民國115年 第1梯次 20400 攝影丙級 學科歷屆試題與答案，共 80 題可線上瀏覽，適合查詢考古題、題庫與解答。
拍攝低色調影像的環境及條件選擇,下列何者較佳? 1. 背景及主體顏色要深,照明比要大 2. 背景及主體顏色要淡,照明比要大 3. 背景及主體顏色要淡,照明比要小 4. 背景及主體顏色要深,照明比要小。
答案：(1) 背景及主體顏色要深,照明比要大
解析：低色調（low key）影像以暗部為主，拍攝時主體與背景宜選深色，使畫面絕大部分處於暗調，僅受光面形成亮部，營造沈穩、神祕或戲劇性氛圍。同時應拉大「照明比」（光比，即主光與環境光或補光的強度差距），讓亮暗反差明顯，暗部層次才不會因補光過多而發灰。選項2、3背景與主體偏淡會形成高色調（high key）；選項4照明比小則反差不足，失去低色調特有的凝重感。故選1。
影響鏡頭成像品質優劣的因素,下列何者錯誤? 1. 鏡頭的重量 2. 鏡片的解析度 3. 鏡頭的結構 4. 鏡頭的口徑大小。
答案：(1) 鏡頭的重量
解析：鏡頭成像品質取決於光學設計：鏡片解析度（MTF）、鏡群結構（非球面、低色散鏡片修正像差）、口徑大小（影響進光量與景深）。重量僅反映材質與體積，非光學性能指標，輕量化鏡頭同樣可具高畫質。
大量檔案從電腦傳輸到電腦的最快方法為 1. 使用EaseUS Todo PCTrans 傳輸 2. 通過檔案共享快速傳輸 3. 使用雲端儲存將檔案傳輸到電腦 4. 使用電子郵件快速傳輸。
答案：(1) 使用EaseUS Todo PCTrans 傳輸
人類的可見光電磁輻射線(Electromagnetic Radiation)波長為多少nm? 1. 400~700 2. 200~400 3. 800~900 4. 700~800。
答案：(1) 400~700
解析：人眼可見光波長定義為 400–700 nm（奈米），400 nm 側為紫光，700 nm 側為紅光；200–400 nm 為近紫外線，700–800 nm 為近紅外線，均不可見。
醫院、飯店或宿舍之熱水系統耗能大,要設置熱水系統時,應優先選用何種熱水系統較節能? 1. 熱泵熱水系統 2. 重油熱水系統 3. 瓦斯熱水系統 4. 電能熱水系統。
答案：(1) 熱泵熱水系統
有關光的敘述,下列何者錯誤? 1. 光是一種「電磁波」,可分為電波、紅外線、可見光、紫外線等 2. 電磁波照射到物體的反射波長進入視網膜,就是我們看到的物體顏色 3. 白色物體是吸收了所有的可見光,故呈現白色 4. 人眼可見光的短波長為360 至400nm,長波長為760 至830nm。
答案：(3) 白色物體是吸收了所有的可見光,故呈現白色
解析：白色物體係因「反射」所有可見光波長才呈現白色；若吸收所有可見光則呈現黑色。選項 1 正確列舉電磁波譜分類；選項 2 正確說明物色由反射波長決定；選項 4 人眼可見光範圍約 380–780 nm（教科書常寫 360–400 及 760–830 nm 為邊界過渡帶），屬可接受說法。
RGB 色彩空間的每一顏色都有對應的座標參數,依亮度的不同各分為256 個等級。若某顏色標示為 R142,G213,B106,則色彩偏向 1. 黃色 2. 紫色 3. 褐色 4. 綠色。
答案：(4) 綠色
解析：RGB 三通道數值中 G(213) 顯著高於 R(142) 與 B(106)，綠光分量主導，視覺上呈現偏綠色調。若偏黃需 R、G 同高且 B 低；偏紫需 R、B 同高且 G 低；褐色屬低亮度橙紅，三通道皆較低且 R>G>B。
會使色彩產生前進後退的感覺,是緣於 1. 色料的混合 2. 晶狀體作用 3. 視網膜現象 4. 色彩波長。
答案：(4) 色彩波長
解析：色彩前進後退感（暖色前進、冷色後退）源於不同波長光線進入眼球後，折射率差異導致在視網膜前後形成像點位置不同（色差），屬光學波長特性，非色料混合、晶狀體調節或視網膜單一現象。
鏡頭產生疊影或炫光的原因,下列何者錯誤? 1. 光源直射鏡頭 2. 順光拍攝 3. 鏡頭或濾鏡積聚灰塵和污跡 4. 鏡頭的鏡片數多。
答案：(2) 順光拍攝
解析：疊影/炫光主因：強光直射鏡頭（1）產生鏡片間多次反射；鏡片數越多（4）反射面越多機率越高；鏡頭/濾鏡髒污（3）造成散射。順光拍攝（2）光源在身後照向主體，不易直射入鏡，反而較不產生炫光。
護照用相片,頭頂至下顎的標準長度為 1. 25~29mm 2. 32~36mm 3. 24~30mm 4. 20~24mm。
答案：(2) 32~36mm
解析：護照相片規格重視頭部比例，頭頂至下顎的長度通常須落在3.2至3.6公分，才能符合人別辨識與證件照規範。25至29mm、24至30mm及20至24mm都會使頭部偏小，容易遭退件。拍攝時應正面、脫帽、五官清晰，並保留適當的頭肩空間。
有關數位相機的相關知識,下列何者錯誤? 1. 光學變焦比數位變焦的影像品質為佳 2. CCD 愈大, 畫質愈高 3. LCD 為CCD 的對應裝置,如LCD 刮傷相對的對CCD 也會造成損傷 4. 光圈數值愈小, 進光量愈大。
答案：(3) LCD 為CCD 的對應裝置,如LCD 刮傷相對的對CCD 也會造成損傷
解析：CCD或CMOS是感光元件，負責將光轉為電子訊號；LCD只是顯示與預覽裝置，兩者各自獨立，LCD刮傷不會造成感光元件損傷，因此第3項錯誤。光學變焦靠鏡頭改變焦距，不經插補，畫質優於數位變焦；感光元件面積越大，單一像素受光越多、雜訊越低，畫質通常越好；光圈值越小代表孔徑越大，進光量越多。
