民國105年 第3梯次 21300 陶瓷手拉坯丙級 學科歷屆試題與答案，共 80 題可線上瀏覽，適合查詢考古題、題庫與解答。
下列事項,何者與手拉坯造形階段無關? 1. 注意收縮比 2. 選用適合的修坯座 3. 預留修坯厚度 4. 尺寸要準確。
答案：(2) 選用適合的修坯座
解析：「修坯座」是作品經過自然陰乾至皮革硬度後，在第二階段「修坯修底」時用來固定或倒扣支撐坯體的輔助工具，與第一階段手拉坯的「拉坏造形」無關。在造形階段時，黏土尚未定型，必須考量乾燥與燒成時的體積變化（注意收縮比，選項1）、控制拉坯各部位厚薄度以留供後續切削（預留修坯厚度，選項3）以及依照設計精準拉出高度與口徑（尺寸要準確，選項4）。故選項2非造形階段考量。
中國古代的青花瓷是從哪個時代開始? 1. 明朝 2. 清朝 3. 元朝 4. 漢朝。
答案：(3) 元朝
解析：中國青花瓷雖然在唐宋時期已有初胚與萌芽跡象，但成熟且大規模燒製、具有代表性並確立發展體系的青花瓷，始於「元朝」（尤其是景德鎮窯燒製的元青花）。明朝與清朝為青花瓷的鼎盛與普及期，漢朝則遠早於青花瓷出現的年代，故最具代表性的起始時代為元朝。
坯體乾燥後若加水讓坯體變軟, 1. 可以修補坯體的裂隙 2. 可以接連附件 3. 可以整修坯體的變形 4. 乾燥後容易龜裂。
答案：(4) 乾燥後容易龜裂
解析：已完全乾燥的生坯內部水分已蒸發且泥料收縮完畢，若再次加水會導致局部吸水快速膨脹，造成坯體內部應力不均與結合力破壞，再次乾燥時極容易產生龜裂或瓦解。因此生坯乾燥後不可重新加水修補、接附件或整修變形，這些操作應在皮革硬度（半乾期）時完成。
抽真空練土前應檢查真空室的 1. 黏土過濾板 2. 真空錶清潔 3. 真空室上蓋鏽斑 4. 真空蓋板功能是否正常。
答案：(4) 真空蓋板功能是否正常
解析：抽真空練土機在操作前，最關鍵的檢查項目之一是確認真空室的密封蓋板及其閉合功能是否正常。真空室必須具備良好的密封性，才能有效抽出泥料內的空氣，若蓋板密封不良或功能異常導致漏氣，便無法達到抽除氣泡的真空練土效果。
下列何者較不影響拉坯造形的操作? 1. 練土過程細節的管控 2. 工作室大小 3. 陶土的選擇與調配 4. 陶土軟硬度的控制。
答案：(2) 工作室大小
解析：拉坯造形的操作核心在於陶土材料的特性與前期處理，包括陶土的種類調配、軟硬度均勻性，以及練土是否排除氣泡等細節，這些都會直接左右坯體的延展性與支撐力。相較之下，「工作室大小」僅屬於工作空間環境條件，與拉坯當下的泥料塑形手感與造形操作無直接關聯。
修坯時跳花(跳刀)技法,彈性刀具剛性越大則花紋 1. 越長 2. 越疏 3. 越淺 4. 越密。
答案：(4) 越密
解析：修坯跳花（跳刀）是利用彈性刀具與旋轉坯體接觸時產生的震顫反彈形成花紋。當刀具的剛性越大（彈性形變幅度小、彈回震動頻率越高），刀刃在旋轉表面彈跳敲擊的頻率隨之增加，在相同轉速下所產生的跳花紋路間距會縮小，呈現「越密」的效果。
作品拉坯完成後,一般移坯前的動作是 1. 以水果刀切離 2. 以鋼絲線切離底部 3. 用雙手剝離 4. 以美工刀切離後移動。
答案：(2) 以鋼絲線切離底部
解析：拉坯完成後作品仍連接於轉盤中心，移坯前須以鋼絲線（或釣魚線）水平貼緊轉盤面、由後向前快速劃過底部，將作品與泥底切離，再以雙手捧托移走。水果刀、美工刀或徒手剝離皆非標準且易傷坯體，故選2。
所有陶瓷造形都可以在拉坯過程中完成嗎? 1. 方型作品無法當下完成 2. 看技術 3. 因人而異 4. 可以。
答案：(1) 方型作品無法當下完成
解析：手拉坯是利用轆轤旋轉的離心力與手部向心擠壓成形，因此在拉坯當下直接拉出的必然是同心圓形截面的旋轉體。方形、多角形或非對稱造形無法在拉坯轉動的當下直接成形，必須等拉好圓形圓筒後，在未乾或半乾狀態下透過手動推壓、切削或變形整形才能達成。
災害發生的最主要因素通常都是 1. 人 2. 事 3. 物 4. 地。
答案：(1) 人
解析：在職業安全衛生與災害預防統計中，工作場所災害發生的最主要因素通常為「人的不安全行為」（佔事故發生的絕大多數比例），其次才是機具設備與環境等「物的不安全狀態」。因此加強人員的安全意識、落實標準操作程序與遵守安全規範，是預防災害最關鍵的環節。
外卡規、內卡規使用時,應如何取得作品長度數據? 1. 搭配比例尺 2. 搭配米達尺或捲尺 3. 搭配圓規 4. 搭配水平儀。
答案：(2) 搭配米達尺或捲尺
解析：卡規（包含外卡規與內卡規）屬於間接測量工具，本身並無刻度標示，主要功能是量取工件的外徑、內徑或厚度。使用時需先以卡規兩腳貼合欲量測的部位，取出後再移至具備長度刻度的量具上比對讀數。實務上最常搭配米達尺（直尺）或捲尺來取得實際尺寸數值。比例尺是用於縮放工程圖面，圓規用於畫圓或等分線段，水平儀則用於檢測水平或垂直傾斜度，均不適用於直接讀取卡規尺寸。
