民國108年 第3梯次 20102 視覺傳達設計-平面設計PC乙級 學科歷屆試題與答案，共 80 題可線上瀏覽，適合查詢考古題、題庫與解答。
法國人桂瑪斯為巴黎地鐵所設計的戶外家具,捲曲棚架和似花的燈具,其風格屬於 1. 構成主義 2. 維多利亞風格 3. 新藝術風格 4. 表現主義。
答案：(3) 新藝術風格
解析：法國建築師暨設計師吉馬爾（Hector Guimard）為巴黎地鐵設計出入口，以捲曲藤蔓般的棚架、似花苞的燈柱聞名，這正是「新藝術風格（Art Nouveau）」的典型特徵。新藝術強調自然有機曲線、植物花葉裝飾與流動線條，反對工業化直線理性。構成主義（選項1）為俄國幾何抽象；維多利亞風格（選項2）為英國19世紀繁複裝飾；表現主義（選項4）強調主觀情感扭曲，均不符。故答案為3。
下列平面設計何者為工藝美術運動作品 1. 2. 3. 4. 。
最早出現的印刷方法為何 1. 負形刻製 2. 正形刻製 3. 線形刻製 4. 直繪刻製。
答案：(1) 負形刻製
解析：印刷原理源於印章蓋印與石碑拓印，最早的形式是負形刻製：在版面上把圖文與非圖文部分刻出凹凸，形成負形的版，再施墨、覆紙加壓，使墨跡轉印到紙上。之後才因應不同版式與表現需求，陸續發展出正形刻製、線形刻製等方式。故最早出現者為負形刻製。
透視圖上之投影線相互 1. 垂直 2. 平行 3. 交於一點 4. 傾斜不相交。
答案：(3) 交於一點
解析：透視圖採用「透視投影」，其特性是所有平行於畫面的投影線（視線）皆匯聚於同一滅點（消失點），亦即投影線「交於一點」。這與平行投影（如正投影、等角圖）的投影線互相平行不同。因此選項3正確；選項2平行為平行投影特徵；選項1垂直、選項4傾斜不相交均不符合透視投影定義。故答案為3。
為了正確界定目標消費者,以下何項不是必備條件 1. 居住區域 2. 生活型態 3. 社會地位 4. 廣告預算多寡。
答案：(4) 廣告預算多寡
解析：界定目標消費者（Target Audience）需依人口統計與心理變數，如居住區域（地理變數）、生活型態（心理變數）、社會地位（社經地位）等，皆是描繪消費輪廓的必備條件。而「廣告預算多寡」是廣告主自身的媒體投放財務規劃，與「誰是目標消費者」的界定無關，不會因預算高低改變消費者屬性。故選項4非必備條件，答案為4。
任何一個平面設計作品應有三項主要功能,辨識功能、展示與宣導功能及 1. 提供資訊與指示功能 2. 大量複製功能 3. 唯美功能 4. 限定閱讀者功能。
答案：(1) 提供資訊與指示功能
解析：平面設計作品具備三大主要功能：其一「辨識功能」，建立品牌或訊息的識別性；其二「展示與宣導功能」，用於展覽、說服與宣傳；其三即「提供資訊與指示功能」，傳達具體內容、引導閱讀與行動。選項2大量複製是生產手段而非功能目的；選項3唯美功能過於窄化設計目的；選項4限定閱讀者並非設計功能。故答案為1。
二十世紀初新造形主義運動者,以垂直、水平的構成做為主要的創作表現樣式,此種形式的創作 表現世人稱之為 1. 風格派 2. 印象派 3. 普普藝術 4. 達達主義。
答案：(1) 風格派
解析：二十世紀初於荷蘭興起的「風格派（De Stijl）」，由蒙德里安（Mondrian）、凡·杜斯堡等人提倡「新造形主義（Neo-Plasticism）」，主張以垂直與水平線、原色與非色彩的理性構成表現宇宙和諧。印象派（選項2）重光影色彩、普普藝術（選項3）取材大眾文化、達達主義（選項4）反藝術荒誕，均非垂直水平新造形。故答案為1。
安全帽承受巨大外力衝擊後,雖外觀良好,應採下列何種處理方式? 1. 廢棄 2. 繼續使用 3. 送修 4. 油漆保護。
答案：(1) 廢棄
檢舉人應以何種方式檢舉貪污瀆職始能核給獎金? 1. 匿名 2. 委託他人檢舉 3. 以真實姓名檢舉 4. 以他人名義檢舉。
答案：(3) 以真實姓名檢舉
何謂水足跡,下列何者是正確的? 1. 水利用的途徑 2. 每人用水量紀錄 3. 消費者所購買的商品,在生產過程中消耗的用水量 4. 水循環的過程。
答案：(3) 消費者所購買的商品,在生產過程中消耗的用水量
於物體視圖標註尺寸分二種 1. 長度與距離 2. 方向與角度 3. 寬與厚 4. 大小與定位。
答案：(4) 大小與定位
解析：工程製圖中，尺寸標註主要分為「尺寸標註」（Size Dimensions，含長度、寬度、高度、直徑等大小）與「位置標註」（Location Dimensions，含孔心距、邊緣距離等定位）兩大類。選項4「大小與定位」即對應此分類。選項1僅列舉長度與距離，屬於尺寸與位置的混合，非標準分類；選項2「方向與角度」屬幾何公差或輔助標註；選項3「寬與厚」僅為尺寸項目之一部分。
以型錄(DM)設計「出血」標示,下列何者正確 1. 至少1mm 2. 至少3mm 3. 至少5mm 4. 至少10m m。
答案：(2) 至少3mm