下列何者非屬電氣災害之種類? 1. 靜電危害 2. 雷電閃爍 3. 電氣火災 4. 電弧灼傷。
答案：(2) 雷電閃爍
解析：電氣災害通常指與用電設備或電流相關的傷害，包括電擊、電氣火災、電弧灼傷及靜電危害等；「雷電閃爍」描述的是大氣放電的閃光現象，不是電氣災害的分類名稱。若雷擊造成人員傷亡或設備損壞，才屬於雷擊災害。其餘三項均為常見的電氣災害類型，因此本題選2。
相機的ISO 感光度值越高,影像可能出現 1. 色溫過低 2. 噪點增加 3. 影像過暗 4. 顏色飽和度過高。
答案：(2) 噪點增加
解析：ISO值代表感光元件對光的敏感度。提高ISO可在相同光圈、快門下讓影像變亮，但訊號放大時雜訊也會被放大，因此高ISO常伴隨顆粒感、噪點增加與細節流失。色溫由光源決定，不會因ISO升高而變低；影像過暗通常是曝光不足；顏色飽和度也不會因高ISO而必然過高。
有關鏡頭的特性,下列何者錯誤? 1. 接(特)寫攝影景深較淺 2. 小光圈景深較淺 3. 望遠鏡頭拍攝的景物變形較小 4. 用廣角鏡頭拍攝的景深較深。
答案：(2) 小光圈景深較淺
解析：景深與光圈、焦距、拍攝距離及片幅有關。光圈越小（f值越大），景深越深，所以「小光圈景深較淺」的說法錯誤。特寫因拍攝距離近，景深較淺；望遠鏡頭視角窄、透視壓縮明顯，景物變形通常較小；廣角鏡頭焦距短，配合較遠主體時景深較深。
有關台灣能源發展所面臨的挑戰,下列何者錯誤? 1. 自產能源充足,不需仰賴進口 2. 進口能源依存度高,能源安全易受國際影響 3. 化石能源所占比例高,溫室氣體減量壓力大 4. 能源密集度較先進國家仍有改善空間。
答案：(1) 自產能源充足,不需仰賴進口
解析：台灣自產能源有限，石油、煤炭、天然氣多依賴進口，能源進口依存度高，易受國際價格與地緣政治影響，因此「自產能源充足、不需仰賴進口」錯誤。化石能源占比高，使溫室氣體減量壓力大；與先進國家相比，能源密集度仍有改善空間。
拍攝白底全開尺寸文件,依相機測得的曝光值,光圈應 1. 增加1/2~1 級 2. 增加3 級 3. 依相機測定值曝光 4. 減少2 級。
答案：(1) 增加1/2~1 級
解析：相機測光以中灰（約18%反射率）為基準。拍攝白底文件時，大片白色會使測光系統誤判現場很亮，而建議較少曝光，結果白紙變成灰色。依測得值應適度增加曝光，一般約增加1/2至1級，使白底接近白色且文字仍可辨識。增加3級會過曝，減少2級會更暗。
計算平日加班費須按平日每小時工資額加給計算,下列何者錯誤? 1. 未經雇主同意給加班費者,一律補休 2. 超過2 小時部分至少加給2/3 倍 3. 經勞資協商同意後,一律加給0.5 倍 4. 前2 小時至少加給1/3 倍。
答案：(1) 未經雇主同意給加班費者,一律補休
空間解析度愈高,則 1. 可以使影像更銳利 2. 可容納的影像資料量更多 3. 影像壓縮程度愈高 4. 位元組愈小。
答案：(2) 可容納的影像資料量更多
Unix 為伺服器作業系統,下列何者不屬於該作業系統的分支? 1. Solaris 2. Linux 3. DOS 4. FreeBSD。
答案：(3) DOS
解析：Unix 是 1969 年貝爾實驗室發展的多使用者、多工業作系統，其分支與衍生系統包括 System V 體系（如 Solaris）、BSD 體系（如 FreeBSD），以及相容 POSIX 規範的類 Unix（Unix-like）系統 Linux。Solaris 源自 System V、FreeBSD 屬 BSD 分支、Linux 為類 Unix 系統，三者均屬 Unix 家族。DOS（Disk Operating System，如 MS-DOS）是微軟於 1981 年推出的單人單工作業系統，其架構、指令設計與系統理念均與 Unix 無關，不屬於 Unix 的分支，故選3。此題考作業系統譜系的分辨，關鍵在於辨識 DOS 與 Unix 二者並無衍生關係。
有關專利權的敘述,下列何者正確? 1. 在本國申請專利之商品進軍國外,不需向他國申請專利權 2. 製造方法可以申請新型專利權 3. 專利有規定保護年限,當某商品、技術的專利保護年限屆滿,任何人皆可免費運用該項專利 4. 我發明了某項商品,卻被他人率先申請專利權,我仍可主張擁有這項商品的專利權。
答案：(3) 專利有規定保護年限,當某商品、技術的專利保護年限屆滿,任何人皆可免費運用該項專利
某公司員工因執行業務,擅自以重製之方法侵害他人之著作財產權,若被害人提起告訴,下列對於 處罰對象的敘述,何者正確? 1. 僅處罰雇用該名員工的公司 2. 該名員工及其雇主皆須受罰 3. 僅處罰侵犯他人著作財產權之員工 4. 員工只要在從事侵犯他人著作財產權之行為前請示雇主並獲同意, 便可以不受處罰。
答案：(2) 該名員工及其雇主皆須受罰
光的三原色為 1. 紅、綠、藍 2. 紅、橙、黃 3. 紅、黃、藍 4. 紅、黃、青。
答案：(1) 紅、綠、藍
解析：光學中「加色法三原色」為紅（Red）、綠（Green）、藍（Blue），簡稱 RGB。將此三色光以不同比例疊加可混合出大多數可見色彩，等量混合時呈現白光。數位攝影的感光元件、螢幕與影像處理均以 RGB 為基礎，故選1。此與顏料（減色法）三原色不同：減色法三原色為青、洋紅、黃（CMY），傳統繪畫常簡稱紅、黃、藍。選項2紅橙黃為色相環上的相鄰色，非原色；選項3紅黃藍為傳統顏料三原色，非光的三原色；選項4紅黃青亦非光的原色組合。辨別重點在「光」用加色法 RGB，「顏料」用減色法 CMY。