已乾燥坯體發現裂隙,如不處理會產生怎樣的結果? 1. 上釉與燒成後,裂隙會縮小 2. 坯體經高溫燒成後裂隙會融合 3. 上釉與燒成後,裂隙會擴大 4. 上釉與燒成後,裂隙會被釉藥填滿。
答案：(3) 上釉與燒成後,裂隙會擴大
解析：已乾燥的坯體若已出現裂痕，代表該處結構已受損分離且失去結合力。陶土在經過素燒、上釉及釉燒的高溫過程中，坯體會經歷化學結合水逸散與玻璃質化的收縮過程。受熱收縮時，應力會集中在既有的裂隙弱點處，導致裂隙進一步撕裂擴大。釉藥在熔融狀態下具流動性，但無法承受收縮拉力，不僅無法融合或填補結構性裂痕，反而會使瑕疵更為嚴重，因此入窯前必須徹底處理或淘汰。
天然黏土是屬下列何種物質? 1. 元素 2. 混合物 3. 金屬 4. 化合物。
答案：(2) 混合物
解析：天然黏土是地殼中的長石類岩石經過長期的風化、水解及沉積作用所形成的產物。其主要成分雖然包含含水鋁矽酸鹽礦物（如高嶺石、伊利石、蒙脫石等），但同時夾雜了石英、長石、雲母、氧化鐵及有機質等不同雜質，沒有固定的化學組成與熔點，故在化學分類上屬於「混合物」。元素與化合物皆屬於純物質，金屬則具金屬鍵及導電導熱等特徵，皆不符合天然黏土的物理與化學性質。
手工練( 揉) 土發現泥土太濕時,下列處理何者不適當? 1. 加入相同之乾土粉減少水分 2. 搓成泥條放置成馬蹄形乾燥 3. 用石膏板脫水 4. 用窯爐烘乾。
答案：(4) 用窯爐烘乾
解析：陶土過濕需要降低含水率時，通常採取自然且均勻的物理脫水方式。例如加入同配方的乾土粉混勻吸水、搓成泥條增加表面積加速自然陰乾，或是置於多孔吸水性佳的石膏板上脫水。若使用窯爐直接烘乾，高溫會使泥土表面水分迅速蒸發結皮，內部水分卻無法及時排出，導致泥土內外乾濕不均、產生硬塊，破壞黏土的可塑性，後續拉坯極易開裂，因此以窯爐烘乾是非常不恰當的作法。
抽真空練土時,真空表指針應停留在那個區間? 1. 55 ~65 c m H g 2. 0 ~10 c m H g 3. 30 ~40 c m H g 4. 70 ~76 c m H g 。
答案：(4) 70 ~76 c m H g
解析：抽真空練土（真空練土機）目的在排除土料中空氣，避免燒成時產生氣泡、針孔。為達良好除氣效果，機內真空度須維持在接近大氣壓的高真空區，一般要求指針落在 70～76 cmHg（即約 700～760 mmHg，相當於 95% 以上真空度）。若真空過低，如 0～10、30～40 cmHg，空氣無法有效抽出；55～65 cmHg 雖有除氣作用但仍未達最佳。因此作業時真空表應穩定停留在 70～76 cmHg 區間，以確保練土品質。
等量的陶土拉坯時,下列何者是對的? 1. 體積越大坯體越厚 2. 體積大小無關坯體厚度 3. 體積越大坯體越薄 4. 體積越小坯體越薄。
答案：(3) 體積越大坯體越薄
解析：陶土的體積與質量呈正相關，在等量（即黏土總體積固定）的前提下，拉坯成形的作品體積（外觀所圍成的空間大小、高度與直徑展開面積）若拉得越大，代表黏土被延展推展的表面積越廣。根據質量守恆定律，固定體積的土料延展至越大的表面積時，其截面厚度必然相對變薄；反之，若成形體積較小，分布在單位面積上的泥料較多，坯體厚度就會相對較厚。因此「體積越大坯體越薄」為正確敘述。
可供乾壓成形的黏土粉末含水率,下列何者最接近? 1. 5 % 2. 15 % 3. 0 % 4. 20 % 。
答案：(1) 5 %
解析：陶瓷成形依黏土含水量分為注漿成形（含水率約 25%～35%）、可塑成形（如手拉坯、壓坏，含水率約 18%～25%）及乾式壓製成形。乾壓成形（粉末壓製）係將造粒後的黏土粉末置於金屬模具中高壓成型，粉末含水率通常控制在 3%～8% 之間，以利顆粒在壓力下流動緊密結合，因此選項中以 5% 最為接近且最適當。
以下何者非拉坯用刮板( 壓板) 常用的製作材質? 1. 竹材 2. 金屬 3. 木材 4. 塑膠。
答案：(2) 金屬
解析：拉坯用壓板（刮板）是用於修飾坯體表面弧度、修平內外輪廓或刮除多餘泥漿的成形工具。常見製作材質包含天然竹材、木材、塑膠或軟硬適中的橡膠等，這些材質具有適度的彈性與溫和的表面接觸感，不易刮傷濕軟細緻的旋轉中坯體。金屬材質硬度過高且邊緣銳利，拉坯旋轉時接觸容易刮破坯體或形成過深刀痕，金屬片通常用於皮革硬度時的修坯刀具而非拉坯壓板。
袋裝拉坯土貯放過久變硬時,應如何處理? 1. 直接投入練土機 2. 丟棄不用 3. 泡水回溼軟化 4. 打成泥漿。
答案：(3) 泡水回溼軟化