解析：印刷設計中，「出血」指為了防止裁切誤差導致白邊，將圖檔延伸至裁切線外的區域。台灣印刷業通用標準為單邊至少3mm（雙邊共6mm），確保成品裁切後圖案完整。1mm過小無法吸收裁切公差；5mm與10mm雖安全但屬過度設計，增加紙張浪費與成本，非通用標準。
下列何者非省能的做法? 1. 電冰箱溫度長時間調在強冷或急冷 2. 影印機當15 分鐘無人使用時,自動進入省電模式 3. 電視機勿背著窗戶或面對窗戶,並避免太陽直射 4. 汽車不行駛短程,較短程旅運應儘量搭乘公車、騎單車或步行。
答案：(1) 電冰箱溫度長時間調在強冷或急冷
符號學的符號義並不是世界相通的,其主要關鍵在於 1. 文化 2. 圖形 3. 註釋 4. 概念的差異。
答案：(1) 文化
解析：符號學中，「能指」與「所指」的連結是任意的，受文化慣習制約。同一符號在不同文化語境下意義迥異（如顏色、手勢、圖騰），故文化為關鍵決定因素。圖形僅為載體，註釋為輔助說明，概念差異是結果而非原因，皆非主要關鍵。
在設計方法中,K.J.法指的是 1. 腦力激盪法 2. 分類法 3. 水平思考法 4. 屬性列舉法。
答案：(2) 分類法
解析：KJ法由川喜田二郎提出，做法是把蒐集到的想法或資料寫成卡片，再依內容的親和性反覆分組、命名，最後整理出整體結構，因此屬於分類法。它強調從雜亂資訊中歸納關聯，而非一味產生大量點子；腦力激盪法重在擴散構想，水平思考法重在跳脫既有框架，屬性列舉法則逐一拆解物件屬性。
圖與地的關係中,下列何者不容易成為圖 1. 被包圍的部分 2. 面積較小的部分 3. 色彩較弱的部分 4. 圖樣較為熟知的部分。
答案：(3) 色彩較弱的部分
解析：格式塔心理學「圖-地」組織原則：①被包圍者為圖；②面積較小者傾向為圖；③熟知、有意義的形狀易成為圖；④色彩對比強、較突出者易為圖。選項3「色彩較弱的部分」視覺顯著性低，反而易歸屬為背景（地），故不易成為圖。
中國象徵北方的傳統色為 1. 青 2. 赤 3. 白 4. 黑色。
答案：(4) 黑色
解析：中國傳統「五方色」對應五行、四季、方位：東方青（木）、南方赤（火）、中央黃（土）、西方白（金）、北方黑（水）。北方對應水，傳統色為黑色（玄色）。青屬東，赤屬南，白屬西，皆非北方象徵色。
平面設計與藝術表現不同,平面設計在於 1. 作品依照設計者自己的品味修飾 2. 充分反應設計者思想概念 3. 充分掌握美感表現 4. 作品要用觀眾所認識且能瞭解的方式呈現。
答案：(4) 作品要用觀眾所認識且能瞭解的方式呈現
解析：平面設計屬商業應用設計，核心在「傳達資訊」與「解決問題」，受眾為大眾，故作品必須以受眾能認知、理解的視覺語言呈現（易讀性、可用性優先）。選項1、2、3著重設計者主觀表達，屬藝術創作特質，非設計本質。
水中生化需氧量(BOD)愈高,其所代表的意義為 1. 水為硬水 2. 有機污染物多 3. 水質偏酸 4. 分解污染物時不需消耗太多氧。
答案：(2) 有機污染物多
解析：生化需氧量（BOD）指微生物分解水中有機物所需氧氣量（mg/L）。BOD愈高，代表水中可被分解的有機污染物濃度愈高，污染程度愈嚴重。選項1硬度指鈣鎂離子；選項3酸鹼度為pH值；選項4敘述與定義相反（BOD高表示需消耗大量氧）。
「天有時、地有氣、材有美、工有巧」,為我最早對於造形物較為具體的審美條件,何者指的是 地方風格與特徵的重要性 1. 天有時 2. 地有氣 3. 材有美 4. 工有巧。
答案：(2) 地有氣
解析：出自《管子·輕重甲》：「天有時，地有氣，材有美，工有巧，合此四者，然後可為良工。」「地有氣」指土地氣候風土產生的地方特性與材料特質，強調因地制宜、地方風格特徵的重要性。「天有時」指時令節氣，「材有美」指材質本身優劣，「工有巧」指工匠技藝。
外食自備餐具是落實綠色消費的哪一項表現? 1. 重複使用 2. 回收再生 3. 環保選購 4. 降低成本。
答案：(1) 重複使用
哪位廣告大師曾提出品牌印象(Brand Image)理論,並廣泛流行於世 1. 李奧貝納(LeoBurnett) 2. 羅瑟李茲(Rosser Reeves) 3. 傑克曹特(Jack Trout) 4. 大衛歐格沛(DavidOgilvy)。
答案：(4) 大衛歐格沛(DavidOgilvy)
解析：大衛歐格沛（David Ogilvy）提出品牌印象（Brand Image）理論，主張廣告應為品牌建立長期一致的形象與個性，使消費者購買的是品牌意義與情感聯想，而非只比較產品功能。李奧貝納以「固有戲劇性」聞名，羅瑟李茲提出USP獨特銷售主張，傑克曹特則以定位理論著稱，皆非品牌印象理論的提出者。故選4。
下列哪一個色彩是屬於中性色 1. 橙色 2. 藍色 3. 紫色 4. 紅色。
答案：(3) 紫色
解析：色彩學依色相冷暖將紅、橙、黃歸為暖色，藍、藍綠歸為寒色；紫與綠同時含有暖色與寒色成分，介於兩極之間，故稱中性色。紫色由暖性的紅與寒性的藍混合而成，不偏屬任一極端，因此為中性色。橙色與紅色屬暖色，藍色屬寒色，均非中性色。故選3。
