民國105年 第3梯次 12400 電繡丙級 學科考古題與答案

第1題

1. 彩度 2. 角度 3. 亮度 4. 明度是色彩的純正性,也就是色彩清濁的程度。

答案：(1) 彩度

解析：彩度（Chroma/Saturation）是指色彩的純度或鮮豔程度，亦即色彩中混有多少灰色成分。彩度越高，色彩越純正、鮮明；彩度越低，色彩越渾濁、接近灰色。色相是色彩的基本屬性（如紅、黃、藍），明度是色彩明暗程度，角度非色彩三屬性。

第2題

不採用旋轉針繡法的是 1. 枝幹 2. 臉部 3. 繡學號 4. 風景的繡法。

答案：(3) 繡學號

解析：旋轉針繡法是以連續迴旋的針路填滿塊面，適合枝幹、臉部、風景等需要圓潤轉折或漸層光影的部位。學號屬文字筆畫，講求線條挺直、輪廓清晰、辨識度高，通常採平針（直線針）沿筆畫方向繡製，若用旋轉針會使筆畫邊緣模糊、字形不清，故學號不採用旋轉針繡法。

第3題

要維護工作場所的整潔,在繡製前應先行 1. 洗手 2. 用餐 3. 加潤滑油 4. 擦地板。

答案：(1) 洗手

解析：電繡作業前必須洗手清潔雙手，避免手部油汙、汗漬沾染布料與線材，影響成品品質與衛生。用餐、加潤滑油、擦地板皆非繡製前的個人準備動作，潤滑保養屬機器維護，環境清潔屬日常整理，均不屬繡製前即時必須執行的個人衛生步驟。

第4題

1. 彩度 2. 色彩 3. 色相 4. 明度是指色光明暗的量。

答案：(4) 明度是指色光明暗的量

解析：明度（Value/Lightness）定義為色光明暗的量，代表色彩明亮或暗淡的程度。白色明度最高，黑色最低。色相指色彩種類（紅綠藍），彩度指純度，色彩為總稱。題目敘述「色光明暗的量」即明度定義。

第5題

1. 雙色 2. 對比色 3. 類似色 4. 層次色即色相環上彼此相對之兩種顏色的配色。

答案：(2) 對比色

解析：對比色（互補色）定義為色相環上相距180度、彼此相對的兩種顏色（如紅/綠、藍/橙、黃/紫），視覺對比最強烈。雙色僅指兩色搭配，類似色為鄰近色相，層次色非標準色彩學術語。

第6題

色彩使人看起來有輕重感,主要是因為 1. 色環 2. 彩度 3. 色相 4. 明度的關係。

答案：(4) 明度的關係

解析：色彩輕重感主要取決於明度（亮度）。高明度（接近白）顏色視覺輕盈，低明度（接近黑）顏色視覺厚重；色相影響溫涼感，彩度影響鮮豔度，色環僅為色相排列工具，均非決定輕重感的主因。

第7題

平面繡可運用在任何圖案,並可作為 1. 皮膚繡 2. 填補面積 3. 頭髮繡 4. 臉部繡之用途。

答案：(2) 填補面積

解析：平面繡（Satin Stitch/Tatami Fill）由密集平行針腳組成，適合填補較大面積區域，呈現平整光滑表面。皮膚、頭髮、臉部等細節常用疊繡、捲繡、走線繡等變化針法表現層次與質感，平面繡較不適用。

第8題

工業用縫紉機內部傳動機件可加哪一種油? 1. 輕潤滑油 2. 白油 3. 黃油 4. 重油。

答案：(1) 輕潤滑油

解析：工業用縫紉機高速運轉，內部傳動機件（如上軸、下軸、勾線軸）需使用黏度低、流動性好、抗氧化的輕潤滑油（白礦油/縫紉機專用油），以利高速循環潤滑與散熱。黃油（潤滑脂）黏度過高阻力大，重油同理，白油非標準稱呼。

第9題

電繡機每次加油後,應使機器運轉 1. 1 ~2 2. 9 ~10 3. 6 ~8 4. 3 ~5 分鐘,使加入的油能夠流暢至各磨擦點內,以達到潤滑保養的效果。

答案：(4) 3 ~5 分鐘,使加入的油能夠流暢至各磨擦點內,以達到潤滑保養的效果

解析：電繡機保養規範：每次加油後，應讓機器空轉 3～5 分鐘，使潤滑油借由運轉順暢輸送至各摩擦點，達成潤滑與保養目的。運轉時間過短則油未分布均勻，過長則無額外效益且耗電。故依維護規範選 3～5 分鐘。

第10題

調節上線張力之部位稱為 1. 壓布腳 2. 穿線棒 3. 天平 4. 上線調節器。

答案：(4) 上線調節器

解析：電繡機上線張力由「上線調節器」（Thread tension regulator，又稱張力盤/調節螺帽）控制，透過彈簧壓力調整兩張力盤夾持上線的緊度。壓布腳負責壓住布料配合送布；穿線棒屬穿線輔助桿件；天平（挑線桿）作用是挑取上線並送線，不具調節張力功能。

第11題

現在一般常用的電繡車每分鐘轉速大約為 1. 2600 針 2. 2700 針 3. 1800 ~2300 針 4. 2500 針。

答案：(3) 1800 ~2300 針

解析：現代一般電腦繡花機（單頭/多頭）標準繡製轉速區間約 1800~2300 針/分（RPM）。2600~2700 針屬高速機極限或空車速度，實際繡製為平衡品質與斷線率多設於此區間。2500 針偏高非主流標準。