解析：袋裝拉坯土若因保存時間過長導致水分散失變硬，但尚未經過高溫燒結，其黏土礦物的物理特性並未改變。處理方式是將土塊適度切塊或戳洞後加水浸泡回濕，靜置使水分均勻滲透軟化，再透過手工揉練或真空練土機重新練土，即可恢復其原有的塑性與手感。直接投入練土機會損壞機器軸心與齒輪；打成泥漿過於繁瑣且需重新脫水；直接丟棄則浪費材料，故以泡水回濕軟化最為合宜。
修坯時準確量取外徑規格最適合的工具是 1. 外卡規 2. 內卡規 3. 圓規 4. 塑膠繩。
答案：(1) 外卡規
解析：外卡規（外卡鉗）是測量器物外部直徑、厚度最合適且精確的工具，兩腳向內彎曲，便於跨夾器物外壁量測。內卡規兩腳向外張開，專門用於測量內徑或開口尺寸；圓規主要用於畫圓或等分線段；塑膠繩易變形伸長，無法精準量測外徑規格。因此修坯時量取外徑應選用外卡規。
台灣地區拉坯操作時,常用的轆轤轉向為 1. 停止狀態 2. 兩方向皆可 3. 順時針 4. 逆時針。
答案：(4) 逆時針
解析：台灣地區手拉坯教學與實作慣例，轆轤（拉坯機）迴轉方向以「逆時針」為主，主要配合多數右利手施作者：左手置於坯體內側、右手在外側，逆時針旋轉時雙手施力與泥料向上拉提較為順手省力。順時針（3）多見於部分歐美左利手習慣，非台灣主流；停止狀態（1）無法進行拉坯；兩方向皆可（2）雖個人習慣可調，但台灣考試與教學所稱「常用」係指逆時針，故此題選逆時針。
若坯土的化學組成中氧化鈉或氧化鉀含量較高,下列何者正確? 1. 坯土可塑性較佳 2. 坯土耐火度降低 3. 坯土燒成收縮較小 4. 坯土生坯強度增加。
答案：(2) 坯土耐火度降低
解析：氧化鈉（Na2O）與氧化鉀（K2O）在陶瓷材料中屬於強鹼性助熔劑氧化物。當坯土中這類鹼金屬氧化物含量偏高時，在高溫下會提早產生液相，顯著降低坯土的耐火度（耐火溫度），同時使玻璃相增多並促使氣孔閉合，通常會使燒成收縮增大，但並不會增加黏土的可塑性或提高耐火度。因此選項 2 正確。
以下敘述何者為修坯拋光正常程序? 1. 陰乾→修坯→拋光 2. 陰乾→拋光→修坯 3. 修坯→陰乾 →拋光 4. 拋光→陰乾→修坯。
答案：(1) 陰乾→修坯→拋光
解析：陶瓷拉坯成形後的後續整修標準流程為：器物成形後須先適度放置於通風處「陰乾」至皮革硬度（半乾狀態），此時器壁具備足夠強度不易變形；接著進行「修坯」去除多餘土料並修整器形；修坯完成後若需光滑表面，再以光滑工具進行表面「拋光」壓平土粒。因此正常程序為陰乾→修坯→拋光。
有關回收土泡土桶的管理,何者為宜? 1. 使用回收油桶泡土較環保 2. 保持有水並加蓋 3. 回收土桶不需特別標示 4. 通風良好不加蓋。
答案：(2) 保持有水並加蓋
解析：廢土與修坯土回收再利用時，泡土桶應保持含有充足水分以利土塊軟化解膠，同時必須「加蓋」，以防止水分過快蒸發乾涸，並避免灰塵、砂礫或雜質掉落污染黏土。泡土桶若使用廢油桶易殘留油脂造成釉藥缺陷與坯體缺陷；通風不加蓋會導致泥漿硬化結塊；且各類土桶皆應明確標示土種以防混淆。
拉坯機轉盤的穩定性影響作品良窳,拉坯、修坯後拆解集泥盤清潔,除了沾附的泥水清除外, 還要注意什麼? 1. 轉盤是否刮傷 2. 轉盤軸承附近清潔 3. 電源是否關閉 4. 集泥盤夾的位置。
答案：(2) 轉盤軸承附近清潔
解析：拉坯機的平穩旋轉是拉坯能否正心、維持坏體對稱的關鍵。轉盤下方為帶動轉動的主軸與軸承系統，若在拉坯、修坯後泥水或泥渣滲入軸承周邊未即時清理，容易造成軸承生鏽、磨損、卡泥卡死甚至轉動偏擺不順。因此拆解集泥盤清洗時，除了洗淨泥水外，務必特別注意轉盤軸承附近的清潔與乾燥保養。
定中心前之動作以下何者較正確? 1. 土球沾濕 2. 轉盤先塗水 3. 將土球先拍打在中心位置固定 4. 先轉動轉盤。
答案：(3) 將土球先拍打在中心位置固定
解析：手拉坯定中心前，轉盤必須保持清潔且表面乾燥，切勿在轉盤上先塗水，否則土球接觸面過滑無法黏牢於轉盤上。操作時應雙手將揉製緊實的土球，雙手對準轆轤正中央用力「拍打投擲在中心位置並固定」，確認黏固後再啟動轉盤進行加水與定中心動作。若轉盤預先塗水或未黏牢即轉動，容易導致土球甩脫飛出。
下圖為一部真空練土機,標示E 的構造是 1. 出氣口 2. 擠出口 3. 排水口 4. 入土口。
答案：(2) 擠出口
注漿成形有哪兩種基本方法? 1. 實心與沉澱 2. 旋壓與滾壓 3. 高壓與常壓 4. 空心與沉澱。
答案：(3) 高壓與常壓
真空練土機抽真空狀況不佳,應先檢查哪個部位? 1. 真空室墊圈 2. 真空錶 3. 出土口 4. 黏土過濾板。
答案：(1) 真空室墊圈
解析：真空練土機抽真空效果不佳或無法維持真空度時，最常見的原因是真空室密封不良造成漏氣。因此，檢查流程應優先檢視真空室的密封墊圈是否老化、破損、變形或沾黏黏土碎屑導致縫隙漏氣。確認密封墊圈完好後，再依序檢視管路接頭、真空閥或真空錶功能，故應先檢查真空室墊圈。