代表目的物之面、邊及外形的圖樣均由 1. 點 2. 線 3. 面 4. 體所構成。
答案：(2) 線
解析：造形基本元素為點、線、面、體。線是點移動的軌跡，具有位置、方向與長度，能界定輪廓、表現邊緣與外形，因此面、邊及外形均由線所構成。點僅標示位置，面由線圍合或移動而成，體由面移動或圍合而成，三者皆非直接構成外形輪廓的元素。故選2。
當使用調頻過網(FM Screening)技術時,其網屏角度應錯開多少度,才不會產生撞網的現象 1. 15° 2. 30° 3. 45° 4. 任何角度都不會錯網。
答案：(4) 任何角度都不會錯網
解析：調頻過網（FM Screening）以大小固定、位置隨機分布的細小網點模擬連續調，不存在傳統調幅過網的網屏角度與網花問題，因此各色版不須錯開角度，任何角度都不會撞網。需以30°、45°等角度錯開者為調幅過網（AM Screening）。故選4。
透視圖法又稱為遠近畫法,興起於十四世紀西方繪畫中,早期是藉方格和 1. 拉線法 2. 人體測試法 3. 景物觀察法 4. 空間丈量法。
答案：(1) 拉線法
解析：透視圖法又稱遠近畫法，興起於文藝復興時期。早期畫家藉方格網與拉線法，將畫面中各邊線延長匯聚於消失點，從而在平面上建立空間深度與比例關係，故以拉線法為主要技法。人體測試法、景物觀察法、空間丈量法均非當時建立透視系統的典型方法。故選1。
下列何種不屬於小眾媒體廣告 1. 戶外看板廣告 2. 車廂廣告 3. 報紙廣告 4. POP 廣告。
答案：(3) 報紙廣告
解析：小眾媒體指接觸對象特定、曝光範圍較窄的媒體，如戶外看板、車廂廣告、POP廣告等，多在特定地點或通路傳遞訊息。報紙發行量大、讀者涵蓋各年齡與階層，屬典型大眾媒體（mass media），不列為小眾媒體。故選3。
閃光燈輸出光量的曝光導數,以何者代表 1. ASA 2. GN 3. PC 4. ISO。
答案：(2) GN
解析：閃光燈的曝光導數以GN（Guide Number）表示，關係式為GN＝光圈值F×拍攝距離D（公尺，以ISO 100為基準），亦可改寫為F＝GN÷D，用來推算正確光圈或拍攝距離。ASA與ISO為感光度標示，PC為閃光同步接點，皆非曝光導數。故選2。
典型思維設計的階段順序,下列敘述何者正確 1. 評估選擇方案→收集材料→確定任務→構思發想 →執行方案 2. 確定任務→收集資料→構思發想→評估選擇方案→執行方案 3. 構思發想→收集資料 →確定任務→執行方案→評估選擇方案 4. 收集資料→確定任務→構思發想→執行方案→評估選擇方案。
答案：(2) 確定任務→收集資料→構思發想→評估選擇方案→執行方案
解析：典型設計思維流程為：確定任務（釐清問題與目標）→收集資料→構思發想→評估選擇方案→執行方案。先界定問題，再蒐集資訊、擴散思考，最後收斂評估並落實執行。其他選項將評估選擇或執行方案置於收集資料之前，違背先發散後收斂的順序。故選2。
根據歷史的記載,真正把活字技術發展完善,使之成為現代印刷的主要方法的是 1. 中國人 2. 德國人 3. 瑞士人 4. 美國人。
答案：(2) 德國人
解析：現代活字印刷的關鍵，在於把活字鑄造、油墨、壓版與印刷機整合成可量產的流程；德國人古騰堡於15世紀中葉完成這項整合，使活字印刷成為日後印刷的主流。中國畢昇雖在11世紀已用泥活字印書，但當時未發展成完整的機械化量產系統，因此不能視為「使之成為現代印刷主要方法」者。瑞士與美國在活字技術的成熟過程中並非關鍵角色。故選德國人。
當眼睛凝視紅色後,所出現的殘像是 1. 綠色 2. 藍色 3. 黃色 4. 紫色。
答案：(1) 綠色
解析：眼睛長時間凝視某一色彩後移開視線，視網膜上會產生「負後像」，其色彩為原色的補色，也就是色相環上相對的位置。紅色的補色是綠色，因此凝視紅色後出現的殘像呈綠色。藍、黃、紫皆非紅的補色：黃的補色為紫，藍的補色為橙。作答時只要記住「負後像取補色」這個原則，即可迅速判斷。
要表現質感柔細的人像,在過網照相時宜採用何種網屏 1. 方形網屏 2. 圓形網屏 3. 鏈形網屏 4. 砂目網屏。
答案：(3) 鏈形網屏
對於墜落危險之預防設施,下列敘述何者較為妥適? 1. 在外牆施工架等高處作業應盡量使用繫腰式安全帶 2. 安全帶應確實配掛在低於足下之堅固點 3. 高度2m 以上之邊緣之開口部分處應圍起警示帶 4. 高度2m 以上之開口處應設護欄或安全網。
答案：(4) 高度2m 以上之開口處應設護欄或安全網
解析：依職業安全衛生設施規則及營造安全衛生設施標準，高度2公尺以上之開口部分應設置護欄、護蓋或安全網等防護設備，這是最直接有效的墜落預防措施。繫腰式安全帶易造成腰部傷害，現多要求使用全身式（背負式）安全帶；安全帶並應「高掛低用」，掛置於高於足下之堅固錨錠點。僅圍警示帶只有提醒作用，無法防止墜落，不能取代護欄或安全網。
同樣一種字型可以有不同樣式來表現不同屬性,想要製作具有動感效果應選擇何種樣式? 1. Regu la r 2. Italic 3. Bold 4. Black。