第12題

紫色繡線色號為 1. 675 2. 410 3. 413 4. 415 。

答案：(1) 675

第13題

電繡用的螺絲起子須備有 1. 大號一支 2. 中號一支 3. 大中小共三支 4. 小號一支。

答案：(3) 大中小共三支

解析：電繡機上各部位螺絲規格不一，針板、梭殼、張力盤、壓腳等處的螺絲大小不同，因此須備大、中、小號螺絲起子各一支，才能順利拆裝與調整。若只備單一尺寸，遇到較小或較大的螺絲便無法吻合，容易造成螺絲頭滑牙、損壞機件。起子使用時應與螺絲槽密合，垂直施力，避免刮傷機身。

第14題

刺繡發展歷史由來很久,而真正有繡派之分的盛況,起於 1. 元 2. 明 3. 五代 4. 清。

答案：(4) 清

解析：刺繡技法由來已久，早在新石器時代即有雛形，歷代持續發展；但真正形成地方繡派、各派風格分明而蔚為盛況，是在清代。當時經濟繁榮、宮廷與外銷需求增加，蘇繡、湘繡、粵繡、蜀繡等流派各自發展出獨特針法與題材，形成「繡派之分」的局面。因此本題以清代為繡派興盛的起點。

第15題

使用薄而軟的布料繡製作品,為防止繡後易起皺紋可以 1. 將上線收緊 2. 將車針換小一點 3. 在布下墊一層紙 4. 將壓力桿加強。

答案：(3) 在布下墊一層紙

解析：薄而軟的布料本身支撐力不足，刺繡時針步的拉力容易使布面收縮、起皺。在布下墊一層紙（或襯紙）可增加挺度、穩定布面，使針步均勻，繡畢再將紙撕除。反之，將上線收緊或加強壓力桿，只會加大布面張力而使皺縮更嚴重；更換較小的車針主要在減少針孔，對布料支撐並無幫助。

第16題

色彩的三原色為 1. 紅、白、黑 2. 紅、黃、綠 3. 紅、黃、藍 4. 紅、藍、綠。

答案：(3) 紅、黃、藍

解析：色料（顏料）的三原色為紅、黃、藍，三色無法由其他顏色調出，卻能互相混合調配出橙、綠、紫等間色，是配色與繡線選色的基礎。紅、藍、綠則是光的三原色，屬於加法混色，用於螢幕與燈光，與繡線、染料等色料的減法混色不同；紅、白、黑亦非三原色。

第17題

整燙刺繡作品宜 1. 在陽光下曬到半乾再整燙 2. 在通風處晾至半乾再整燙 3. 在陽光下曬乾再噴水整燙 4. 在通風處晾乾,再噴水整燙。

答案：(4) 在通風處晾乾,再噴水整燙

解析：刺繡作品的繡線怕紫外線，直接曝曬會使色澤褪淡、纖維變脆，因此清洗後應置於通風處晾乾，不可在陽光下曬乾或曬至半乾。整燙時再以噴霧方式噴水，使繡線與布面濕潤回軟，並在作品背面墊布、採低溫整燙，避免壓倒繡線光澤或造成布面變形。先晾乾再噴水整燙，兼顧乾燥保存與平整效果。

第18題

繡製時,右腳不推動腳弓,繡直線為何種針法 1. 旋針 2. 網針 3. 開針 4. 平針。

答案：(4) 平針

解析：平針是最基本的直線針法，繡線沿著設計線條平行排列，形成均勻的線條，繡製直線時以穩定送針、控制布框方向為主，不必靠右腳推動腳弓帶動布框位移。腳弓主要用於控制布框的移動；繡直線時若持續推弓，反而容易使線條歪斜、針距不均。因此繡直線應採平針，維持固定速度與張力。

第19題

若採用絲綢等薄布料繡製成品時,其車針應選用 1. 粗針 2. 配合針、線、布料 3. 細針 4. 可以任意才不致於發生抽緊等不平的現象。

答案：(3) 細針

解析：絲綢等薄布料組織細密、支撐力弱，車針應選用細針並搭配細線，使針孔小、穿刺阻力低，減少布面被抽緊、起皺或產生明顯針孔。原則是針、線、布料三者互相配合：厚布用粗針粗線，薄布用細針細線。若用粗針或任意選針，容易造成抽緊不平、斷線與布面損傷，故不能任意選用。

第20題

西洋刺繡不像中國刺繡華麗,但卻應用廣泛而且 1. 堅固耐用 2. 雅緻秀麗 3. 刺繡方向排列整齊 4. 針法多變。

答案：(1) 堅固耐用

解析：西洋刺繡的發展背景與中國刺繡不同：中國刺繡常以絲線、金銀線搭配繁複針法，追求華麗細緻的裝飾效果；西洋刺繡則多用棉、毛等較粗的線材，針法單純、圖案幾何化，重視實用性。因為線材強韌、針法結構緊密，成品耐洗、耐磨，所以除了裝飾之外，也能廣泛應用在衣物、家飾、旗幟等日常用品上，「堅固耐用」正是它應用面廣的關鍵。雅緻秀麗偏向形容中國刺繡的細膩風格；刺繡方向排列整齊與針法多變只是部分針法的特徵，並非西洋刺繡應用廣泛的主因。

