民國106年 第2梯次 20102 視覺傳達設計-平面設計PC乙級 學科考古題與答案

第1題

有關尺寸標示的排序,下列何者正確 1. 長(L)× 寬(W )× 高(H ) 2. 寬(W )× 長(L) × 高(H ) 3. 長(L)× 寬(W )× 深(D )× 高(H ) 4. 長(L)× 深(D )× 寬(W )× 高(H )。

答案：(2) 寬(W )× 長(L) × 高(H )

第2題

電腦字型研發時,最困難的是 1. 繁體中文 2. 簡體中文 3. 英文 4. 阿拉伯文。

答案：(1) 繁體中文

解析：字型研發的工作量取決於字集大小與字形複雜度。繁體中文常用字即數千，總字數上萬，每個字都要逐一設計骨架、筆畫粗細、部件比例與重心，還要維持整批字的一致性，因此最為困難。英文只有 26 個字母的大小寫及標點符號，重複率高、工作量最小；簡體中文筆畫經簡化、字數結構較單純；阿拉伯文雖有依位置連寫變化的規則，但字母基數仍遠少於中文。

第3題

明視度高的配色是 1. 黃色、白色 2. 紅色、綠色 3. 黃色、黑色 4. 紅色、紫色。

答案：(3) 黃色、黑色

解析：明視度（視認性）取決於前景與背景的亮度對比與色彩對比。黃色為高明度色彩，黑色為無彩度的極暗色，兩者明度差極大、對比最強，故黃底黑字或黑底黃字是明視度最高的配色，常見於警告標誌與交通號誌。相對地，黃白皆為高明度對比低；紅綠、紅紫明度相近，明視度皆不及黃黑。因此選3。

第4題

曾獲得廣告最佳金句獎「整個城市都是我的咖啡館」,在廣告文案定義上稱為 1. 口號 2. 說明文 3. 標題 4. 副標題。

答案：(1) 口號

解析：「整個城市都是我的咖啡館」為廣告金句獎得獎作品，在文案上屬於廣告口號（Slogan）。口號是長期反覆使用、便於記憶與傳播的品牌標語，用以建立品牌印象。標題是單一廣告畫面的主訴求句，副標題輔助說明，說明文陳述產品細節，均非具金句性質的標語。故選1。

第5題

當眼睛凝視紅色後,所出現的殘像是 1. 綠色 2. 藍色 3. 黃色 4. 紫色。

答案：(1) 綠色

解析：眼睛長時間凝視某一色彩後移開視線，視網膜上會產生「負後像」，其色彩為原色的補色，也就是色相環上相對的位置。紅色的補色是綠色，因此凝視紅色後出現的殘像呈綠色。藍、黃、紫皆非紅的補色：黃的補色為紫，藍的補色為橙。作答時只要記住「負後像取補色」這個原則，即可迅速判斷。

第6題

在中國大陸稱「裝潢設計」指 1. 廣告設計 2. 室內設計 3. 展示設計 4. 商場設計。

答案：(1) 廣告設計

第7題

下列那場合較不易發生一氧化碳中毒危害? 1. 噴漆作業 2. 車庫內暖車 3. 室內裝有瓦斯熱水器 4. 鋼鐵冶煉高爐旁。

答案：(1) 噴漆作業

第8題

日光型軟片,其色溫為 1. 3200 ° k 2. 3400 ° k 3. 5500 ° k 4. 7000 ° k 。

答案：(3) 5500 ° k

解析：軟片依色溫分為燈光型與日光型。燈光型（鹵素燈）約3200°K、3400°K；日光型軟片平衡於日光或電子閃光，色溫約5500°K（一般說法5400～5600°K）。7000°K偏藍，屬陰天等高色溫環境，非日光型標準。故選3。

第9題

隱喻是指至少具備本體、喻體、喻詞,喻詞是繫詞「是」、「為」等,下列何者是「隱喻」 的表現 1. 人生如戲 2. 生命是一首歌 3. 人善被人欺,馬善被人騎 4. 狗改不了吃屎。

答案：(2) 生命是一首歌

解析：隱喻又稱暗喻，會用「是」、「為」等繫詞把本體與喻體直接連起來，表面像判斷句，實際上是借喻體來理解本體。「生命是一首歌」以「是」連接生命與歌，屬於隱喻。「人生如戲」用「如」，是明喻；另外兩項是諺語，沒有完整的三要素結構。

第10題

平行投影之點置於 1. 近處 2. 原處 3. 無窮遠處 4. 較近處。

答案：(3) 無窮遠處

解析：平行投影（含正投影、斜投影）的投影線互相平行，其投影中心（視點）位於無窮遠處，與透視投影不同；透視投影的視點在近處，投影線交於一點而產生近大遠小。因此平行投影之點置於無窮遠處。故選3。

第11題

直線與圓弧相切,切點的位置在通過圓弧圓心的 1. 斜線 2. 平行線 3. 垂直線 4. 歪線上。

答案：(3) 垂直線

解析：幾何性質：圓的切線與過切點的半徑互相垂直。因此直線與圓弧相切時，切點落在通過圓弧圓心、且與該切線垂直的直線（即半徑所在線）上，也就是垂直線上。此為作圖求切點的依據。故選3。

第12題

所謂點測光錶其測光的角度為 1. 30 ° 2. 20 ° 3. 10 ° 4. 1 ° 。

答案：(4) 1 °

解析：點測光錶（Spot meter）為局部測光，僅測量畫面中央極小範圍以精確判讀特定主體亮度，其測光角約1°。30°、20°、10°均過寬，屬於中央偏重或局部測光而非點測光。故選4。