答案：(2) Italic
解析：同一字型家族中，Italic（斜體）將字身向右傾斜，並常伴隨筆畫造型的變化，視覺上產生方向性與速度感，最適合表現動感、活潑或流動的訴求。Regular 為標準正體，基調平穩；Bold 為粗體，主要用於強調與提高辨識；Black 為極粗字重，呈現厚重、穩重的量感。若要做動感效果，應選斜體。
對某一事物或現象依類似的情況做推理的探求稱之為 1. 推論 2. 模仿 3. 類比 4. 再生。
答案：(3) 類比
解析：類比（類推）是由兩個事物在某些性質上相似，進而推斷它們在其他性質上也可能相似的思考方式，即「依類似情況做推理的探求」。推論是泛指由已知前提導出結論的邏輯過程，範圍較廣且不必然建立在相似性上；模仿是對行為或形式的複製；再生則是重新產生或再造，皆非題意所指的推理方法。故選類比。
與公務機關接洽業務時,下列敘述何者「正確」? 1. 沒有要求公務員違背職務,花錢疏通而已, 並不違法 2. 唆使公務機關承辦採購人員配合浮報價額,僅屬偽造文書行為 3. 口頭允諾行賄金額但還沒送錢,尚不構成犯罪 4. 與公務員同謀之共犯,即便不具公務員身分,仍會依據貪污治罪條例處刑。
答案：(4) 與公務員同謀之共犯,即便不具公務員身分,仍會依據貪污治罪條例處刑
彩色分色時,使用何種濾色鏡分離出青色版 1. 紅色 2. 綠色 3. 藍色 4. 黃色。
答案：(1) 紅色
解析：分色時濾色鏡會吸收其補色光、透過同色光。要製作青色版，須使用紅色濾色鏡：原稿上紅色區域的光可透過紅濾色鏡而使底片感光，負片上該處透明，青版上便不帶青色；反之紅色少的區域感光少，青版印出較多青色，符合「紅少則青多」的補色關係。綠色、藍色、黃色濾色鏡分別對應洋紅、黃、藍黑版的分離，故不選。
德國人顧登堡(Johannes Gutenberg) 於15 世紀發明鉛字活版印刷術,其有名的遺留至今的印刷品為 1. 12 行本聖經 2. 24 行本聖經 3. 30 行本聖經 4. 42 行本聖經。
答案：(4) 42 行本聖經
解析：古騰堡於15世紀中葉在德國美因茲以鉛合金活字、油性油墨與木製壓印機印製聖經，每頁編排42行，世稱「42行聖經」（Gutenberg Bible），是現存最具代表性的早期活字印刷品，也是活字印刷成熟的實證。12行、24行、30行本聖經並非其著名版本。作答時掌握「42行聖經」這個關鍵名稱即可。
作業場所高頻率噪音較易導致下列何種症狀? 1. 失眠 2. 聽力損失 3. 肺部疾病 4. 腕道症候群。
答案：(2) 聽力損失
下列哪兩個英文字母在併置時最需刻意進行字間的微調 1. MN 2. OT 3. CM 4. MT。
答案：(2) OT
解析：字間微調（kerning）是依字母外形調整配對間距。O 屬圓形字母，右側為弧線；T 的頂橫畫向左右延伸，併置時上方視覺間隙較小、下方較大，容易顯得鬆緊不一，因此 OT 最需要刻意微調。MN 同為直立筆畫，CM 與 MT 的視覺衝突較不明顯，通常不必特別處理。
為了避免漏電而危害生命安全,下列何者不是正確的做法? 1. 做好用電設備金屬外殼的接地 2. 有濕氣的用電場合,線路加裝漏電斷路器 3. 加強定期的漏電檢查及維護 4. 使用保險絲來防止漏電的危險性。
答案：(4) 使用保險絲來防止漏電的危險性
欲降低由玻璃部分侵入之熱負載,下列的改善方法何者錯誤? 1. 加裝深色窗簾 2. 裝設百葉窗 3. 換裝雙層玻璃 4. 貼隔熱反射膠片。
答案：(1) 加裝深色窗簾
視覺原理中感覺(sensation)是感覺器官對刺激的感受過程,而刺激強度達到某種程度以上,如在增 強,感覺並不會在變化,這種刺激強度的最高界限,稱之為 1. 絕對閾 2. 刺激頂 3. 差異閾 4. 適應閾。
答案：(2) 刺激頂
解析：感覺器官對刺激的感受有下限與上限。絕對閾是剛能引起感覺的最小刺激量；差異閾是能辨別兩刺激差異的最小變化量；當刺激強度增加到某一最高界限後，感覺不再隨之增強，此上限即稱為刺激頂。適應閾並非此定義。因此本題選刺激頂。
在上墨製圖的過程中,使用圓規畫曲線及直線時,其順序為 1. 先畫直線再畫曲線 2. 先畫圓及圓弧曲線再畫直線 3. 直線及曲線不必講究順序 4. 先畫直線再畫圖弧最後畫圓。
答案：(2) 先畫圓及圓弧曲線再畫直線
解析：上墨時應先畫圓及圓弧，再畫直線。因為圓規需先定圓心、調整半徑，若先畫直線，圓規針腳容易壓傷或摩擦未乾的墨線，造成污損；先完成曲線，再以直尺依序連接直線，可保持圖面整潔與交接準確。故選先畫圓及圓弧曲線再畫直線。
有關菸害防制法規範,「不可販賣菸品」給幾歲以下的人? 1. 20 2. 19 3. 18 4. 17。
答案：(3) 18
一個圖檔其原始影像解析度為300dpi,尺寸為4 "×6",若影像尺寸改為8 "×12",則解析度改為 1. 75dpi 2. 100dpi 3. 150dpi 4.