拍攝陽光普照的被攝體,有關相機白平衡設定的敘述,下列何者錯誤? 1. 設定為多雲模式,色彩偏暖色調 2. 要使影像色溫正常可用4000K 色溫為基準自訂白平衡 3. 設定為白熾燈模式,色彩偏藍 4. 白平衡可選用自動模式。
答案：(2) 要使影像色溫正常可用4000K 色溫為基準自訂白平衡
解析：晴天日光下的標準色溫約為 5200K～5500K。要使影像色溫正常，自訂白平衡應以接近此範圍（約 5200K～5500K）為基準；4000K 屬偏低色溫（偏暖），以此為基準會使日光下拍攝的畫面偏暖、色溫不正確，故選項2錯誤，本題選2。選項1多雲模式會提高色溫設定使畫面偏暖，在晴天使用確實偏暖，敘述正確；選項3白熾燈模式約 3200K，用於日光環境會讓畫面偏藍，敘述正確；選項4自動白平衡為相機常用模式，於一般晴天可正確運作，敘述正確。解題關鍵在於牢記日光基準色溫約 5500K，而非 4000K。
有關林布蘭(Rembrandt)的肖像三角佈光,下列何者錯誤? 1. 使用單燈佈光為原則 2. 主燈在被攝體的左或右側前方40~60 度處,高度略高於頭部 3. 若要營造被攝體的輪廓及背景分離的效果可使用背景燈 4. 光影以一個倒三角形的樣式呈現在光源另一側的眼窩下方、顴骨和鼻子間。
答案：(3) 若要營造被攝體的輪廓及背景分離的效果可使用背景燈
使用矩陣式(或權衡式)測光,下列場景何者可不必再做曝光補償? 1. 順光的場景 2. 拍攝夜景 3. 黑色或白色佔很大部分的場景 4. 逆光或背光的場景。
答案：(1) 順光的場景
解析：矩陣式（權衡式）測光將畫面分割為多區，並參考資料庫與場景亮度分布計算出接近 18% 中性灰的平均曝光。對一般順光、明暗分佈平均的場景能正確還原，通常不必額外曝光補償，故選1。選項2夜景多為暗背景配亮點光源，矩陣測光易使主體欠曝，常需正向補償或改用點測光。選項3當畫面大面積為黑或白時，測光會趨向中灰：拍白雪需 +EV 避免發灰，拍黑物需 −EV 避免過亮，故需補償。選項4逆光（背光）主體偏暗，矩陣測光以背景為準易使主體欠曝，通常需 +EV 補償。故僅順光場景可不補償。
拍攝逆光場景為確保主體與背景都有良好的曝光,應 1. 使用長焦鏡頭 2. 增大光圈 3. 使用閃光燈補光 4. 減少曝光補償值。
答案：(3) 使用閃光燈補光
解析：逆光場景中背景明亮而主體處於陰影，相機矩陣測光常以亮背景為準，導致主體曝光不足。為使主體與背景同時獲得良好曝光，最實務的做法是以「閃光燈補光（fill flash）」照亮主體，縮小主體與背景的亮度差，故選3。選項1長焦鏡頭僅改變視角與壓縮感，無助平衡曝光；選項2增大光圈會提高進光量，但同時讓背景更易過曝，無法解決主體偏暗；選項4減少曝光補償值（−EV）會使整體更暗、主體更欠曝，方向錯誤。實務上可配合閃光燈減光、反光板或點測光主體，方能兼顧主體與背景層次。
依經濟部能源署「指定能源用戶應遵行之節約能源規定」,在正常使用條件下,公眾出入之營業場 所其室內冷氣溫度平均值不得低於攝氏幾度? 1. 22 2. 25 3. 26 4. 24。
答案：(3) 26
解析：依經濟部能源署「指定能源用戶應遵行之節約能源規定」，為落實節能，公眾得出入之營業場所（如商店、餐飲、辦公等）其室內冷氣溫度之平均值不得低於攝氏 26 度，即設定不宜低於 26℃。此規定旨在減少冷氣耗電與溫室氣體排放，故選3（26 度）。選項1（22度）、選項2（25度）、選項4（24度）均低於法定下限 26 度，不符合規定；其中 25 度雖接近，但仍低於「不得低於 26 度」之要求。實務上建議配合冷氣溫度設定、加強隔熱與定時維護，以兼顧舒適與節能。
在相同環境條件下,為使海報上的字體在遠距離最容易被清楚看見,配色宜採用 1. 綠底紅字 2. 紅底綠字 3. 藍底白字 4. 紅底藍字。
答案：(3) 藍底白字
解析：遠距離閱讀以亮度對比最高的配色最易辨識。藍底白字屬於高明度對比（白約 90% 反射率、深藍極低），符合 WCAG 對比度準則，視覺辨識度最佳。綠底紅字、紅底綠字屬等明度互補色，邊緣會產生震動感，降低可讀性；紅底藍字同為低明度，對比不足。
如將相機日光下設置的色調視為「正常」,則 1. 使用陰天模式色調偏紅 2. 使用日落模式時色調偏藍 3. 使用鎢絲燈模式時色調偏冷色系 4. 使用白色螢光燈模式,影像的色調正常。
答案：(1) 使用陰天模式色調偏紅
解析：相機以日光（約 5500 K）為基準白平衡。陰天色溫較高（約 6500–7500 K），若仍用日光設定，影像會偏藍；若切換至「陰天模式」，相機會補充暖色（紅/黃）補償，故輸出色調偏紅。日落模式為補償暖光而加藍，色調偏冷；鎢絲燈模式同理偏冷；白色螢光燈模式補綠/紅，非標準日光下色調不會「正常」。
有關強調主題的攝影構圖法,下列何者錯誤? 1. 以直幅拍攝遼闊的田園風光 2. 以景深效果引導觀賞者的視線 3. 以色彩飽和度、色相或明暗度來製造對比效果 4. 利用場景色溫設定影像的基調。例如多霧的清晨為冷色調。
答案：(1) 以直幅拍攝遼闊的田園風光
解析：強調主題的構圖原則：橫幅適合表現遼闊田園、地平線，直幅則適用瀑布、高聳建築等垂直延伸題材。選項 1 建議用直幅拍遼闊田園，違背畫幅方向與題材匹配原則。選項 2 景深引導視線、選項 3 色彩對比、選項 4 場景色溫定基調，均為正確強調主題手法。