若坯土的化學組成中氧化鐵含量較高,下列何者正確? 1. 坯土燒成收縮較小 2. 燒成後顏色較深 3. 坯土耐火度增加 4. 坯土乾燥收縮增加。
答案：(2) 燒成後顏色較深
解析：氧化鐵（Fe2O3、FeO）在陶瓷原料中主要扮演著色劑與高溫助熔劑的角色。坯土中若氧化鐵含量較高，經過高溫燒成後，在氧化氣氛下會呈現紅褐色、黃褐色，在還原氣氛下則會轉變為灰黑色或青灰色，使得坯體顏色明顯加深。同時氧化鐵具助熔特性，通常會使耐火度降低而非增加。因此選項 2 正確。
苗栗陶肇始於哪個時期? 1. 明朝 2. 國民政府遷台 3. 日據時期 4. 清朝。
答案：(3) 日據時期
下圖為一部拉坯機(轆轤),工作程序應置土於那個位置,再開始操作? 1. A 2. D 3. C 4. B 。
答案：(3) C
下列何者性質無法分辨出陶器或瓷器? 1. 溶水性 2. 孔隙率 3. 透光性 4. 敲擊聲。
答案：(1) 溶水性
解析：陶瓷製品經過高溫燒結後，泥料已發生化學變化與玻璃質化，無論是陶器或瓷器，在常溫水中均具備抗水耐蝕性，皆不溶於水，因此「溶水性」無法用來分辨陶或瓷。相對地，瓷器燒成溫度高、燒結緻密，具有極低的孔隙率（通常吸水率低於1%）、薄胎處具透光性，敲擊聲音清脆如金石；陶器燒成溫度較低，孔隙率較大、不具透光性且敲擊聲較低沉，三者皆是辨別陶與瓷的典型物理性質。
修底動作需注意 1. 水份掌控 2. 保持潮濕 3. 室內溫度 4. 保持中心。
答案：(4) 保持中心
解析：在進行拉坯坏體的修底操作時，首要且關鍵的動作是將坯體固定在旋轉轆轤的正中心（找中心或定中心）。若中心未對準，轆轤旋轉時坯體會產生偏心晃動，導致削切厚薄不均，甚至切穿坏體造成變形或破裂。修底時坯體應保持在適當的「皮革硬度」（半乾狀態），太濕（如保持潮濕）容易黏刀塌陷，太乾則質脆難修。
新進的拉坯土 1. 先行用來拉坯 2. 不需要特別標示 3. 先放太陽下曬乾 4. 要標示清楚。
答案：(4) 要標示清楚
解析：工坊引進或調製新批次的拉坯土時，必須將土料的種類、土質配方、進料日期及適宜燒成溫度等資訊清楚標示並分類存放。清楚標示有助於避免因混淆不同收縮率或耐火度的泥料而導致成形困難或燒製爆裂破壞。新土不可未經掌握性質就直接大量拉坯，更不能曝曬曬乾（土塊乾燥會硬化而無法直接成形），規範管理以標示清楚為基本原則。
使用砂輪機研磨小工具時須戴用 1. 安全帽 2. 手套 3. 安全眼鏡 4. 防護衣。
答案：(3) 安全眼鏡
解析：操作旋轉砂輪機研磨車刀或修坯小工具時，高速旋轉的砂輪與工件摩擦會產生飛濺的火花、細小金屬屑與砂輪碎屑，極易傷及眼部，因此作業人員必須佩戴安全眼鏡（護目鏡）以提供必要防護。此外，依機械安全作業守則，操作旋轉刃具或砂輪機時嚴禁佩戴手套，以防止手套纖維捲入轉軸引發嚴重的夾捲機械傷害事故。
「唐三彩」陶瓷是以哪三種釉色為主? 1. 紫、藍、黃 2. 綠、藍、黃 3. 黃、綠、褐 4. 黃、紅、 紫。
答案：(3) 黃、綠、褐
解析：唐三彩是盛行於唐代的一種低溫鉛釉陶器，釉藥以鉛的氧化物作為助熔劑，並利用鐵、銅、鈷、錳等金屬氧化物呈色。其最經典且具代表性的三大主要釉色為：鐵呈色的「黃」（及紅褐色）、銅呈色的「綠」，以及深淺不同的「褐」（含白釉為底）。雖然唐三彩亦有微量使用鈷呈現藍色，但傳統標準與多數檢定試題界定唐三彩的三大基本主色為「黃、綠、褐」。
整底完成時底部要保持怎樣的狀態? 1. 泥水無關 2. 較多泥漿 3. 底部擦拭乾淨 4. 較多水。
答案：(3) 底部擦拭乾淨
解析：拉坯整底（包含修整坏底與清底）完成時，底部的泥水與多餘水分必須徹底擦拭乾淨。如果坏底殘留過多泥漿或水分，會導致底部乾燥速率遠慢於器身，造成坯體水分蒸發不均勻，極易在乾燥或素燒階段引發底部龜裂（底裂）或底部沾黏在承載板上。因此維持底部乾淨、平整且無殘留水漬是確保作品良率的重要工序。
修外形操作時,以下何者正確? 1. 依設計需求修形 2. 隨性修飾 3. 邊修邊用海綿擦拭 4. 線條轉折越銳利越好。
答案：(1) 依設計需求修形
解析：進行修外形操作時，陶藝師必須依據預定的設計圖樣、造形需求與器皿機能比例來精確修削，才能確保坯體厚薄均勻、重心穩定並符合預期形態。修形講求嚴謹與對稱協調，不能隨性修飾；修坯時坯體需維持在皮革硬度，邊修邊以海綿擦水會破壞坯體硬度造成泥爛變形；轉折線條亦非越銳利越好，過於銳利的稜角容易在乾燥與釉燒時產生縮釉或磕碰破損。
全剖視圖就是用割面線將物件切除 1. 全部 2. 四分之一 3. 四分之三 4. 二分之一。
答案：(4) 二分之一
解析：在工程製圖與透視圖法中，全剖視圖（Full Section）係指假想以單一連續的切割平面將物體由中間完全切開，切除朝向觀察者的前「二分之一」部分，並將物體內部之孔洞、厚度及結構投影於視圖上，以清楚呈現內部特徵與細部構造。若僅切除四分之一則稱為半剖視圖，因此全剖視圖切除物件的比例為二分之一。