最適合婚紗人像攝影的相紙是 1. 霧面 2. 珍珠面 3. 亮面 4. 超光面。
答案：(2) 珍珠面
解析：婚紗人像重視膚色柔和、層次自然，且常需放大保存。珍珠面具有細緻紋理，反光柔和，能修飾皮膚瑕疵並降低指紋與眩光，適合人像。亮面與超光面反光強，容易凸顯油光；霧面雖不反光，但對比與鮮明度較低。故選珍珠面。
公司訂定誠信經營守則時,不包括下列何者? 1. 禁止不誠信行為 2. 禁止行賄及收賄 3. 禁止提供不法政治獻金 4. 禁止適當慈善捐助或贊助。
答案：(4) 禁止適當慈善捐助或贊助
測讀現場光,最適用的測光錶 1. 閃光測光錶 2. 反射式測光錶 3. 入射式測光錶 4. 點式測光錶。
答案：(3) 入射式測光錶
解析：現場光測讀是測量照射到主體的光量，宜用入射式測光錶。使用時將測光錶置於主體位置、受光面朝向相機或光源，測得的是入射照度，不會因主體本身明暗而誤判。反射式與點式測光錶測的是主體反射光，會受物體反射率影響；閃光測光錶則用於閃光燈。故選入射式。
通常大圖輸出時,檔案格式為JPG,影像解析度需設定最低dp i 文字會出現鋸齒狀 1. 120dpi 2. 150d pi 3. 72dpi 4. 200dpi。
答案：(1) 120dpi
在各種設計活動中與傳統關係最為密切的是 1. 文體設計 2. 平面設計 3. 包裝設計 4. 建築設計。
答案：(2) 平面設計
單眼相機一般搭配外加式閃光燈的GN 值,在使用ISO100 的軟片時為23/m:假設主體距離閃光燈 2 公尺,為達正確之曝光量,使主體清晰,則光圈f 值應設為多少較為理想 1. f/2 2. f/11 3. f/22 4. f/32。
答案：(2) f/11
解析：閃光燈曝光公式為 GN＝光圈值×距離（公尺，ISO 100）。已知 GN＝23、距離 2 公尺，則光圈值＝23÷2＝11.5。標準光圈級數中，f/11 最接近 11.5，曝光略多一點但仍在容許範圍；f/22 會嚴重曝光不足。故選 f/11。
奠定了現代「平面設計」定義基礎的設計家是 1. 薩雅吉‧雷 2. 威廉‧莫利斯 3. 威廉‧阿迪遜‧德威金斯 4. 索爾‧巴斯。
答案：(3) 威廉‧阿迪遜‧德威金斯
解析：威廉‧阿迪遜‧德威金斯（W. A. Dwiggins）在1922年提出「graphic design」這個名稱，用來指稱結合字體編排、版面規劃與印刷的新興專業，因此被視為奠定現代平面設計定義的人物。威廉‧莫利斯是美術工藝運動的代表，主張回復中世紀手工藝精神，並未提出「平面設計」這個專有名詞；薩雅吉‧雷是印度電影導演；索爾‧巴斯則以電影片頭與海報的標題設計著稱，屬於實務創作者而非定義者。
有效而正確的節能從選購產品開始,就一般而言,下列的因素中,何者是選購電氣設備的最優先 考量項目? 1. 用電量消耗電功率是多少瓦攸關電費支出,用電量小的優先 2. 採購價格比較,便宜優先 3. 安全第一,一定要通過安規檢驗合格 4. 名人或演藝明星推薦,應該口碑較好。
答案：(3) 安全第一,一定要通過安規檢驗合格
美國符號學之父皮爾斯(C.S.Peirce)認為符號是由其指涉物來決定,符號是依照習慣能八九不離十 的解釋為某件事物,即所謂約定俗成,稱之為 1. 肖像類符號 2. 指標類符號 3. 記號類符號 4. 綜合類符號。
答案：(3) 記號類符號
解析：皮爾斯（C. S. Peirce）把符號分成三類：肖像類（icon）靠外形相似，例如人像照片；指標類（index）靠因果或時空上的關聯，例如煙代表火、腳印代表有人經過；記號類（symbol，也稱象徵符號）則靠約定俗成的習慣來連結指涉物，例如文字、紅十字、交通標誌。題幹強調「依習慣、八九不離十地解釋」，正是記號類符號的定義，所以答案為3。
英文中「sign」的正確意思為 1. 形象 2. 名稱 3. 設計 4. 記號。
答案：(4) 記號
解析：英文 sign 在符號學中的基本意思是「記號」，指任何可被感官察覺、並用來代表另一事物的載體，例如文字、圖形、手勢、燈號都屬於 sign。它是符號學分析的最小單位，可再細分為肖像、指標、記號等類型。形象對應 image，名稱對應 name，設計對應 design，三者都不是 sign 的字義，所以選4。
下列何者非完形法則之特性 1. 間斷性 2. 接近性 3. 規則性 4. 閉鎖性。
答案：(1) 間斷性
解析：完形心理學（Gestalt）整理的組織法則包括接近性（距離近者被歸為一群）、相似性、閉鎖性（大腦自動補足缺口形成完整形體）、連續性、規則性或對稱性、共同命運與圖底關係等。題目中的接近性、規則性、閉鎖性都是完形法則的內容；「間斷性」強調中斷與破碎，並非完形法則所歸納的特性，因此答案為1。