第21題

融合中國刺繡與西洋畫法的刺繡為 1. 湘繡 2. 顧繡 3. 亂針繡 4. 京繡。

答案：(3) 亂針繡

解析：亂針繡由楊守玉所創，做法是打破傳統刺繡「依紋理方向平鋪」的規則，讓繡線以長短不一、方向交錯的方式層層疊加，再藉由線條的疏密與色線的混色，表現光影明暗與立體感，因此被視為融合中國刺繡技法與西洋繪畫（素描、油畫明暗法）的代表。湘繡以鬅毛針繡獅虎聞名，顧繡源於明代上海露香園，以摹繡名人書畫著稱，京繡則為北京宮廷刺繡，三者雖各有特色，但都不是以「摻入西洋畫法」為主要特徵。

第22題

1. 明度 2. 色相 3. 色彩 4. 彩度是指色彩的鮮明或混濁程度,又可稱之為「色度」、「純粹度」 或「飽和度」。

答案：(4) 彩度是指色彩的鮮明或混濁程度,又可稱之為「色度」、「純粹度」 或「飽和度」

解析：色彩三屬性為色相、明度、彩度。色相指色彩的相貌名稱，如紅、黃、藍；明度指色彩的明暗程度，加入白色會提高明度，加入黑色則降低明度；彩度指色彩的鮮明或混濁程度，也就是色彩中含灰量的多寡，含灰量越少越鮮豔，含灰量越多越混濁，因此彩度又稱「色度」、「純粹度」或「飽和度」。題幹描述「鮮明或混濁程度」正是彩度的定義，故選彩度。「色彩」是泛指所有顏色的總稱，並非三屬性之一。

第23題

電繡車的選用,一般以 1. 多功能 2. 不加限制較理想 3. 功能多少無關 4. 單一功能。

答案：(4) 單一功能

解析：電繡車選用原則以「單一功能、專機專用」為宜。專業電繡機專注鎖式/鏈式繡針動作與精密送布，穩定性高；多功能機種結構複雜、剛性不足，長時間高速繡製易產生震動與誤差，影響品質。

第24題

不是一般繡布的描圖方法是 1. 臨摹法 2. 縫合法 3. 複寫法 4. 套印法。

答案：(2) 縫合法

解析：繡布描圖的目的，是把設計圖稿準確轉移到布面上，常見方法有臨摹法（將圖稿墊在布下或布上直接照樣描繪）、複寫法（以複寫紙夾在圖稿與布之間描繪）、套印法（先製作網版或印章，再套印到布上），以及透光法、打孔粉印法等。縫合法是在布上以針線沿圖稿縫出記號線，屬於「做記號」的輔助方式，並非描繪圖案輪廓的描圖方法，故為本題答案。

第25題

刺繡在中國歷經演變至 1. 宋 2. 明 3. 唐 4. 元代始邁入藝術之林。

答案：(1) 宋

解析：中國刺繡發展史上，漢代已具規模，唐代題材技法大進步，至宋代宮廷繡院制度成熟、文人參與設計、講求「繡如畫」，刺繡脫離純實用裝飾升為獨立觀賞藝術，正式邁入藝術之林。明清雖繼承發展但屬繁盛期而非起點。

第26題

通常電繡用之上線以 1. 110 2. 90 3. 100 4. 80 號的繡線為最佳。

答案：(4) 80 號的繡線為最佳

第27題

車繡時上下線應 1. 上線比下線緊 2. 下線比上線稍緊 3. 上下線一樣鬆緊 4. 下線比上線稍鬆。

答案：(2) 下線比上線稍緊

解析：車繡時上下線的張力會互相牽引，兩股線應在布層中間交會，繡紋才會平整。實務上會把下線（梭線）調得比上線稍緊，讓上線在通過梭殼時被穩定拉住，繡線便能緊貼布面、圖案邊緣清晰，背面也不會出現浮線或線團。若下線比上線鬆，上線容易被拉向布背，正面張力不足而顯得浮鬆、起毛；若上下線完全一樣鬆緊，只要布料厚度或車速稍變就容易失衡。因此以下線比上線稍緊為宜。

第28題

梭殼安裝時如果沒有「答」聲表示梭殼沒裝穩,會造成 1. 斷針 2. 跳針 3. 帶不起線 4. 斷線的現象。

答案：(1) 斷針

第29題

繡製中途稍作停留或在圖案轉彎處,應將 1. 針 2. 上線調節器 3. 天平 4. 飛輪插在繡布上,可保持線條平直寬窄相同。

答案：(1) 針

解析：繡製中途稍作停留或遇到圖案轉彎時，將機針刺入繡布可暫時固定布面與針位，防止繡布滑移；再起繡時線跡才能沿原方向銜接，保持線條平直、寬窄一致。上線調節器用來調整上線張力，天平負責供線與張力平衡，飛輪則是傳動機構，三者都無法把繡布固定在針下，因此應選針。

第30題

將色彩的三屬性:色相、明度、彩度合理的配置成三次元的光體形狀稱為 1. 光環 2. 色相 3. 色立體 4. 彩色體。

答案：(3) 色立體

解析：色彩三屬性為色相、明度、彩度。以明度作縱軸，色相與彩度構成水平面，把各種色彩依三屬性有系統地排列成三次元立體模型，稱為色立體，常用來比較色彩關係與尋找配色。光環只是光的現象，色相是色彩的相貌，彩色體並非此種三度空間色彩系統的專有名稱，所以答案為色立體。