作品如要拋光,其時機那一項敘述是錯的? 1. 作品修坯同時可以進行拋光 2. 拉坯同時也可以進行拋光 3. 拉坯時無法進行拋光 4. 在革硬之後較容易拋光。
答案：(2) 拉坯同時也可以進行拋光
解析：拋光的適當時機是在坯體具有一定硬度、含水量適中時進行，通常是在坯體乾燥至「皮革硬」（皮乾）狀態修坯時，使用光滑工具壓光表面；此時土質緊密不易變形，最容易壓出光澤。在剛拉坯完成時，泥料含水分極高、質地非常柔軟，若在此時施壓拋光，會導致坯體變形、塌陷甚至黏附工具，因此拉坯同時無法進行拋光。故敘述「拉坯同時也可以進行拋光」是錯誤的。
岩石經過風化在原地形成黏土,此種黏土稱為? 1. 二次黏土 2. 風成黏土 3. 沉積黏土 4. 一次黏土。
答案：(4) 一次黏土
解析：黏土依其形成與產地可分為「一次黏土」（又稱原生黏土、殘留黏土）與「二次黏土」（又稱沉積黏土）。岩石經風化、水解等作用分解後，未受風力或流水搬運而留在原地形成的黏土，即稱為一次黏土（如高嶺土），其純度通常較高、顆粒較粗、可塑性較低。若經風力、河流搬運至他處沉積形成的黏土，則稱為二次黏土或沉積黏土。因此留在原地形成的黏土應選一次黏土。
工作職場的能力表現固然重要,但想要更上層樓需要什麼配合? 1. 提早準備下班 2. 和諧溝通 3. 只求自我表現 4. 自恃甚高。
答案：(2) 和諧溝通
解析：在職場環境中，除了個人的專業技術與專業能力外，良好的人際互動與團隊協作是持續晉升與發展的關鍵。現代工作講求團隊分工，若僅求自我表現或自恃甚高，容易引發衝突且缺乏團隊凝聚力；而提早準備下班則屬於消極的工作態度。唯有具備「和諧溝通」的能力，才能在與同事、主管及客戶協作時建立共識、解決問題並發揮綜效，是想要更上一層樓不可或缺的職業素養。
保護公司產品的商業機密不外洩,不是保護公司的 1. 同事 2. 同業 3. 消費者權益 4. 利益。
答案：(2) 同業
解析：維護與保護公司的營業秘密及商業機密，核心目的在於確保公司的市場競爭力與商業利益，同時保障與公司利害相關的同事工作權益及消費者的信賴與權益。相較之下，「同業」為市場上的競爭對手，保護自身商業機密並非為了保護同業，甚至同業往往是潛在獲取機密而取得不當競爭優勢的對象。因此，防範商業機密外洩所保護的對象不包含同業。
關於瓷器的特性,下列何者正確? 1. 無透光性 2. 敲擊聲清脆 3. 有導電性 4. 不耐酸侵蝕。
答案：(2) 敲擊聲清脆
解析：瓷器經過約1200℃至1300℃以上的高溫燒結，坯體完全玻化，結構緻密且吸水率極低（通常在0.5%以下或接近0）。其物理特性包含：質地堅硬、輕敲時會發出清脆如金屬的響聲；薄胎瓷器通常具有良好的透光性；瓷土與釉藥燒結後化學性質極為穩定，耐酸鹼侵蝕，且陶瓷材料為優良的絕緣體，不具導電性。因此選項中僅「敲擊聲清脆」為正確描述。
拉坯造形前應該完成的動作是何者 1. 移坯 2. 拉高 3. 修底 4. 修外形。
答案：(2) 拉高
解析：拉坯成形的標準操作流程通常為：定中心（定中找圓）→ 開孔（打洞）→ 開底 → 抱土增高（拉高、拔高使泥料均勻成圓筒狀）→ 進一步塑形（做出圓筒、碗、瓶、罐等具體造形）→ 割線落坯（移坯）。在進行具體造形之前，必須先將泥土均勻拉高成筒狀，確保厚薄均勻，才能順利展開後續的擴張或縮口造形；而修底、修外形則是等坯體乾燥至皮革硬度後才進行的修坯工序。
手工練( 揉) 土較理想之桌面高度是 1. 腰際下方 2. 胸部高度 3. 腰際上方 4. 膝蓋高度。
答案：(1) 腰際下方
解析：手工揉土（練土）時，操作者主要利用上半身及腰部的下壓力量，而非單靠手臂肌肉施力。如果桌面高度過高（如胸部或腰際上方），操作者手臂必須懸起施力，不僅無法將體重與核心力量有效下壓至土塊，還容易造成肩頸與手臂肌肉疲勞勞損；桌面若在膝蓋高度則過低容易傷腰。因此最理想的揉土桌面高度應位於「腰際下方」，使操作者能自然微前傾、借助全身重力有效揉壓黏土。
下圖中的修坯座,較適用於 1. 陶碗修底 2. 長頸瓶修底 3. 圓瓶修底 4. 直桶修底。
答案：(1) 陶碗修底
以下敘述何者為修坯正常程序? 1. 裝飾與修坯同時進行 2. 先裝飾後修形 3. 先浮雕後修坯 4. 先修形後裝飾。
答案：(4) 先修形後裝飾
解析：陶藝作品的成形與裝飾工序講求合理次序。在拉坯成形並陰乾至皮革硬度後，坯體具備足夠支撐力且便於切削，此時應先進行「修坯修形」（包括修整器壁厚薄、修底足、理平外觀輪廓），確立整體器物造型流暢均勻。待造型修整完畢後，再進行刻花、化妝土彩繪、貼花或壓印等「表面裝飾」。若先裝飾或先浮雕再修形，在修坯切削工具運作時會破壞已完成的裝飾紋飾，故標準程序為先修形後裝飾。
