民國112年 高考三級 文化行政 藝術概論
第1題
何謂「渡海三家」？請闡述其原由及畫家風格。（20分）「渡海三家」之說 是否出現爭議？請試述你個人的看法。（5分）
題目
何謂「渡海三家」？請闡述其原由及畫家風格。（20分）「渡海三家」之說 是否出現爭議？請試述你個人的看法。（5分）
參考解答（AI 生成，非官方）
- 一、「渡海三家」指1949年前後隨國民政府遷臺的溥心畬（Pu Xinyu）、黃君璧（Huang Junbi）、張大千（Zhang Daqian）三位水墨畫家。此稱並非三人自稱，而是後世藝評、畫廊與美術史書寫所形成；其背景是故宮文物與水墨名家匯聚臺灣，形成「中原正統」的象徵資本。三人中張大千長期旅居海外，1976年才定居臺北，仍被納入此譜系。
- 二、溥心畬為清宗室，詩、書、畫兼擅，山水承北宗系統，重線條、皴法與界畫，構圖嚴謹，設色雅淡，意境清寂；人物、鞍馬、花鳥亦有可觀。其書法自成一格，教學與創作並重，書齋名「寒玉堂」。整體風格可視為文人畫在戰後臺灣的典雅化、學院化表現。
- 三、黃君璧為廣東南海人，山水由石谿、石濤上溯宋元，重視寫生與自然觀察，尤以雲海、飛瀑、溪澗著稱；墨色淋漓，水氣充沛，構圖開闊，兼具傳統筆墨與通俗親和力。他長期任教於臺灣師範大學，建立水墨教學體系，弟子眾多，對戰後臺灣水墨教育影響深遠。
- 四、張大千為四川內江人，早年臨摹石濤、八大山人，幾可亂真；中年赴敦煌臨摹壁畫，吸收重彩與人物造型；晚年發展潑墨、潑彩，融青綠山水、抽象肌理與自然氣象於一體。題材涵蓋山水、仕女、荷花，旅居巴西、美國，1976年定居臺北外雙溪「摩耶精舍」，國際知名度最高。
- 五、爭議在於：一、以三位男性外省籍畫家概括臺灣水墨，忽略林玉山、陳進、郭雪湖等本土與日治時期藝術家；二、強化戰後「中原正統」敘事，邊緣化臺灣主體與東亞脈絡；三、「三家」人選與排序涉及市場、師承與政治因素；四、張大千長年旅居海外，「渡海」定義並不嚴謹。個人認為，此說可作理解戰後水墨權力結構的入口，卻不宜視為臺灣美術全貌；宜以「渡海來臺水墨家」等較開放的稱法，納入女性、本土與跨域創作者，並反省標籤背後的機構與市場機制。
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