第31題

繡繃之材質應選用 1. 塑膠 2. 竹製 3. 金屬 4. 藤為最佳。

答案：(3) 金屬

第32題

電繡機馬達帶動皮帶的鬆緊度,須以手指可壓下約 1. 60 m m 2. 80 m m 3. 40 m m 4. 20 m m 。

答案：(4) 20 m m

解析：電繡機馬達帶動皮帶的鬆緊度，一般以手指壓皮帶中段，能下陷約20 mm為適當。此鬆緊度可讓皮帶有足夠摩擦力傳動，又不會因過緊增加馬達與軸承負擔；若下陷量太大表示皮帶過鬆，容易打滑、車速不穩。60 mm、80 mm與40 mm的下陷量都明顯大於20 mm，故選20 mm。

第33題

下列何種布料不宜採用套印法 1. 淺色薄布料 2. 深色布 3. 呢絨布 4. 厚布。

答案：(1) 淺色薄布料

第34題

在破損衣物上可使用 1. 貼布繡 2. 抽紗繡 3. 開針繡 4. 平針繡之針法以掩飾破洞。

答案：(1) 貼布繡

解析：貼布繡是將另一塊布片覆蓋在破損處，再沿邊緣以針法固定，既能遮住破洞，也可作成裝飾圖案，修補後外觀較完整，是實用且常見的修補方式。抽紗繡會抽除布紗形成鏤空，開針繡與平針繡則以線跡為主，對較大的破洞遮蓋力有限，因此破損衣物宜用貼布繡。

第35題

如果腳踩踏板停止繡製時,移動腳弓而使針位變動,則可能會有 1. 跳針 2. 斷線 3. 跳線 4. 斷針之慮。

答案：(4) 斷針之慮

解析：腳踩踏板停止繡製時，機針通常仍留在布面；此時若移動腳弓，會使繡布與針的相對位置改變，機針受到側向推力而彎曲，再起動或下降時就容易斷針，也可能拉傷布面。正確做法是先讓針離開繡布，再移動繡框或腳弓。跳針、跳線多與張力、穿線或布面有關，不是此情況的主要風險。

第36題

繡製右上斜線時,繡布應往 1. 右下斜推 2. 左下斜推 3. 左上斜推 4. 右上斜推。

答案：(2) 左下斜推

解析：刺繡機的針只上下運動，圖案是靠繡框帶著繡布移動形成。要繡出朝右上的斜線，須讓繡布往左下斜推，針相對布面才會往右上方向前進，線跡方向才正確。若把布往右上推，針相對布面反而往左下走，會得到相反方向的斜線；操作時繡布也要保持平穩，因此選左下斜推。

第37題

作品整理整燙時,無論是作業方式、整燙的器材設備,不外乎 1. 噴氣設備 2. 抽風設備 3. 光線條件 4. 整燙溫度。

答案：(4) 整燙溫度

解析：整燙的效果主要由溫度、壓力、時間及蒸氣共同決定；不論使用熨斗、蒸氣熨斗或整燙機，作業方式與器材雖不同，最終都要把整燙溫度控制在纖維可承受的範圍。溫度過高會使布料收縮、泛黃或熔融，過低則無法平整。噴氣、抽風與光線只是輔助條件，故選整燙溫度。

第38題

腳弓位於坐下後靠右膝的位置,愈向右推,開針幅度就愈 1. 窄 2. 粗 3. 細 4. 寬。

答案：(4) 寬

解析：腳弓是電繡機控制開針幅度的膝控裝置，位置在坐下後右膝附近。向右推得越多，連桿帶動針棒左右擺動的行程越大，開針幅度便由窄變寬；反之向左收回則變窄。因此愈向右推，繡出的鋸齒或包針寬度愈寬，故選「寬」。操作時宜用膝部平順控制，避免突然推到底造成針跡寬窄跳動。

第39題

選擇透氣性最佳的刺繡材質為 1. 牛仔布 2. 毛織品 3. 棉布 4. 亞麻。

答案：(4) 亞麻

解析：亞麻屬天然植物纖維，纖維截面較不規則、織物孔隙大，吸濕與透氣性佳，刺繡後仍能保持涼爽。棉布雖也吸濕，但組織較緊密時透氣略遜；牛仔布厚重、毛織品保暖且孔隙易被絨毛填塞，透氣性都不如亞麻。因此透氣性最佳的材質為亞麻，選材時再兼顧繡線縮率與布面平整度。

第40題

與腳弓同樣有控制開針寬窄變化的部位為 1. 車輪 2. 壓棒 3. 輻度調節器 4. 天平。

答案：(3) 輻度調節器

解析：腳弓透過機械連桿控制針棒左右擺動，改變開針寬窄；輻度調節器同樣可調整開針幅度，兩者可相輔使用。車輪主要用於傳動與轉動機件，壓棒負責壓住繡布，天平主要負責挑線與收放上線，並非直接改變開針寬窄。因此與腳弓同樣能控制開針寬窄變化的部位是輻度調節器。

第41題

操作停止欲取出繡繃應用腳輕踩踏板,並轉動 1. 天蓋 2. 天平 3. 上線調節器 4. 飛輪使針棒提高方可取出繡繃。

答案：(4) 飛輪使針棒提高方可取出繡繃

解析：停機取出繡繃時，先依操作要領停機並輕踩踏板，再轉動飛輪，讓針棒升至較高位置，使針尖離開繡布與繡繃，避免取繃時勾紗、斷針或刺傷。天蓋、天平及上線調節器都不是用來提高針棒的主要部位；飛輪可帶動主軸與針棒，故選飛輪。