下列那一項非修坯的主要目的? 1. 整平坯面 2. 修薄坯體 3. 方便上釉 4. 整修外型。
答案：(3) 方便上釉
解析：修坯是指在坯體半乾（皮革硬度）時，藉由切削工具去除多餘黏土的工序。其主要目的包括：整平坯體表面紋理、切削過厚泥層以修薄坯體並減輕重量、修整勻稱外型與圈足，避免厚薄不均導致乾燥或燒成破裂。至於「方便上釉」，通常是透過低溫「素燒」（約800℃～900℃）賦予坯體足夠強度與適當吸水率來達成，並非修坯的主要目的。
下圖為手拉坯小花瓶工作視圖,下列描述何者錯誤? 1. 只要一個視圖便可說明小花瓶大小 2. 是小花瓶的前視圖 3. 小花瓶是扁瓶 4. 是小花瓶的側視圖。
答案：(3) 小花瓶是扁瓶
一般大型產品拉坯後的移坯動作是 1. 切割產品後移至木盤上 2. 直接移開 3. 隨拉坯盤移開 4. 等待完全乾燥再移坯。
答案：(3) 隨拉坯盤移開
以拉坯成形來說,尺寸大小相當的作品,哪個造形困難度最高? 1. 小口瓶 2. 缸 3. 梅瓶 4. 圓瓶。
答案：(3) 梅瓶
解析：在相同尺寸（體積相近）前提下，造形困難度取決於開口大小與輪廓起伏。缸（2）開口大、輪廓平緩，最易成形；圓瓶（4）需收口但線條圓順，次之；小口瓶（1）口徑小、頸長，需良好控制。梅瓶（3）特色為小口、短頸、豐肩、斂腹，須先拉出寬肩再急收至極小口，泥料於肩部變薄且重心轉移劇烈，最易塌陷變形，對雙手協力與厚的均勻度要求最高，故在同尺寸作品中困難度最高，選梅瓶。
以下何者與修底有關? 1. 增加作品強度 2. 定中心 3. 保持濕度 4. 充份運用鋼線。
答案：(2) 定中心
解析：修底是陶瓷拉坯後期的精細工序，需將半乾坯體倒扣或固定於轉盤上進行底足車削與掏空。修底能否成功的最關鍵前置步驟為「定中心」，唯有透過精準校正使作品迴轉中心與轉盤軸心完全重合，車削時底足厚薄與圓周才會對稱均勻，否則會因偏心造成切削厚薄不均或作品甩飛損壞；增加強度、保持濕度與切割鋼線則非修底工序的核心操作要點。
人類生活用具發展的順序為下列何者? 1. 石器→陶器→瓷器 2. 石器→瓷器→陶器 3. 陶器→石器→瓷器 4. 瓷器→陶器→石器。
答案：(1) 石器→陶器→瓷器
解析：人類生活用具與物質文明發展史中，材料運用經歷由天然物理加工邁向人工化學質變的歷程。舊石器及新石器時代先民最早利用天然石材打製或磨製「石器」；約新石器時代中晚期發明利用黏土低溫（約700℃～1000℃）燒製「陶器」；隨後掌握高嶺土選料、高溫燒結（1200℃以上）與施釉技術，才在漢代至唐宋時期成熟發展出質地緻密的「瓷器」，故發展順序為石器→陶器→瓷器。
電窯燒成操作時,發現連接電窯電纜線溫度過高,必須 1. 改用較粗的電纜線 2. 更換無熔絲開關 3. 電纜線吹電扇降溫 4. 加長電纜線。
答案：(1) 改用較粗的電纜線
解析：依據電工法規觀念，導線發熱係因電流流經導線電阻所產生之焦耳熱（P=I²R）。電窯燒成屬於大功率高負載用電，電纜線發熱嚴重代表線徑過小、電流超過安全安培容量。導線電阻與截面積成反比，改用較粗的電纜線可降低線路電阻並提高容許電流，有效根除過熱問題；加長導線反會增加電阻，換無熔絲開關或吹電扇皆未解決導線過載之根本隱患。
A 系列紙張之長邊與短邊的比為 1. 1 : 2. :1 3. 1 :2 4. 2 :1 。
答案：(2) :1
解析：依據國際標準化組織 ISO 216 規格（如 A0、A4 等 A 系列紙張），其長邊與短邊的比例設定為根號 2 比 1（√2 : 1，約 1.414 : 1）。此幾何比例的特殊數學特性在於：將紙張沿長邊對摺對切後，所得到的新紙張規格（例如 A3 對切為 A4），其長邊與短邊依然保持相同的 √2 : 1 比例，具備幾何相似性，便於等比例縮放印刷與規格標準化。
作品修薄的工具較不適合的是 1. 瑪瑙刀 2. 鋸片 3. 彎角刀 4. 線型刀。
答案：(1) 瑪瑙刀
解析：在陶藝修坯工藝中，修薄坯體需使用具有鋒利刃口能切削泥料的工具。鋸片、彎角刀（角型修坯刀）與線型刀（鋼絲環修坯刀）皆具備刀刃或銳利金屬邊緣，能有效削去半乾坯體多餘的泥料以修薄器壁；而瑪瑙刀屬於質地極為堅硬且表面光滑的無刃壓光工具，通常用於表面壓光、拋光或金工貼箔，不具備切削泥料功能，因此最不適合用於修薄坯體。
修坯座的選擇,那一項不是考慮的要件? 1. 取得方便 2. 容易製作 3. 實用耐用 4. 美觀大方。
答案：(4) 美觀大方
解析：修坯座（又稱修坯副座或頂座）是輔助固定坯體以利切削修底的治具工具，在實務操作上最重視其功能性與便利性。製作或選用時，應優先考量材料是否「取得方便」、是否「容易製作」以及是否「實用耐用」，以利快速固定各類型坯體並耐受切削震動。「美觀大方」屬於外觀裝飾層面，與工序功能、操作穩定度或耐用度無直接關聯，因此不是選擇修坯座的重要要件。