有關「童工」之敘述,下列何者正確? 1. 不得於午後8 時至翌晨8 時之時間內工作 2. 每日工作時間不得超過8 小時 3. 工資不得低於基本工資之70% 4. 例假日得在監視下工作。
答案：(2) 每日工作時間不得超過8 小時
有關「色域」的敘述,下列何者錯誤? 1. sRGB 色域约覆蓋 35% 的人眼可見颜色(CIE) 2. sRGB 色域是大多數顯示器的色域標準,支援圖像作業、網頁瀏覽、文書作業等 3. 底片的色域高於電視的色域 4. 在綠色與藍色間,sRGB 的色域比Adobe RGB 更能重現高彩度的色彩。
答案：(4) 在綠色與藍色間,sRGB 的色域比Adobe RGB 更能重現高彩度的色彩
解析：sRGB 色域約涵蓋 CIE 1931 馬蹄圖 35% 面積，為大多數螢幕、網頁、辦公應用標準；底片（負片）動態範圍與色域廣於早期電視訊號（如 Rec.601），故前三項正確。Adobe RGB 綠色原色較飽和，在綠─藍區間色域明顯大於 sRGB，選項 4 錯誤宣稱 sRGB 較能重現高彩度。
電氣設備裝設於有潮濕水氣的環境時,最應該優先檢查及確認的措施是? 1. 有無可能傾倒及生鏽 2. 有無在線路上裝設漏電斷路器 3. 有無過載及過熱保護設備 4. 電氣設備上有無安全保險絲。
答案：(2) 有無在線路上裝設漏電斷路器
有關光學變焦的敘述,下列何者錯誤? 1. 光學變焦的倍率約2~10 倍,倍率越大鏡頭越重 2. 增距鏡可增光學變焦的倍率,變焦效果為增距鏡倍數與光學倍率的和 3. 經鏡頭、被攝體及焦距三者位置的變化產生 4. 定焦鏡頭的數位相機無光學變焦功能。
答案：(2) 增距鏡可增光學變焦的倍率,變焦效果為增距鏡倍數與光學倍率的和
解析：光學變焦係透鏡群移動改變焦距，倍率約 2–10 倍，倍率大鏡頭確實較重（選項 1、3、4 正確）。增距鏡裝於鏡頭與機身間，焦距變為「原焦距 × 增距倍率」，光學變焦倍率同樣為乘法關係，非選項 2 所述的「和」。
日出時光線中那一種顏色成分較多? 1. 紅色 2. 綠色 3. 紫色 4. 藍色。
答案：(1) 紅色
解析：日出時太陽斜射，光線穿越大氣層路徑較長，依瑞利散射（Rayleigh scattering）原理，波長較短的藍、紫光易被空氣分子散射掉，到達地面的光線中波長較長的紅、橙光比例較高，故日出（與日落）光線偏紅、橙。選項2綠色、選項4藍色成分反而較少；選項3紫色雖散射最強，但人眼對紫光不敏感且含量低。故日出時紅色成分較多，選1。
使用電腦時為避免受電壓波動或斷電影響作業,可安裝 1. 不斷電系統 2. 變壓器 3. 調變器 4. 變頻器。
答案：(1) 不斷電系統
解析：不斷電系統（UPS）內建電池，於市電波動、瞬間斷電或電壓驟降時即時供電，保護電腦硬體與資料。變壓器僅改變電壓、調變器處理訊號調製、變頻器控制馬達轉速，皆無備援供電功能。
好的攝影作品,下列何者錯誤? 1. 構圖優美、畫面簡潔 2. 光源適中、曝光正常 3. 主題鮮明、主體突出 4. 主題多樣、背景清晰。
答案：(4) 主題多樣、背景清晰
解析：優秀攝影作品特徵：構圖優美簡潔（1）、曝光正確光源適中（2）、主題鮮明主體突出（3）。選項 4「主題多樣、背景清晰」會分散視線、削弱主體，違背「主題單一、背景虛化或簡化」的基本美學原則，故為錯誤敘述。
有關「記憶卡」的敘述,下列何者錯誤? 1. 讀取記憶卡資料時,不可關閉相機電源 2. 新購的記憶卡要在相機內格式化 3. 不同相機格式化的記憶卡,可使用在不同的相機 4. 更換記憶卡應關閉電源。
答案：(3) 不同相機格式化的記憶卡,可使用在不同的相機
解析：記憶卡的檔案系統格式化雖通用，但不同廠牌相機對資料夾結構、DCF 規範實作細節不同，直接跨機種使用易導致讀寫錯誤或檔案遺失。正確做法是每台相機各自格式化自己的卡。選項 1、2、4 均為正確操作守則：讀取中斷電源會損毀檔案；新卡須在該相機格式化建立標準資料夾；換卡必須關機以防靜電或電流衝擊損壞接觸點與控制器。
水污染防治法中所稱地面水體不包括下列何者? 1. 地下水 2. 灌溉渠道 3. 河川 4. 海洋。
答案：(1) 地下水
戶外攝影採用白色反光板以增加光源,是 1. 補光 2. 主光 3. 背景光 4. 效果光。
答案：(1) 補光
解析：白色反光板將主光源（如太陽光）反射回陰影面，用於提亮暗部、降低對比，屬於典型的補光手段。主光為決定造型與明暗分佈的最強光源；背景光專門照亮背景分離主體；效果光則為特定創意光效（如輪廓光、髮光）。反光板本身不發光，僅重新導向既有光線，故定性為補光。
下列何者非屬職業安全衛生法規定之勞工法定義務? 1. 實施自動檢查 2. 定期接受健康檢查 3. 遵守安全衛生工作守則 4. 參加安全衛生教育訓練。
答案：(1) 實施自動檢查
下列何者不是4×5 底片相機的特點? 1. 使用大尺寸底片,適合作為印刷的大圖輸出原稿 2. 具全焦點調整功能 3. 機動性佳 4. 可做透視變形校正。
答案：(3) 機動性佳
解析：4×5 大畫幅相機體積龐大、重量重、操作流程繁瑣（需暗布對焦、插拔暗盒、逐張曝光），機動性極差，適合靜態商業、建築、風景攝影。其特點包含：大底片解析度高利於大幅印刷（選項 1）；具前後標準傾斜/位移可控制焦平面與透視變形（選項 2、4）。因此『機動性佳』為錯誤敘述。