第42題

電繡車停止操作時,針棒應轉向 1. 針插在針板下面 2. 右 3. 左 4. 高以策安全。

答案：(1) 針插在針板下面

第43題

繡製 之花瓣圖案時,常使繡布表面形成凸狀,而其主要原因為 1. 繡繃未繃緊 2. 腳弓推開的張力 3. 繡製技巧不佳 4. 繡線不良。

答案：(1) 繡繃未繃緊

解析：花瓣圖案多採密集的緞面針或包針，繡線在布面堆疊會產生向上推擠的力量。若繡繃沒有繃緊，布面張力不足，無法抵抗這股推擠，就會在花瓣周圍或中央形成凸起、皺縮。正確做法是將布均勻繃平，必要時加襯紙或水溶膜穩定布面；腳弓張力、繡線品質或個人技巧雖可能影響外觀，但不是造成凸狀的主因。

第44題

使用電繡車繡製成品時,首重 1. 安全 2. 衛生 3. 耐用 4. 美觀。

答案：(1) 安全

解析：使用電繡車繡製成品時，首重安全。電繡車有高速往復的針棒、飛輪與傳動機構，操作前應檢查護蓋、線路與踏板，操作中保持手部遠離針區，停機後再取放繡繃，以避免刺傷、夾傷或觸電。美觀、耐用與衛生雖是成品要求，但都應建立在安全操作的前提下。

第45題

圍裙緄邊,車縫外弧度緄邊其外圍之鬆份為 1. 與弧度無關 2. 弧度大鬆份多,內彎處則相反 3. 弧度小鬆份多 4. 弧度大鬆份。

答案：(2) 弧度大鬆份多,內彎處則相反

解析：車縫外弧度緄邊時，緄條外緣的弧長比車縫線長；弧度越大，內外弧長差越大，外圍需要越多鬆份才能平順，否則會緊縮起皺。內彎處的受力相反，需在內側控制鬆份。因此不是與弧度無關，也不是弧度小鬆份多，而是弧度大鬆份多、內彎處相反，故選2。

第46題

繡製直線時,手的位置應置放於針柱的 1. 前面 2. 左右各5 公分而後推繃繡製 3. 左右各1 . 5 公分 4. 後面。

答案：(2) 左右各5 公分而後推繃繡製

解析：電繡操作時，雙手應分別放在針柱左右約5公分處，扶穩繃架並向後推送布料來繡製；這樣手指就能遠離針柱與壓腳的往復運動範圍，避免被針扎傷，同時也能穩定送料，讓直線的張力保持均勻。若把手放在針柱前面或後面，手部容易進入針頭運動區，或無法控制送料方向；左右各1.5公分則距離太近，手指容易被針柱刺傷，因此不宜。

第47題

黃色的補色是 1. 黃綠 2. 紅紫 3. 青綠 4. 紅橙。

答案：(2) 紅紫

解析：在色彩學中，補色（對比色）位於色相環的直徑兩端，兩色混合後會趨近灰黑色。黃色在色相環上的對面是紅紫色，因此黃色的補色是紅紫。紅橙與黃色同屬暖色，且在色相環上位置相近，屬於類似色，不是補色；黃綠、青綠則與黃色同屬帶綠的色系，屬於鄰近色。補色並置時對比最強，電繡配色若要突顯主體，可運用這個原理。

第48題

燈芯絨縫製成品所用的棉線號數約為 1. 20 2. 80 3. 10 4. 100 。

答案：(1) 20

解析：棉線號數以「支數」表示，號數越小代表線越粗。燈芯絨布身厚實、絨條明顯，縫製時需要承受較大張力，因此宜用較粗的20號棉線，才不易斷線，縫跡也較牢固。80號與100號屬於細線，適合薄軟布料或細緻裝飾縫；10號雖然更粗，但對一般燈芯絨成品縫製而言過粗，容易造成針孔明顯、布料起皺。

第49題

發現有人觸電時,首先應 1. 將電源切掉 2. 將被電者移開 3. 急電119 4. 找人急救。

答案：(1) 將電源切掉

解析：發現有人觸電時，第一要務是「斷電」：立即關閉電源開關或拔除插頭，必要時用乾燥的絕緣物移開電線，先讓傷者脫離電路，再進行施救。若先拉人或直接打電話，救護者可能同時觸電，反而延誤搶救。傷者脫離電源後，再依情況施予心肺復甦並撥打119。因此首要步驟是將電源切掉，其餘選項都是後續動作。

第50題

明末進士顧名世,融合古今名人書畫入繡,號稱 1. 沈繡 2. 顧繡 3. 明繡 4. 蘇繡。

答案：(2) 顧繡

解析：明末進士顧名世家族居於上海露香園，其媳韓希孟等人擅長刺繡，將古今名人書畫融入繡作，以針代筆摹繡名畫，世人稱為「顧繡」，又稱露香園繡，對後世刺繡藝術影響深遠。蘇繡是江蘇蘇州地區繡種的通稱；沈繡指清末沈壽的仿真繡；「明繡」並非專有名詞。因此本題應選顧繡。