若坯土的化學組成中氧化鈣或氧化鎂含量較高,下列何者正確? 1. 坯土耐火度降低 2. 坯土可塑性較佳 3. 坯土生坯強度增加 4. 坯土黏性較佳。
答案：(1) 坯土耐火度降低
解析：在陶瓷原料的化學組成中，氧化鈣（CaO）與氧化鎂（MgO）屬於鹼土金屬氧化物，在高溫燒成過程中主要扮演「助熔劑（熔劑）」的角色。當坯土中這類助熔氧化物含量偏高時，會與二氧化矽等成分在較低溫度下形成共熔共晶反應，進而促使液相提早生成，導致坯土的耐火度（耐高溫熔變能力）顯著降低。此外，氧化鈣與氧化鎂並非提昇可塑性或黏性的黏土礦物成分，過量反而容易降低生坯的可塑性與生坯強度。
下列那一項非修坯工具? 1. 修坯刀 2. 壓克力片 3. 尖箭(斜口竹、木刀) 4. 牛角片。
答案：(3) 尖箭(斜口竹、木刀)
隱藏線的線條是? 1. 沒有規定 2. 粗線 3. 細線 4. 中線。
答案：(4) 中線
解析：依據中華民國國家標準（CNS）工程製圖準則，圖面線條依粗細通常分為粗線、中線與細線三級。其中，可見輪廓線使用「粗實線」繪製；標註尺寸線、剖面線及中心線多使用「細線」；而隱藏線（虛線，用於表示物體內部或視線被遮擋的不可見邊緣與輪廓）則規定使用「中線」（中虛線）繪製，以維持圖面各線條在視覺層次與判讀上的清晰度。
下列形容詞何者與造形無關? 1. 光滑 2. 流暢 3. 笨拙 4. 優雅。
答案：(1) 光滑
解析：造形（Form/Shape）是指物體的形體輪廓、體積結構與線條姿態。「流暢」、「笨拙」、「優雅」皆可用於描述形體比例、線條轉折或整體姿態所呈現的造形風格與美感特徵。相對地，「光滑」是描述物體表面質地、肌理觸感或施釉後表面平整細緻程度的質感用語，屬於表面質感的範疇，與造形本體的輪廓結構無關。
尺寸標註時,直徑的標示符號為 1. γ 2. α 3. β 4. ψ 。
答案：(4) ψ
解析：在工程製圖與尺度標註規範中，直徑通常以希臘字母「φ」（實務題庫常以 ψ 或斜線圓符號標示）作為直徑標註符號，標示於尺寸數字前方（如 φ50）。選項中的 α、β、γ 多用於角度、平面相角或材料相態代號，非尺寸中直徑的標準代號，故直徑標示應選 4。
黏土泥團可用手工捏成各種形狀,此性質稱為下列何者? 1. 黏性 2. 可塑性 3. 黏滯性 4. 彈性。
答案：(2) 可塑性
解析：可塑性（Plasticity）是指黏土受外力作用後能自由變形且不破裂，並在去除外力後仍能完整保持該形狀的物理特性，此為陶瓷手拉坯與捏塑成形的最核心性質。「彈性」指外力移除後會恢復原狀；「黏性」與「黏滯性」主要指物體分子間或流體流動時的阻力與附著力，無法完整定義受力變形並定型的成形特性。
陶瓷工場地面應保持 1. 潮溼 2. 光滑油亮 3. 乾燥平整 4. 凹凸有緻。
答案：(3) 乾燥平整
解析：陶瓷工場內常有泥漿水、釉藥與陶土粉塵，基於職業安全衛生與操作安全考量，地面必須隨時保持「乾燥平整」。若地面潮溼或光滑油亮，工作人員搬運坯體、耐火板或石膏模時極易滑倒摔傷造成職業災害；地面若凹凸不平則會影響台車推行與行進平穩度。隨時清潔並保持乾燥平整，能有效落實工廠5S管理與防滑安全。
工作室作品棚架設計應考慮各階段作品的置放,下列那一項不是重要考慮項目? 1. 棚架質感 2. 增加作品置放空間 3. 操作動向之流暢 4. 採光與通風。
答案：(1) 棚架質感
解析：工作室作品棚架主要用於陰乾、暫存生坯及待燒作品，規劃時屬於功能性與動線導向的空間設計。重要考量包括：妥善利用垂直立體高度以「增加作品置放空間」、配合工作動線以利「操作動向之流暢」，以及維持良好的「採光與通風」使坯體均勻陰乾、避免乾燥不均導致開裂變形。棚架本身的「質感」屬於裝飾美觀問題，並非實務功能的重要考慮項目。
右撇子( 順時鐘) 手工練( 揉) 土之施力點何者為正確? 1. 左手 2. 右腳 3. 右手 4. 左腳。
答案：(3) 右手
解析：手工練土（如菊練法或螺旋練土）時，身體重心的轉移與雙手分工有固定協調機制。以右撇子且陶土轉向為順時針旋轉的操作習慣而言，通常是由右手負責施加主要下壓推揉的力量，帶動泥團向下擠壓排氣；左手則主要扮演輔助支撐、扶正與引導泥團順時針翻轉的角度控制角色。因此主要的施力核心在於右手。
以下敘述何者為修坯正常程序? 1. 修坯→定中心→固定→裝飾 2. 定中心→固定→修坯→裝飾 3. 固定→定中心→修坯→裝飾 4. 定中心→固定→裝飾→修坯。
答案：(2) 定中心→固定→修坯→裝飾