台灣西部海岸曾發生的綠牡蠣事件是與下列何種物質污染水體有關? 1. 鎘 2. 銅 3. 磷 4. 汞。
答案：(2) 銅
有關影像編輯軟體的「曝光度」,下列何者錯誤? 1. Gamma 校正(G)功能是調整影像的亮度與對比 2. 偏移量(O)滑桿功能是改變影像的暗部與中間調 3. 曝光度(E)控制滑桿是調整影像亮部 4. 調整曝光度是調整拍攝時的曝光值。
答案：(4) 調整曝光度是調整拍攝時的曝光值
解析：影像編輯軟體（如 Photoshop）的『曝光度』調整是針對已拍攝完成的影像檔進行後製模擬，僅改變像素亮度數值分佈，無法改變拍攝當下的光圈、快門、ISO 等實際曝光參數（EV 值）。選項 1、2、3 正確描述 Gamma、偏移量、曝光度滑桿分別影響中間調/對比、暗部/中間調、亮部。選項 4 混淆『後製調整』與『拍攝參數』，屬錯誤觀念。
下列採光的位置與角度,何者不宜做為人像攝影的主光? 1. 側光 2. 順光 3. 正頂光 4. 逆光。
答案：(3) 正頂光
解析：人像主光需具備造型能力，呈現立體感與質感。側光（側逆光）能產生明暗過渡與輪廓，最適合主光；順光雖平淡但可作主光；逆光配合補光可成輪廓光主光。正頂光（正午陽光）會在眼窩、鼻翼、下巴產生深陰影（熊貓眼），且缺乏面部立體模塑，極不適合作主光，通常需避免或用柔光箱/反光板大幅改造。
三腳架必須使用的場合,下列何者錯誤? 1. 追焦拍攝越野車賽事 2. 拍攝縮時(Time-lapse)影像 3. 拍攝光跡 4. 拍攝夜間人像。
答案：(1) 追焦拍攝越野車賽事
解析：追焦拍攝移動賽車需配合高速連拍與平移鏡頭，攝影師必須手持或單腳架跟隨主體移動，三腳架會嚴重阻礙追蹤動作，反而不適合使用。拍攝縮時影像、光跡、夜間人像均需長曝光或多幀合成，相機必須絕對靜止，三腳架為必備器材。
截取影片中的影像,何者解析度最差? 1. 將影片匯入影像軟體中截取 2. 使用手機拍攝螢幕 3. 使用 「ctrl 鍵+Prtscrn 鍵」截取 4. 影片拍攝當下截取。
答案：(2) 使用手機拍攝螢幕
解析：解析度由影像原始畫素決定。選項 4 影片拍攝當下截取（如 4K/8K 影格直接輸出）保留原始感測器畫素，解析度最高。選項 1 匯入軟體截取同為原始畫素級。選項 3 螢幕截圖受限螢幕解析度（通常 1920×1080 或 2K）。選項 2 手機拍螢幕經歷：螢幕像素→摩爾紋/反光→手機鏡頭像差→手機感測器取樣→壓縮，多重損耗導致解析度最差。
有關攝影構圖的應用方法,下列何者錯誤? 1. 運用廣角鏡頭的特性,可創作線性透視感的圖像 2. 拍攝具空間深度的場景,畫面的前景到遠景處處充滿細節為導引主體的構圖 3. 將多數指向同一方向的視覺元素,設計其中一個為反向為對比式構圖 4. 以三分法方式構圖,影像具有穩定感。
答案：(2) 拍攝具空間深度的場景,畫面的前景到遠景處處充滿細節為導引主體的構圖
解析：構圖並無『前景到遠景處處充滿細節』的規則。過度細節會分散視覺焦點，導引主體反而應利用簡潔前景、引導線、光影對比、虛實對比等手法引導視線。選項 1 廣角鏡頭近大遠小特性強化線性透視正確；選項 3 反向元素製造對比屬對比式構圖經典手法；選項 4 三分法將主體置於交點/線上賦予畫面穩定與張力正確。
有關人像攝影構圖的敘述,下列何者較不適宜? 1. 被攝體的肢體語言、表情、照明應與影像的幾何原理一致 2. 為求臉型與特徵清晰及立體感,應以正面姿勢及正面光構圖 3. 強調眼睛、嘴巴、皮膚等特徵可只構圖臉部 4. 全身的構圖,以表現特別的肢體動作及服裝紋理或顏色為主。
答案：(2) 為求臉型與特徵清晰及立體感,應以正面姿勢及正面光構圖
解析：正面光與正面姿勢會讓臉部受光均勻、陰影減少，臉型顯得扁平、缺乏立體感，也不易修飾臉部缺點，因此不是人像攝影的理想做法。人像常採斜側光（約45度），讓鼻樑、顴骨產生明暗漸層來形塑立體感；肢體語言、表情與照明方向也應與畫面的幾何結構一致。只拍臉部特寫可強調眼睛、嘴部與膚質；全身構圖則能呈現姿態及服裝的紋理、顏色。故選2。
有關人像攝影燈光的佈置,下列何者錯誤? 1. 主燈通常由較高處往下照射,放置在被攝體左或右約 45°的位置 2. 暗部如需補光,可使用靠近被攝體較強光量的燈光 3. 過於正面的光線會在瞳孔中間產生光點,也會使被拍攝者感覺不舒服 4. 最佳的燈光佈置是主燈照亮臉部的一邊,另一側的陰影表現自然。
答案：(2) 暗部如需補光,可使用靠近被攝體較強光量的燈光
解析：暗部補光應使用光量較弱、距離較遠的燈具或反光板，讓暗部略為提亮卻仍保留層次；若用比主燈更強的光，會壓過主燈、改變光比，陰影消失而失去立體感。主燈置於被攝者左或右約45度、略高處向下照射，可形成自然的鼻影與臉頰陰影。過於正面的光會在瞳孔中央產生反光點，直射眼睛也容易讓人不舒服。故錯誤者為2。
拍攝過程若要將主體影像調為較淺的景深,應 1. 增大光圈 2. 增加快門速度 3. 縮減鏡頭的焦距 4. 增加相機至主體的對焦距離。
答案：(1) 增大光圈
解析：景深受光圈、焦距與對焦距離三個因素影響：光圈越大（f值越小）景深越淺；焦距越長景深越淺；相機離主體越近景深越淺。要讓主體清晰、背景模糊，應增大光圈（例如f/2.8）。增加快門速度只影響曝光量與動態凝結，不會改變景深；縮短焦距會使景深變深；增加相機至主體的對焦距離同樣使景深變深。故選1。