第51題

繡品完成整燙工作後,若欲暫時收藏,最好要考慮作品所含 1. 收藏空間 2. 蟲害 3. 濕度 4. 溫度 ,必須要完全燙乾才能收藏,以避免作品發霉,有斑漬發生。

答案：(3) 濕度

解析：繡品整燙後若未完全乾燥就收藏，殘留的水分會使纖維與漿料成為黴菌孳生的溫床，日後容易產生霉斑、斑漬，甚至褪色；因此暫時收藏前最須考量作品所含的「濕度」，務必燙乾、陰乾後再收入乾燥通風處。收藏空間、蟲害、溫度雖然也會影響保存，但題幹強調「完全燙乾」，所指即含水率，故選濕度。

第52題

我國漢代時期,刺繡的針法很多,但仍以 1. 鎖針法 2. 搖針法 3. 打子法 4. 旋針法為主。

答案：(1) 鎖針法

解析：漢代刺繡以鎖針法為主，鎖針又稱辮繡、連環針，針腳環環相扣如鎖鏈，線條連續而牢固，馬王堆等出土繡品多見此技法。打子法（結粒繡）、搖針、旋針多為後世或地方繡種常用的針法，並非漢代的主要針法。因此本題以鎖針法為主，選1。

第53題

起針、收針時應倒縫 1. 8 針 2. 6 針 3. 4 針 4. 2 針以防止線頭脫落。

答案：(4) 2 針以防止線頭脫落

解析：起針與收針是繡線最容易鬆脫的位置，通常會在原處來回倒縫約2針，讓面線與底線互相鎖住，形成短而密的固定段，再剪線。倒縫太少固定力不足；倒縫太多會增加厚度、造成硬塊，也可能使針跡重疊而斷線。操作時應順著原針跡倒縫，不要任意改變方向，因此以2針最符合電繡實務。

第54題

電繡初學者,應如何學習控制並操作電繡車 1. 車針不穿線用白紙練習 2. 車針穿線用白紙練習 3. 車針不穿線用麻布練習 4. 車針穿線用白棉布練習。

答案：(1) 車針不穿線用白紙練習

解析：初學階段的重點在建立手感，以及控制繡框移動的穩定度，因此練習時不穿線、用白紙操作。白紙的張力均勻，也不受布紋干擾，能清楚看出針跡走向與手部移動速度是否配合；不穿線可避免斷線、纏線而中斷練習，也不必浪費布料。等能沿線條平順移動、轉角不偏離後，再穿線於實際布料上練習張力與針距控制，循序漸進較不易失敗。

第55題

鎖針螺絲不旋緊會發生 1. 跳針 2. 斷針 3. 斷線 4. 不吃線的現象。

答案：(2) 斷針

解析：鎖針螺絲的作用是把車針固定在針棒上。若未旋緊，車針在高速上下運動中就會鬆動、位置偏移，甚至整支掉落，針尖受力不均而折斷，因此會出現斷針。斷線通常與線的張力、線材品質或過線部位受阻有關；跳針多半源自針尖變鈍、勾針時序不正確或壓腳壓力不當；不吃線則與梭子、勾針或穿線路徑有關，都不是鎖針螺絲鬆脫直接造成的結果。

第56題

位於車身的最上方,保護車體內部清潔,同時也涵蓋了許多注油點的是 1. 天蓋 2. 天平 3. 壓棒 4. 針盤。

答案：(1) 天蓋

解析：天蓋位於車身最上方，覆蓋機頭內部，可阻擋灰塵與棉絮進入，保持機件清潔，並在其上或周邊設置多處注油孔，方便日常潤滑保養。天平是控制挑線量的零件；壓棒（壓腳桿）用來對布料加壓；針盤（針板）位於車縫面上，供車針穿刺與送布。這三者的位置與功能，都不符合「車身最上方、保護車體並涵蓋注油點」的描述。

第57題

電繡所使用之梭心繞底線以 1. 十分 2. 四分 3. 六分 4. 八分滿為宜。

答案：(4) 八分滿為宜

解析：梭心繞底線以八分滿為宜。底線繞得過滿時，線容易從梭心邊緣溢出、卡住梭殼，造成底線張力不穩或斷線；繞得太少則需頻繁更換梭心，且張力會隨線捲直徑變化而不均。八分滿留有適度空間，底線可順利退出、張力穩定，是實務上兼顧效率與品質的基準。十分滿、六分與四分都不是慣用的繞線標準。

第58題

將圖案描繪於塑膠布或玻璃紙上,依圖案輪廓以針車車過作記號,再舖於布上,用消失墨或 白粉印在布上,稱之為 1. 臨摹法 2. 套印法 3. 白粉印法 4. 縫合法。

答案：(2) 套印法

第59題

電繡時,推動繡布前進是靠 1. 滑板 2. 針棒 3. 送布齒 4. 手推繡布的方法來操作。

答案：(4) 手推繡布的方法來操作

解析：電繡機沒有送布齒，繡布固定於繡花框上，靠操作者雙手推動繡框、帶動布面在針下移動而形成針跡，所以前進方向與速度完全由手控制。滑板是工作檯面，供繡框滑動並減少摩擦；針棒只負責帶針上下穿刺；送布齒是平車推送布料的機構，電繡並未使用。唯有熟練的手推技巧，才能繡出平順的線條與正確的圖案比例。

第60題

繡製一般合成皮衣時,以幾號絲線最合適? 1. 60 2. 40 3. 80 4. 100 。

答案：(3) 80

解析：絲線號數越大表示線越細。合成皮衣表面有塗層、組織較密，刺繡時若用太粗的線，會留下明顯針孔並增加布料負擔；80號絲線粗細適中，兼具遮蓋性與柔軟度，適合一般合成皮衣。60號比80號粗，40號更粗，容易使皮面穿孔過大；100號雖更細，但強度與遮蓋力較不足，故以80號最合適。

第61題

白色繡線色號為 1. 701 2. 700 3. 800 4.