依環境影響評估法規定,對環境有重大影響之虞的開發行為應繼續進行第二階段環境影響評估, 下列何者不是上述對環境有重大影響之虞或應進行第二階段環境影響評估的決定方式? 1. 明訂開發行為及規模 2. 環評委員會審查認定 3. 自願進行 4. 有民眾或團體抗爭。
答案：(4) 有民眾或團體抗爭
攝影時主燈應具備的三要素中何者不是 1. 光源的種類 2. 光質的問題 3. 燈光的位置和角度 4. 燈具的品牌與功能。
答案：(4) 燈具的品牌與功能
解析：攝影主燈（key light）要決定的三件事是：光源的種類（自然光、鎢絲燈、閃光燈等，影響色溫與光譜）、光質（硬光或軟光，決定陰影邊緣的銳利或柔和）、燈光的位置與角度（決定明暗分布、立體感與造型）。燈具的品牌與功能屬於器材採購考量，不影響主燈的打光原理，因此不是主燈三要素，答案為4。
勞工若面臨長期工作負荷壓力及工作疲勞累積,沒有獲得適當休息及充足睡眠,便可能影響體能 及精神狀態,甚而較易促發下列何種疾病? 1. 皮膚癌 2. 腦心血管疾病 3. 多發性神經病變 4. 肺水腫。
答案：(2) 腦心血管疾病
網頁設計開發中,下列敘述何者不正確 1. 網頁設計過程中不需考慮架構性 2. 網頁設計僅僅只需考慮視覺圖像設計 3. banner 是網頁設計的元素之一 4. html 為網頁設計主要語法。
答案：(1) 網頁設計過程中不需考慮架構性、(2) 網頁設計僅僅只需考慮視覺圖像設計
解析：網頁設計必須先規劃資訊架構、導覽動線、使用者流程與內容層級，再進行視覺編排，因此「不需考慮架構性」的說法錯誤；網頁同時涉及資訊架構、互動介面、程式與視覺，並非「僅僅只需考慮視覺圖像設計」，所以第2項也錯誤。banner 確實是網頁常見的版面元素，HTML 也確實是網頁的主要標記語法，第3、4項敘述正確，故選1、2。
廣告訴求的方式有很多種,下列敘述何者為非 1. 商品有獨特優點時,適合用感性訴求 2. 商品缺少特色時,適合理性訴求 3. 有正在流行的事物時,適合感性訴求 4. 公益廣告適合感性與道德訴求。
答案：(1) 商品有獨特優點時,適合用感性訴求、(2) 商品缺少特色時,適合理性訴求
解析：廣告訴求要依商品條件選擇：商品具有獨特優點或明顯機能差異時，適合理性訴求，用數據、功能與比較來說服消費者，因此第1項「適合感性訴求」的說法有誤；商品缺乏特色時，難以用功能說服，宜改採感性訴求塑造形象與情感連結，因此第2項「適合理性訴求」也不正確。流行事物以感性訴求帶動氛圍、公益廣告以感性與道德訴求引發認同，皆屬合理，故選1、2。
線的構成方法,下列敘述何者正確 1. 把直線平排可表現平面 2. 線加寬度但粗細不一,可表現立體感和遠近感 3. 用粗細相同但間隔疏密不同地排列線群可表現「雙曲面」 4. 直線的構成方法有不連接、連接、輻射、展開四種。
答案：(1) 把直線平排可表現平面、(2) 線加寬度但粗細不一,可表現立體感和遠近感、(4) 直線的構成方法有不連接、連接、輻射、展開四種
解析：線的構成中：(1)將直線平行排列可形成面與平面的視覺；(2)線條加寬且粗細不一時，因輕重、前後對比能表現立體感與遠近感；(4)直線基本構成方法確包含不連接、連接、輻射、展開四種，為設計構成常見分類。至於(3)，以相同粗細、不同疏密的線群排列，主要營造漸層、明度與體積感，並非特定「雙曲面」，故不選。
下列關於歐普藝術的敘述何者正確 1. 又稱為視覺藝術或網膜藝術 2. 發生於1980 年代 3. 康丁斯基是代表性作家 4. 能使觀賞者產生錯視和幻覺。
答案：(1) 又稱為視覺藝術或網膜藝術、(4) 能使觀賞者產生錯視和幻覺
解析：歐普藝術（Op Art）約在1950年代末興起、1960年代盛行，1965年紐約現代美術館「反應之眼」展覽後形成風潮，因此「發生於1980年代」的說法錯誤。它運用幾何造形、黑白對比與線條漸變，直接刺激視網膜而產生錯視、閃爍與律動感，所以又被稱為「視覺藝術」或「網膜藝術」。代表人物有瓦沙雷利、布里奇特・萊莉；康丁斯基是抽象藝術先驅，並非歐普藝術代表。故選1、4。
有關色彩學理的敘述,下列何者為正確 1. 視認性(Visiblity),指的是確認並區分色彩的辨識程度 2. 色彩的誘目性(Inducibility),指的是在一定視野當中的複數色彩,吸引觀者目光的醒目程度 3. 色彩的識別性( In tellig ibility),指的是規劃或組合多數色彩時,以明了易懂的方式傳達訊息的特性 4. 認知性(Cognitivity)指的是色彩傳達時,其意象或意涵可被理解的特性。