有關影像色階分佈圖的敘述,下列何者必須調整曝光值? 1. 拍攝雪景,像素分佈偏重在X 軸的右端 2. 亮、暗分明的黑白影像,大部分的像素分佈在X 軸兩端 3. 光源均衡照射被攝體,分布圖出現大量純白像素 4. 人物穿著黑色的衣服,像素分佈偏重在X 軸的左端。
答案：(3) 光源均衡照射被攝體,分布圖出現大量純白像素
解析：色階分佈圖的X軸左端為暗部、右端為亮部。雪景本身明亮，像素偏右端屬正常；亮暗分明的黑白影像分佈於兩端也合理；黑色衣服偏重左端同樣正常，這些都不必然要改曝光。但若分佈圖出現大量純白像素並堆積在右端，代表高光溢出、亮部細節喪失，必須減少曝光（調降EV、縮小光圈或加快快門）後重拍。故選3。
有關曝光補償的敘述,下列何者錯誤? 1. 預知拍攝影像會曝光過度,可預調–EV 補償值,以獲得最佳拍攝效果 2. 相機設定為f/8、1/125 畫面顯暗,如用+1.0EV 補償將調整光圈為f/5.6、快門1/ 60 3. 拍攝陰暗的場景使用負值曝光補償,可增加色彩的細節 4. 曝光補償增加1EV,進光量增加二倍。
答案：(2) 相機設定為f/8、1/125 畫面顯暗,如用+1.0EV 補償將調整光圈為f/5.6、快門1/ 60
解析：曝光補償以EV為單位，+1EV表示進光量加倍。f/8改為f/5.6是+1EV，1/125改為1/60也約+1EV，兩項同時調整合計約+2EV，因此選項2的敘述錯誤；正確作法是只動其中一項，或兩項各調整半格。預知會過曝可預設-EV；拍攝陰暗場景採「黑減」用負補償，可讓暗部更沉、色彩更飽和；+1EV進光量為原本兩倍。故選2。
欲使拍攝主體清晰背景模糊或全部景物都清楚呈現,拍攝模式宜選擇 1. 風景模式 2. 程式自動模式 (P) 3. 光圈優先模式(A 或Av) 4. 全自動模式(Auto)。
答案：(3) 光圈優先模式(A 或Av)
解析：光圈優先模式（A或Av）由拍攝者決定光圈、相機自動搭配快門，因此能直接控制景深：大光圈（小f值）使主體清晰、背景模糊；小光圈（大f值）使前後景物都清楚。風景模式與全自動模式由相機自行決定光圈與快門，難以精確控制景深；P模式雖可偏移組合，但不如A模式直接。故選3。
有關影像編輯「調整色階」的敘述,下列何者錯誤? 1. 移動輸入色階滑桿可調整影像的明亮及陰影處的柔和效果 2. 亮部色階不足,可移動亮部滑桿至中間方向 3. 欲調亮暗部色階,可將暗部滑桿往分佈圖中間方向移動 4. 分佈圖中間的滑桿往左移影像變暗,向右移變亮。
答案：(4) 分佈圖中間的滑桿往左移影像變暗,向右移變亮
森林面積的減少甚至消失可能導致哪些影響:A.水資源減少 B.減緩全球暖化 C.加劇全球暖化 D.降 低生物多樣性? 1. BCD 2. ABCD 3. ACD 4. ABD。
答案：(3) ACD
處於長寬各2 公尺大的狹窄房間,要將室內景物完整拍下,應選擇何種鏡頭? 1. 135mm 鏡頭 2. 200mm 鏡頭 3. 14mm 鏡頭 4. 70mm 鏡頭。
答案：(3) 14mm 鏡頭
解析：房間長寬僅2公尺，退無可退，必須使用視角極大的超廣角鏡頭才能容納完整景物。14mm屬超廣角，全片幅對角視角約114度，適合狹窄室內。135mm視角約18度、200mm約12度、70mm約34度，皆為中長焦，視角偏窄，在2公尺距離內只能拍到局部，無法將室內全景完整入鏡。故選3。
有關影像後製使用Lightroom 軟體調整白平衡的敘述,下列何者錯誤? 1. 使圖像更接近拍攝場景的色調 2. 白平衡是通過「色溫」和「ISO」來調整 3. 調整「色調」是補償影像的綠色和洋紅色 4. 調整色調是改變圖像的氛圍。
答案：(2) 白平衡是通過「色溫」和「ISO」來調整
解析：Lightroom的白平衡主要由「色溫」與「色調」兩個滑桿調整：色溫補償藍—黃（冷暖），色調補償綠—洋紅。ISO是感光度，影響曝光與雜訊，與白平衡無關，故選項2錯誤。調整白平衡可使影像更接近拍攝現場的色調，也會改變整體氛圍，例如偏暖顯得溫馨、偏冷顯得冷冽；色調滑桿正是用來修正綠色或洋紅色偏。故選2。
下列影像格式何者可支援網際網路? 1. TGA 2. TIFF 3. PNG 4. PCX。
答案：(3) PNG
解析：PNG（可攜式網路圖形）採用非破壞性壓縮，支援全彩、256 階透明與交錯顯示，是專為網頁傳輸設計的格式，主流瀏覽器皆可直接開啟，故選 3。TGA 與 PCX 屬早期點陣儲存格式，網路相容性差、多用於特定繪圖軟體；TIFF 雖畫質佳但檔案龐大，主要用於印刷與後製存檔，不適合作為網頁直接張貼的格式。
有關影像編輯「遮色片」(Alpha)與「選取範圍」的敘述,下列何者正確? 1. Alpha 轉換為選取範圍時,白色代表為選取區域 2. Alpha 色版上繪成黑色的區域為可以編輯區 3. Alpha 轉換為選取範圍時,選取區域遮會被加上「遮色片」 4. 遮色片和色版都是彩色影像,儲存在 Alpha 色版內。
答案：(1) Alpha 轉換為選取範圍時,白色代表為選取區域
解析：Alpha 色版以灰階記錄選取程度：白色代表完全選取（可編輯），黑色代表未選取（受保護），灰色則是羽化過渡。將 Alpha 載入為選取範圍時，白色區域即成為選取區，故選 1。黑色區域不可編輯；選取範圍可「儲存為 Alpha 色版」，並非反向替選取區加上遮色片；色版本質為灰階資料，不是彩色影像。