答案

• 3

第62題

處理圍裙邊緣修飾時,所採用的緄條應是採用 1. 直布紋 2. 橫布紋 3. 正斜布紋 4. 斜布紋的滾條,才能縫製出平順的緄邊。

答案：(3) 正斜布紋

解析：緄邊需順著布料的斜向裁成斜布條，才能包覆弧線而不起皺。正斜布紋（45 度）的伸縮性最大、可塑性最好，包圍圍裙的圓弧下襬與轉角時能平順貼合。直布紋幾乎沒有斜向伸縮，轉彎處容易起皺或拉扯；橫布紋雖略有彈性，包弧效果仍不及正斜布紋；一般「斜布紋」未指明 45 度，伸縮量不足或不均，故以正斜布紋最佳。

第63題

兩種顏色排在一起相互發生影響,使暗色變得更暗,明色變得更明的現象,稱為 1. 彩度對比 2. 明度對比 3. 面積對比 4. 色相對比。

答案：(2) 明度對比

解析：兩色並置時，因視覺上的相互影響，暗色顯得更暗、明色顯得更明，此現象屬「明度對比」(value contrast)。明度指色彩的明暗程度，相近明度的兩色相鄰會強化彼此的明暗差異。彩度對比是指飽和度高低相鄰所產生的影響；色相對比是不同色相（如紅與綠）並置的視覺作用；面積對比則是色彩佔據面積大小造成的力量差。本題強調「暗更暗、明更明」，關鍵在明暗程度，故選明度對比。

第64題

繡品儲放過久而致產生霉斑,應先行陰乾後刷除,再以 1. 草酸混甘油 2. 酒精 3. 丙酮 4. 皂液或氨水再加以漂白去漬即可。

答案：(4) 皂液或氨水再加以漂白去漬即可

解析：繡品因久放受潮產生霉斑，正確處理順序為先「陰乾」使黴菌停止活動，再以軟刷輕刷去除表面霉垢，最後用皂液或稀釋氨水清洗去漬，必要時再漂白。草酸混甘油多用於去除鐵鏽或墨水漬，非霉斑首選；酒精、丙酮揮發快、去霉力弱，且可能傷及繡線與布料。故以皂液或氨水處理最為安全有效，選項 4 正確。

第65題

湘繡創始者和推動者為 1. 顧名世 2. 沈壽 3. 楊繼棠 4. 楊守玉。

答案：(3) 楊繼棠

解析：湘繡為湖南地方名繡，其創始與推動者為楊繼棠，對湘繡技法的建立與推廣貢獻良多。作為對照：顧名世為明代顧繡（露香園）相關代表人物；沈壽以蘇繡「仿真繡」聞名，並曾赴日研習刺繡；楊守玉則創「亂針繡」，屬近代刺繡革新。本題明確詢問湘繡之創始與推動者，其餘選項皆對應其他繡種，故選楊繼棠。

第66題

電繡針法中,只踩直線平針不開腳弓,適用各種圖案的針法,稱為 1. 旋轉針 2. 平針繡 3. 亂針繡 4. 貼布繡。

答案：(2) 平針繡

解析：平針繡（又稱平面繡）是電繡最基礎的針法，操作時只踩直線平針、不開腳弓（不撐開布料），針跡平鋪整齊，適用於各種圖案的填繡與輪廓。旋轉針用於繡曲線並需轉動布料；亂針繡針跡交錯不規則、仿素描層次；貼布繡是先貼布再以針固定邊緣。本題強調「只踩直線平針不開腳弓、適用各種圖案」，完全符合平針繡特性，故選 2。

第67題

繡製 曲線時,起收針的尖點以何種針法繡製 1. 旋轉針 2. 平針 3. 開針 4. 搖針。

答案：(2) 平針

第68題

黑色繡線色號為 1. 523 2. 540 3. 800 4. 900 。

答案：(4) 900

解析：電繡繡線採用統一色號編排，黑色為基本色，其標準色號為 900。不同色相由不同數列區分，如紅色系、黃色系各有對應號碼，而純黑在常用色卡中歸為 900 號。選項中 523、540、800 皆為其他色相或深淺之編號，並非黑色。實務上選購與補線時須核對色號，以確保批次與色澤一致，故本題答案為 900（選項 4）。

第69題

旋轉針繡又稱 1. 平面繡 2. 開針繡 3. 砂繡 4. 網狀繡。

答案：(3) 砂繡

第70題

以下何種繡線不適宜電繡使用 1. 湘繡線 2. 結繩線 3. 絲線 4. 金銀線。

答案：(2) 結繩線

解析：電繡為車縫機械繡製，需使用細軟、能順暢穿過針孔與布料的繡線。結繩線為較粗硬的繩狀線（常用於手工打籽、結繩裝飾），質地僵硬，不易過針，易斷針或造成跳線，故不適宜電繡。湘繡線、絲線質地柔細可用；金銀線經特殊處理後，亦可於電繡中作盤金、包梗等效果。因此本題不適宜電繡使用者為結繩線，選項 2 正確。