答案：(1) 視認性(Visiblity),指的是確認並區分色彩的辨識程度、(2) 色彩的誘目性(Inducibility),指的是在一定視野當中的複數色彩,吸引觀者目光的醒目程度、(3) 色彩的識別性( In tellig ibility),指的是規劃或組合多數色彩時,以明了易懂的方式傳達訊息的特性
在Photoshop 軟體中,下列何者會影響檔案大小和品質 1. 影像尺寸 2. 解析度 3. 圖層多寡 4. 圖層順序。
答案：(1) 影像尺寸、(2) 解析度、(3) 圖層多寡
解析：Photoshop檔案大小主要由像素總量決定，而像素總量＝影像尺寸（長寬像素）乘以解析度，因此影像尺寸與解析度都會直接改變檔案大小與輸出品質；圖層越多，每一層各自的像素資料都必須一併儲存，檔案隨之增大。圖層順序只決定疊放的前後關係與畫面顯示結果，不會增減資料量，與檔案大小無關。故選1、2、3。
下列關於錯視的敘述何者正確 1. 將多條直線平行排成正方形,與平行線平行的方向會有伸長之感 2. 同樣的正方形,放在黑底上的白形要比放在白底上的黑形顯得較大 3. 同樣的直線,較大圖形的直線看起來比較小圖形的直線顯得較長 4. 同樣大小的形態,愈靠近集中點看起來愈小。
答案：(2) 同樣的正方形,放在黑底上的白形要比放在白底上的黑形顯得較大、(3) 同樣的直線,較大圖形的直線看起來比較小圖形的直線顯得較長
產品攝影中,表現形態質感最重要的因素是 1. 照明方向 2. 感光度 3. 色溫 4. 光線的性質。
答案：(1) 照明方向、(4) 光線的性質
解析：質感表現的關鍵在於光線如何掠過表面。照明方向以側光、斜射光最能凸顯凹凸紋理，正面光會使細節變得扁平；光線的性質指硬光與軟光，硬光邊緣銳利、明暗反差大，可強化粗糙感，軟光則柔化細節、適合表現平滑材質。感光度（ISO）影響雜訊與曝光量，色溫影響畫面偏冷或偏暖，兩者都不直接決定質感呈現。故選1、4。
產生大景深的因素有哪些 1. 快門愈慢 2. 鏡頭焦距愈短 3. 物距愈長 4. 光圈愈小。
答案：(2) 鏡頭焦距愈短、(3) 物距愈長、(4) 光圈愈小
解析：景深與光圈、焦距、物距的關係為：光圈愈小（f值愈大）景深愈大；鏡頭焦距愈短景深愈大；物距（對焦距離）愈長景深愈大。快門速度只影響曝光時間與動態模糊程度，不會改變景深範圍。因此1「快門愈慢」不成立，2、3、4皆為產生大景深的因素。
針對常見的印刷裝訂方式,下列敘述何者正確 1. 精裝為所有裝訂程序中最簡易且便宜的裝訂方式 2. 騎馬釘的頁數以4 的倍數為主 3. 膠裝與穿線膠裝的差別在於有無穿線,若頁數較多則較適合選擇穿線膠裝 4. 無線膠裝無法將內頁平翻180 度,故設計時應注意裝訂邊圖案與文字的設計。
答案：(2) 騎馬釘的頁數以4 的倍數為主、(3) 膠裝與穿線膠裝的差別在於有無穿線,若頁數較多則較適合選擇穿線膠裝、(4) 無線膠裝無法將內頁平翻180 度,故設計時應注意裝訂邊圖案與文字的設計
解析：1錯誤：精裝需製作硬質書殼、糊裱並穿線，是裝訂方式中最繁複、成本最高者；最簡易便宜的是騎馬釘。2正確：騎馬釘以整張紙對折成台，每台頁數為4的倍數，總頁數亦須為4的倍數。3正確：穿線膠裝在膠裝前先以線縫書帖，頁數多、書背厚時較牢固不易散頁。4正確：無線膠裝以膠黏合書背，不易平攤180度，裝訂邊須留裝訂線並避免重要圖文。故選2、3、4。
西元1851 年,世界博覽會的主場館水晶宮,下列何者正確 1. 玻璃帷幕建築 2. 英國倫敦 3. 法國巴黎 4. 鋼骨結構。
答案：(1) 玻璃帷幕建築、(2) 英國倫敦
在美的形式原理中,關於「反覆」的敘述何者正確 1. 建築中很少見到「反覆」的應用 2. 能造成律動的效果 3. 能產生群化的秩序 4. 易造成呆版、單調的結果。
答案：(2) 能造成律動的效果、(3) 能產生群化的秩序、(4) 易造成呆版、單調的結果
解析：「反覆」是把相同或相似的形、色、線重複排列。元素重複出現會形成視覺節奏，因而產生律動感；同時元素被歸納成群，視覺上就形成整齊的秩序。但若反覆的間隔、大小完全一致又缺乏變化，就容易顯得呆板、單調，所以實務上常搭配漸層、大小或間隔的變化來改善。建築中的柱列、窗戶、磁磚排列都是反覆的典型例子，因此「建築中很少見到反覆」並不成立。
對於設計的原理原則,下列敘述何者正確 1. 形式漸次有次序或等級的變化謂之「漸層」 2. 將形、 色、線等元素根據反覆、轉換等變化的安排謂之「律動」 3. 許多複雜的事物形式中,有一個共通點來統整,使之不至於雜亂的形式謂之「調和」 4. 兩種性質相反的形式組成時,即顯示強烈的對照而形成美感謂之「對比」。
答案：(1) 形式漸次有次序或等級的變化謂之「漸層」、(2) 將形、 色、線等元素根據反覆、轉換等變化的安排謂之「律動」、(4) 兩種性質相反的形式組成時,即顯示強烈的對照而形成美感謂之「對比」