下列何者為P2P(peer to peer)檔案交換技術軟體? 1. MSN 2. eMule 3. Skype 4. CuteFTP。
答案：(2) eMule
解析：eMule 採 P2P 架構，使用者同時是下載端與供檔端，透過 ed2k 與 Kad 網路互相交換檔案，故選 2。MSN 屬即時通訊軟體；Skype 以網路語音通話為主要功能；CuteFTP 則是主從式 FTP 工具，必須連上伺服器才能上傳下載，三者皆非以點對點分享檔案為核心的軟體。
2 吋證件相片規格,臉部(頭頂至下顎)尺寸為 1. 18~22mm 2. 25~29mm 3. 35~45mm 4. 32~36mm。
答案：(2) 25~29mm
下列何者行為會有侵害著作權的問題? 1. 將講師的授課內容錄音,複製多份分贈友人 2. 以分享網址的方式轉貼資訊分享於社群網站 3. 直接轉貼高普考考古題在FACEBOOK 4. 將報導事件事實的新聞文字轉貼於自己的社群網站。
答案：(1) 將講師的授課內容錄音,複製多份分贈友人
對於依照個人資料保護法應告知之事項,下列何者不在法定應告知的事項內? 1. 蒐集之目的 2. 個人資料利用之期間、地區、對象及方式 3. 如拒絕提供或提供不正確個人資料將造成之影響 4. 蒐集機關的負責人姓名。
答案：(4) 蒐集機關的負責人姓名
有關數位資訊「千位元組」的敘述,下列何者錯誤? 1. 1 個千位元組為1KB 2. 1024 個千位元組等於1 個百萬位元組 3. 100 個千位元組等於1MB 4. 1 個千位元組(byte)等於1024 個位元組。
答案：(3) 100 個千位元組等於1MB
解析：電腦以二進位計算：1KB＝1024 bytes，1MB＝1024KB。因此「100 個千位元組等於 1MB」錯誤，正確應為 1024KB 才等於 1MB，故選 3。其餘敘述皆正確：1 個千位元組記為 1KB；1024 個千位元組等於 1 個百萬位元組；1KB 等於 1024 個位元組。
單眼反光相機測光的方式是透過鏡頭測光,英文縮寫為 1. EE 2. SLR 3. TTL 4. CCD。
答案：(3) TTL
解析：TTL 為 Through The Lens 的縮寫，即「透過鏡頭測光」，光線經鏡頭進入機身內的測光元件，量測的是實際成像光量，可自動補償濾鏡、近攝延伸等因素，故選 3。SLR 指單眼反光相機的機身結構；EE 為電子曝光（自動曝光）的簡稱；CCD 則是負責感光的影像感測元件，皆非測光方式。
反光板是攝影常用的照明輔助工具,下列何者錯誤? 1. 黑色材質用來反射強光及遮光等功能 2. 銀色反光板可增加光線強度或製造眼神光等效果 3. 白色反光板可柔化直射光源 4. 金色反光板能仿日出、日落時昏黃的情調。
答案：(1) 黑色材質用來反射強光及遮光等功能
解析：黑色材質會吸收光線，用途是遮光、減光或壓暗背景（負補光），並不具反射強光的功能，故選 1。銀色反光板反射率高，可提高光線強度並製造眼神光；白色反光板反射柔和，能柔化直射光源；金色反光板帶暖色調，可模擬日出、日落時的昏黃氣氛。
RAW 與JPEG 檔案的比較,下列何者錯誤? 1. RAW 檔記錄的資訊較JPEG 多,儲存速度相對慢 2. 避免影像細節流失,上傳社交平台可使用RAW 檔 3. RAW 檔無法以一般軟體或瀏覽器展示,須轉換成JPEG、PNG 等格式 4. 大量拍攝,如影像沒有後製修圖需求應選用JPEG 格式。
答案：(2) 避免影像細節流失,上傳社交平台可使用RAW 檔
解析：RAW 是未經處理的原始感測資料，檔案龐大，且社交平台與多數瀏覽器不支援直接顯示，須先轉存 JPEG、PNG 才能上傳，故「上傳社交平台可使用 RAW」錯誤，選 2。RAW 位元深度與動態範圍較大但寫入較慢；JPEG 已壓縮、檔案小、連拍緩衝佳，無後製需求時適合大量拍攝。
下列敘述何者錯誤? 1. 數位攝影是由濾色片陣列進行色彩插補 2. 軟片由青、洋紅、黃色的感光乳劑顯色 3. 軟片的顯像體由大小不一的銀鹽粒或染料體隨機分布構成 4. 數位攝影的成像體由大小不同的感光像素以格或柵狀陣列所組成。
答案：(4) 數位攝影的成像體由大小不同的感光像素以格或柵狀陣列所組成
解析：數位攝影的感光元件（CMOS、CCD）由數百萬個尺寸一致、排列整齊的感光像素以方格柵狀陣列組成，並非大小不一，故第4項「大小不同的感光像素」敘述錯誤。其餘正確：數位相機確由拜耳濾色片陣列（Bayer CFA）進行色彩插補（第1項）；彩色軟片由青、洋紅、黃三層減色法感光乳劑顯色（第2項）；軟片顯像後影像由隨機分布、大小不一的銀鹽顆粒或染料雲構成（第3項）。
數位全片幅相機使用35mm 鏡頭拍出來的畫幅,近似於APS-C 相機的何種焦距? 1. 15mm 2. 23mm 3. 35mm 4. 50mm。
答案：(2) 23mm
解析：APS-C 感光元件具裁切係數（crop factor）約 1.5 倍（Sony、Nikon）或 1.6 倍（Canon）。全片幅相機搭配 35mm 鏡頭的視角，要讓 APS-C 拍出相同視角，需將焦距除以裁切係數：35 ÷ 1.5 ≈ 23.3mm，約等於 23mm。故全片幅 35mm 畫幅視角近似 APS-C 使用 23mm 鏡頭。選項1（15mm）過短、選項3（35mm）與選項4（50mm）在 APS-C 上視角更窄，皆非等效視角。
公眾聚集量大且滯留時間長之場所,經公告應設置自動監測設施,其應量測之室內空氣污染物項目 為何? 1. 一氧化碳 2. 甲醛 3. 二氧化碳 4. 臭氧。