第71題

電繡針粗細之選用是依據 1. 自己喜好 2. 繡布的厚薄 3. 針車種類 4. 車繡線的粗細來決定。

答案：(2) 繡布的厚薄

解析：繡針粗細主要依繡布的厚薄與組織密度選用：厚布、密織布需較粗的針，才能順利穿透並帶動繡線；薄布、細緻布料則用細針，避免針孔過大造成抽絲、破洞或布面起皺。針太粗在薄布上會留下明顯針孔，針太細在厚布上則容易彎針、斷針或跳針。因此選針先看布，再配合繡線粗細微調，並非依個人喜好或針車種類決定。

第72題

適宜加工用橡皮章蓋印法的顏料是 1. 墨汁 2. 黑油墨 3. 白油墨 4. 廣告顏料。

答案：(4) 廣告顏料

解析：橡皮章蓋印法是把圖案刻在橡皮章上，再將顏料均勻附著於章面後壓印到布上。廣告顏料屬水性、稠度可調整，蓋印線條較清楚，乾燥後可固定，完成刺繡後也較容易洗除，不會留下明顯油漬。墨汁太稀，容易沿布纖維滲開；黑油墨與白油墨附著力強、不易清洗，若殘留會污染布料，故以廣告顏料較適宜。

第73題

色彩的輕重感是因為 1. 明度 2. 暗度 3. 濕度 4. 溫度的關係而形成的。

答案：(1) 明度

解析：色彩的輕重感主要由明度決定：明度高（偏亮、偏白）的色彩感覺輕盈、膨脹；明度低（偏暗、偏黑）的色彩感覺沉重、收縮。同一色相只要明度改變，輕重感也隨之改變，例如淺藍感覺輕、深藍感覺重。暗度並非色彩學中獨立的基本要素，濕度與溫度則屬於環境物理條件，與色彩給人的輕重心理感受沒有直接關係。

第74題

以複寫紙將圖案複印於布上稱之為 1. 套印法 2. 白粉印法 3. 複寫法 4. 臨摹法。

答案：(3) 複寫法

解析：複寫法是把複寫紙夾在圖稿與布面之間，以筆或劃線器沿圖案描繪，靠壓力將複寫紙的色層轉印到布上，得到左右正確的圖案，作為電繡定位與車繡的依據。套印法是利用多版對位疊印；白粉印法是以粉袋或打孔方式留下輪廓點；臨摹法是把布覆在圖稿上直接照描。三者作法都與「以複寫紙加壓轉印」不同。

第75題

繡品的設計,若以互補色來搭配,必需考慮 1. 繡線號碼 2. 面積大小之比例 3. 布料的顏色 4. 針號的粗細。

答案：(2) 面積大小之比例

解析：互補色並置時對比最強，若兩色面積相等，會互相搶眼，產生色暈與視覺疲勞，因此設計上必須調整面積大小之比例，通常採一大一小，例如大面積主色搭配小面積點綴色，讓主色穩定、輔色靈活，畫面才協調。繡線號碼只是管理編號，與配色效果無關；布料顏色雖會影響整體，但題意問的是互補色搭配本身的關鍵；針號粗細屬車繡技法，與色彩比例無關。

第76題

圍裙樣式的選擇,宜採簡單為宜,並以 1. 繡製 2. 穿脫 3. 烹調 4. 縫製方便為原則。

答案：(2) 穿脫

解析：圍裙屬於工作服，樣式宜簡單、剪裁俐落，並以穿脫方便為原則：常見套頭式、背後交叉綁帶或側邊繫帶，減少鈕扣、拉鍊等繁複配件，方便工作中快速穿脫與清洗。繡製、烹調、縫製方便雖與圍裙的用途或製作有關，卻不是選擇「樣式」的首要原則；樣式越複雜，穿脫越費時，也越容易勾到器具或沾染污漬。

第77題

貼布繡通常是採用 1. 開針 2. 平針 3. 旋針 4. 釘線繡製貼布。

答案：(1) 開針

第78題

繡製作品應養成 1. 車快 2. 車慢不停 3. 隨意而為 4. 快慢依序的習慣。

答案：(2) 車慢不停

解析：電繡講求針跡均勻、線張力穩定，應養成車慢不停的習慣：以較慢而穩定的速度連續車繡，使每針落點一致、張力平均，遇到轉角或曲線也便於控制。一味求快或忽快忽慢，容易造成針步大小不一、斷線、跳針與布面起皺；隨意而為更缺乏品質一致性。慢而不停並非愈慢愈好，重點是速度穩定、不任意停頓。

第79題

茶几墊作品,邊緣抽紗處理方法為 1. 先抽紗後繡製 2. 先繡好圖樣後抽紗 3. 抽紗止點部份先車縫,圖樣繡好後抽紗 4. 裁布繪圖後抽紗。

答案：(3) 抽紗止點部份先車縫,圖樣繡好後抽紗

解析：電繡茶几墊的邊緣抽紗工藝，正確順序是先將抽紗區域的止點（起止縫位置）以車縫機鎖縫固定，防止抽紗後布料邊緣鬆散脫線；接著繡製主體圖樣；最後才進行抽紗與整理。選項1先抽紗會導致布料邊緣不穩定，難以固定繡框且易變形；選項2未先固定止點，抽紗時邊緣極易散開；選項4裁布繪圖後直接抽紗同樣缺乏止點固定步驟，不符合實務操作規範。

第80題

繡製行書繡時應以 1. 80 2. 70 3. 100 4. 60 號線為宜。

答案：(3) 100