解析：漸層是形、色、線依一定次序做等級化的漸次變化；律動是把元素依反覆、轉換等方式安排，使視覺產生如音樂節奏般的動感；對比是兩種性質相反的形式並置，因差異強烈而產生張力與美感。第3項所說「在複雜形式中找出共通點加以統整、使之不雜亂」，其實是「統一」的定義；調和則偏向不同元素因具有共通性而顯得協調融洽，故第3項不選。
有關下列造形之組成,下列敘述何者正確 1. 正二十面體是由20 個三角形組成 2. 十二面體是由15 個五邊形組成 3. 十六面體是由16 個正方形組成 4. 十八面體是由6 個八邊形組成。
答案：(1) 正二十面體是由20 個三角形組成、(2) 十二面體是由15 個五邊形組成
「局部上光」的印刷後處理技術被廣泛的應用於包裝、書籍封面等應用設計,有關局部上光的完 稿須知敘述,下列何者正確 1. 文字與線條可使用局部上光 2. 使用K100 的填色黑稿 3. 局部上光為特殊印刷,圖稿不需出血 4. 避免將局部上光設計於裁切線上。
答案：(1) 文字與線條可使用局部上光、(2) 使用K100 的填色黑稿、(4) 避免將局部上光設計於裁切線上
解析：局部上光（spot varnish/UV）完稿要點：(2)須另製上光版，以 K100 實色黑稿標示上光範圍，供曬版套印；(4)上光範圍應避開裁切線，或出血延伸超出裁切線，以免套偏或邊緣殘缺；(1)文字與線條亦可局部上光，但過細者易套印不準、效果有限，設計時宜留意。選項(3)錯誤，因上光若達裁切邊同樣需出血，並非不需出血。故選 1、2、4。
下列何者是紙張的度量單位 1. 打 2. 令 3. 磅 4. 基重。
答案：(2) 令、(3) 磅、(4) 基重
解析：紙張的計量包含張數與重量。令（ream）是張數單位，通常一令為500張；磅是紙張重量（令重）的慣用說法，例如200磅銅版紙；基重（gsm）指每平方公尺的克重，是國際通用的紙張重量單位。打（dozen）只是12個為一單位的通用計數方式，並非紙張專用的度量單位，故不選。
符號學中的「記號」和其指涉的物體的關係,是一種慣性、約定俗成或規則,下列敘述何者正確 1. 文字是記號 2. 紅十字是記號 3. 數字是記號 4. 貓是記號。
答案：(1) 文字是記號、(2) 紅十字是記號、(3) 數字是記號
解析：記號（sign）是由人為約定、代表另一事物的形式，與所指對象之間靠慣例或規則連結。文字、數字都是人為約定的符號系統；紅十字是經國際公約約定、代表紅十字與醫療救護的標誌，三者都屬記號。貓本身是自然界實體，是「指涉物」而非記號；只有當貓的形象被用來代表某種意義（如品牌標誌）時，該圖像才成為記號。
有關可視光的敘述,下列何者為正確 1. 是電磁波的一部分 2. 是指除去看不到的紅外線、紫外線以外的部分 3. 藍色光的波長較長,紅色光的波長較短 4. 綠色光為中波長。
答案：(1) 是電磁波的一部分、(2) 是指除去看不到的紅外線、紫外線以外的部分、(4) 綠色光為中波長
解析：可見光是電磁波譜中波長約380～780nm的區段，位於紫外線與紅外線之間，因此可說是人眼可見、排除看不見的紫外線與紅外線以外的部分。波長由長到短為紅、橙、黃、綠、藍、靛、紫：紅光約700nm最長，藍光約450nm較短，第3項敘述正好顛倒。綠光約550nm，位於可見光中間，屬中波長。
有關色光的敘述,下列何者為正確 1. 可視光線波長範圍在380~780nm 2. nm 是 nano meter 之縮寫 3. 1nm 等於1 億分之1m 4. 只有紅色光是無法進行二次分光的單色光。
答案：(1) 可視光線波長範圍在380~780nm、(2) nm 是 nano meter 之縮寫
解析：可見光波長範圍約380～780nm；nm是nanometer（奈米）的縮寫，1nm＝10⁻⁹m，即十億分之一公尺，而一億分之一為10⁻⁸m，故第3項錯誤。任何光譜色（紅、橙、黃、綠等）都是單一波長的單色光，無法再經稜鏡分光；可再分光的是白光或混合光，所以「只有紅光無法二次分光」的說法不成立。
請問何者為正確的圖學繪製觀念 1. 使用鉛筆繪製線條或針筆上墨時,上墨的順序:曲線→直線 2. 繪製線條粗細順序:實線→虛線 3. 組合圖形中,隱藏線為實線 4. 組合圖形中,輪廓線為粗實線。
答案：(1) 使用鉛筆繪製線條或針筆上墨時,上墨的順序:曲線→直線、(2) 繪製線條粗細順序:實線→虛線、(4) 組合圖形中,輪廓線為粗實線
解析：圖學上墨時，因曲線較難控制，且為了避免尺規邊緣沾染墨跡而弄髒圖面，所以應先畫曲線、再畫直線；線條繪製順序則先畫粗線後畫細線，實線先於虛線，先畫圓弧再畫直線。組合圖形中，輪廓線代表物體外形，使用粗實線；隱藏線代表被遮擋的邊緣，使用短斷的虛線，因此「隱藏線為實線」錯誤。故正確者為1、2、4。