答案：(3) 二氧化碳
有關相機的對焦,下列何者錯誤? 1. 主體在弱光下仍能持續進行對焦,是相機內安裝了輔助燈或紅外線燈 2. 自動對焦必須半按輕壓快門不放 3. 自動對焦(AF)是以被攝體的明暗反差或顏色對比進行感測對焦 4. 被攝體反差較低時,自動對焦比手動對焦(MF)快速精準。
答案：(4) 被攝體反差較低時,自動對焦比手動對焦(MF)快速精準
解析：自動對焦（AF）依被攝體明暗反差（對比式）或相位差（相位式）偵測合焦。當被攝體反差低（如純色牆面、低對比物體）時，AF 感測器難判斷合焦位置，常拉風箱、慢且不準；此時改用手動對焦（MF）反而可靠精準。故第4項「反差較低時 AF 比 MF 快速精準」錯誤。其餘正確：弱光靠輔助燈／紅外線燈協助（第1項）、AF 需半按快門鎖定（第2項）、AF 以反差或顏色對比感測（第3項）。
數位影像輸出作品的劣化,何者不是由濕度(humidity)所造成? 1. 褪色(Fading) 2. 發霉 (Mold) 3. 亮度劣化(Ferrotyping) 4. 墨水滲出(Bleed)。
答案：(1) 褪色(Fading)
用拍攝的「視角」來表現成品,下列何者錯誤? 1. 斜角度拍攝增加動感和不對稱感 2. 高角度拍攝使視覺範圍內的被攝體顯得卑弱、微小 3. 相機低於被攝體拍攝可誇張被攝體並使景物顯得宏偉 4. 鏡頭與被攝體在同一高度拍攝,影像易生變形。
答案：(4) 鏡頭與被攝體在同一高度拍攝,影像易生變形
解析：拍攝視角表現：斜角拍攝打破水平、增加動感與不對稱構圖（第1項正確）；高角度（俯角）使被攝體顯得卑弱、渺小（第2項正確）；低角度（仰角）可誇張主體、凸顯宏偉（第3項正確）。相機與被攝體同一高度（平視、眼平角）拍攝，最符合人眼習慣、自然且不易變形，故第4項「易生變形」敘述錯誤。影像變形多源自極端俯仰角或廣角鏡頭過近，而非平視。
拍攝全身人像,要使被攝體顯得較高大,相機應用何種角度拍攝? 1. 平面 2. 俯角 3. 斜角 4. 仰角。
答案：(4) 仰角
解析：拍攝全身人像欲使被攝體顯得高大，應採「仰角」（低角度）拍攝，將相機置於低於被攝體位置由下往上取景。此透視效果會拉長身形、誇張高度，使人看起來修長挺拔。相反地，俯角（高角度）壓縮身形、使人矮小；平面（眼平角）自然但不誇張高度；斜角主要產生動感而非增高。故答案為仰角，即第4項。
使用手持式測光表受光部朝向被攝體,是 1. 直射式測光 2. 透射式測光 3. 反射式測光 4. 投射式測光。
答案：(3) 反射式測光
解析：手持式測光表將受光部（測光球／擴散罩）朝向被攝體，測量從被攝體反射回來、朝鏡頭方向的光線，稱為「反射式測光」（reflected metering），所得為被攝體反射率之亮度值。若受光部朝向相機（光源方向）測量落在被攝體上的光，才是入射式測光。題目明示受光部朝向被攝體，故為反射式，選第3項。透射式用於幻燈片、直射／投射式非此情境用語。
使用者與電腦的溝通媒介為 1. 中央處理單元 2. 暫存記憶體 3. 系統維護程式 4. 作業系統。
答案：(4) 作業系統
解析：作業系統（Operating System, OS）是介於使用者與電腦硬體間的系統軟體，負責管理 CPU、記憶體、周邊設備等資源，並提供操作介面（視窗、指令），為使用者與電腦溝通的媒介。中央處理單元（CPU）是執行運算的硬體核心；暫存記憶體僅供 CPU 暫存資料；系統維護程式是特定工具軟體，均非溝通媒介。故答案為作業系統，第4項。
光通過表面微凹凸不平的濾鏡發生散射現象柔化高光部位的輪廓而保留暗處的細節,畫面呈現復古 朦朧的感覺,是何種濾鏡的效果? 1. ND 減光鏡 2. CPL 偏光鏡 3. 黑柔焦濾鏡 4. UV 濾鏡。
答案：(3) 黑柔焦濾鏡
解析：黑柔焦濾鏡（又稱黑霧/黑網濾鏡）表面佈滿微小凹凸或蝕刻紋理，光線穿過時產生散射（diffusion），使高光邊緣柔化、呈現朦朧復古感，同時暗部細節得以保留。ND減光鏡僅統一降低進光量；CPL偏光鏡用於消除反光、加深藍天；UV濾鏡主要保護鏡頭前玉，三者皆無柔化高光之效果，故答案為黑柔焦濾鏡。
有關籃球運動的攝影,下列何者錯誤? 1. 300mm 的望遠鏡頭適合在籃框架左右兩側1.5 公尺處拍攝 2. 快速移動的運動,可用相機高速連拍功能獲取成功機率 3. 選用快速的對焦系統對焦 4. 70-200mm 變焦鏡頭適宜拍攝球員的全場動作。
答案：(1) 300mm 的望遠鏡頭適合在籃框架左右兩側1.5 公尺處拍攝
解析：300mm屬超望遠鏡頭，視角極窄。在籃框旁僅1.5公尺處拍攝，主體距離過近，畫面只會取到極小範圍（如選手手部），無法涵蓋籃下動作，故不適合。籃球攝影多在邊線或底線數公尺外以200–400mm拍特寫，或以70–200mm拍全場；高速連拍、快速對焦系統均為運動攝影正確做法。
對焦主體前後清晰的範圍稱為景深,下列何者不會影響景深變化? 1. 光圈的大小 2. 鏡頭焦距的長短 3. 主體與相機的距離 4. 白平衡K 值的大小。
答案：(4) 白平衡K 值的大小
解析：景深是對焦平面前後保持清晰的範圍，受三大光學因素影響：光圈（f值越大、光圈越小，景深越深）、鏡頭焦距（焦距越長，景深越淺）、攝距（距離越遠，景深越深）。白平衡K值僅用於設定色溫、矯正偏色，屬色彩管理範疇，與光學清晰範圍無關，因此不會改變景深。