解析：修坯時必須先將半乾的坯體倒置於轆轤轉盤上，透過同心圓旋轉找出並校正「定中心」，接著用泥塊或其他治具將坯體「固定」，確認穩固不偏心後才能下刀進行「修坯」，完成基本造型與底部整理後，最後才依需要進行刻花、壓印等「裝飾」處理。若未定中心或未固定即修坯，容易導致坯體偏心切削或飛脫損壞。
良好的工作環境維持是誰的職責? 1. 個人 2. 每個員工 3. 廠長 4. 領班。
答案：(2) 每個員工
解析：維持良好、安全且整潔的工作環境屬於全員共同的職責，需要「每個員工」在日常作業中主動落實5S（整理、整頓、清掃、清潔、素養）與環境維護。雖然廠長與領班負有管理、監督與推動的行政責任，但良好環境無法僅靠個別主管維繫，必須全體員工共同遵守作業守則並落實維護，才能確保工作場所的衛生與作業安全。
可供拉坯的泥團含水率範圍為下列何者? 1. 2. 3. 4. 。
接合點裂紋可能造成原因,何者不是? 1. 施釉技巧 2. 太乾接合 3. 濕度不均勻 4. 乾燥問題。
答案：(1) 施釉技巧
解析：坯體在組裝接合時產生裂紋，主要原因發生在成形與乾燥階段，例如接合處泥料過乾、兩側含水率不均勻，或是乾燥過程中水分蒸發速度差異過大產生應力而開裂。選項1「施釉技巧」是在素燒完成後或乾燥成形後的表面裝飾上釉製程，與生坯接合點的結構開裂並無直接關聯，故施釉技巧不是接合點裂紋的肇因。
拉高動作以下何者錯誤? 1. 兩手動作要穩定 2. 保持溼潤 3. 先徒手拉高再用工具整形 4. 速度越快越好。
答案：(4) 速度越快越好
解析：在手拉坯拉高過程中，手部動作必須保持平穩且均勻施力，並適時沾水保持泥料濕潤滑順，通常也是先徒手拉起基本高度與厚薄後，再使用修坯工具或木片整形。拉高時轆轤轉速應隨坯體高度與直徑適度調整，並非「速度越快越好」；轉速過快會產生過大的離心力，極易導致泥門失控歪斜、坯體扭曲甚至坍塌破裂。
整底時機以下何者為正確? 1. 定中心前 2. 定中心後 3. 開孔後 4. 拉高後。
答案：(3) 開孔後
解析：手拉坯標準成形工序為：泥料固定揉糰後「定中心」，中心穩定後垂直向下壓入進行「開孔」以確定底部厚度，緊接著就必須進行「整底」，將底部泥料壓實、平整以消除底部殘留應力，防止日後燒成產生S型裂紋，整底完成後才開始進行開底與拉高。因此整底的最佳時機為開孔之後。
下圖中的修坯刀,較適用於 1. 圈足立面之整修 2. 圓弧處之整修 3. 轉直角之整修 4. 大塊面之整平。
答案：(2) 圓弧處之整修
下列何種線條是以細鏈線繪製? 1. 中心線 2. 虛線 3. 尺寸界線 4. 尺度線。
答案：(1) 中心線
解析：依據工程製圖CNS國家標準規定，線條形式與用途有明確規範：「中心線」、「對稱線」與「節圓線」等均以細鏈線（長短相間的細線，即細點劃線）繪製；虛線（隱藏線）以細虛線繪製；而尺寸界線（引出線）與尺度線（尺寸線）則以細實線繪製。因此本題以細鏈線繪製者為中心線。
燒成成品品質管制以下敘述何者正確? 1. 表面裂紋無所謂只要不漏水即可 2. 客戶要求才須注意 3. 表面針孔是屬陶器自然現象 4. 產品必須做好分級分類。
答案：(4) 產品必須做好分級分類
解析：陶藝產品在燒成出窯後，必須進行嚴格的成品品質檢驗與管理。即便外觀無漏水，表面裂紋或針孔亦常屬燒成缺陷，會影響產品結構強度、衛生清潔與商業價值，不能歸為無所謂或自然現象。品管作業應按表面瑕疵、規整度、變形程度等標準做好良品、次品或不良品的分級分類，以建立品質標準並提供客戶穩定可靠的產品。
將旋轉剖面移至圖外繪製的繪法稱為 1. 移轉剖面 2. 旋轉剖面 3. 透視半剖面 4. 全剖面。
答案：(1) 移轉剖面
解析：在工程製圖與機械製圖規範中，剖面法可分為多種形式。若將機件某處剖切後的斷面旋轉90度，並畫在原本視圖的輪廓線內部，稱為「旋轉剖面」；若將此旋轉剖面移出到原始視圖輪廓線之外繪製，則稱為「移轉剖面」。移轉剖面能避免剖面線與原視圖外形線相互重疊混淆，使圖面尺寸標註與斷面形狀表達更為清晰。
大箭( 土耙) 主要功能是 1. 拉高拉薄坯體 2. 整底 3. 測量底部厚度 4. 調整弧度。
答案：(1) 拉高拉薄坯體
解析：手拉坯製作過程中，「大箭」（又稱土耙、拉坯竹刀）主要功能是協助雙手將旋轉中的泥料沿著內外壁向上提拉，達到「拉高拉薄坯體」的目的，特別適合拉製較深、較大件作品時借力延伸；整底通常使用海綿或修底竹片壓實，測量底部厚度使用測底針，調整外觀弧度則多使用合手形木板或皮片壓模。故土耙的主要功能為拉高與拉薄坯體。
練土機處理過的黏土,切斷面如下圖一般狀況,是因為 1. 黏土中熟料太少 2. 抽真空練土太久 3. 黏土太軟 4. 未抽真空。
答案：(4) 未抽真空
下列何者是拉高動作常見的方式? 1. 內手用中指外手用母指 2. 內外手皆用中指 3. 內外手皆用拇指 4. 內手用母指外手用食指。
答案：(1) 內手用中指外手用母指