第13題

印刷標色Y 100 +C 60 +M 30 是指什麼色 1. 橙色 2. 紫色 3. 橄欖綠色 4. 咖啡色。

答案：(3) 橄欖綠色

解析：印刷以CMYK表示，Y100為滿版黃，C60為中量青，M30為少量洋紅。黃與青混合趨向綠色，再加入少量洋紅使綠轉為低彩度、偏暗的橄欖綠（olive）。橙色為Y+M無C；紫色為C+M；咖啡色需C+M+Y高量並加K。故選3。

第14題

左立體圖形之三視圖下列何者正確 1. 2. 3. 4. 。

答案

• 3

第15題

展開圖中的線長都應該是 1. 實長 2. 可以透視圖法表示 3. 虛長 4. 製圖者自己標明。

答案：(1) 實長

第16題

美國符號學之父皮爾斯( C . S . P e i r c e ) 認為符號是由其指涉物來決定,符號是依照習慣能八九 不離十的解釋為某件事物,即所謂約定俗成,稱之為 1. 肖像類符號 2. 指標類符號 3. 記號類符號 4. 綜合類符號。

答案：(3) 記號類符號

解析：皮爾斯（C. S. Peirce）把符號分成三類：肖像類（icon）靠外形相似，例如人像照片；指標類（index）靠因果或時空上的關聯，例如煙代表火、腳印代表有人經過；記號類（symbol，也稱象徵符號）則靠約定俗成的習慣來連結指涉物，例如文字、紅十字、交通標誌。題幹強調「依習慣、八九不離十地解釋」，正是記號類符號的定義，所以答案為3。

第17題

奧地利畫家克姆林以玻璃、準寶石、磁片... 等拼成馬賽克,其最有名的作品為 1. 霍夫曼夫人像 2. 布洛赫包爾夫人像 3. 居禮夫人像 4. 麥金塔夫人像結合了表現性及抽象幾何裝飾。

答案：(2) 布洛赫包爾夫人像

解析：奧地利分離派畫家古斯塔夫·克林姆（Gustav Klimt）在「黃金時期」以金箔、玻璃、準寶石等拼貼裝飾，其最著名的金色肖像為《布洛赫包爾夫人像》（Portrait of Adele Bloch-Bauer I），融合寫實人物與抽象幾何裝飾。霍夫曼、居禮、麥金塔均非其代表作。故選2。

第18題

下列哪個東南亞國家的電視劇影集常將商品作置入性廣告行銷 1. 台灣 2. 韓國 3. 日本 4. 菲律賓。

答案：(2) 韓國

第19題

色彩計畫的流程 1. 色彩設計→擬定產品方向與意象→實施品質管制→追蹤考核 2. 擬定產品方向與意象→色彩設計→實施品質管制→追蹤考核 3. 追蹤考核→實施品質管制→色彩設計 →擬定產品方向與意象 4. 色彩設計→實施品質管制→擬定產品方向與意象→追蹤考核。

答案：(2) 擬定產品方向與意象→色彩設計→實施品質管制→追蹤考核

解析：色彩計畫必須先有策略，再談配色。第一步是擬定產品方向與意象，確認市場定位、目標族群與希望傳達的感覺；第二步才依此進行色彩設計，選定色相、明度、彩度與配色比例；第三步在打樣與量產階段實施品質管制，確認色差在容許範圍內；最後追蹤考核，檢視上市後的市場反應並回饋修正。其他選項都把色彩設計或追蹤考核放在擬定方向之前，違反「先定策略、後做設計」的邏輯。

第20題

鸚鵡螺的貝殼渦形是屬於 1. 阿基米德渦線( A r c h i m e d e a n S p i r a l ) 2. 衣奧尼亞渦線( I o n i c S p i r a l ) 3. 隨意渦線 4. 達文西渦線。

答案：(1) 阿基米德渦線( A r c h i m e d e a n S p i r a l )

第21題

黑白雖然沒有彩度,但有明度,中國的水墨畫的特色就是以黑色來表達,並常說 1. 墨分五彩 2. 墨分八彩 3. 墨分十彩 4. 墨分五十二彩。

答案：(1) 墨分五彩

解析：水墨畫以單一墨色作畫，靠水分多寡與用筆輕重產生濃、淡、乾、濕的層次，再以焦、濃、重、淡、清等墨階表現物體的明暗與質感，傳統上以「墨分五彩」形容這種以明度變化取代色彩的效果。這裡的「五彩」是指墨色層次豐富，並非真的有五種顏色。黑白雖無彩度，仍有明度，正是水墨畫能在無彩情況下表現空間與光影的關鍵，因此其他以八彩、十彩形容的說法都不符傳統用語。

第22題

下列行為何者不屬於敬業精神的表現? 1. 遵守時間約定 2. 遵守法律規定 3. 保守顧客隱私 4. 隱匿產品瑕疵訊息。

答案：(4) 隱匿產品瑕疵訊息

解析：敬業精神是對工作與他人負責的態度，包括守時、守法、尊重客戶權益與職業倫理。遵守時間約定展現對合作對象的尊重；遵守法律規定是從業的基本義務；保守顧客隱私則是維護信任的職業道德。隱匿產品瑕疵訊息會讓消費者在不清楚風險的情況下使用產品，可能造成健康或財產損害，也違反誠信原則與消費者保護的精神，屬於不誠實的行為，而不是敬業的表現。

第23題

下列何種不屬於小眾媒體廣告 1. 戶外看板廣告 2. 車廂廣告 3. 報紙廣告 4. P O P 廣告。

答案：(3) 報紙廣告

解析：小眾媒體指接觸對象特定、曝光範圍較窄的媒體，如戶外看板、車廂廣告、POP廣告等，多在特定地點或通路傳遞訊息。報紙發行量大、讀者涵蓋各年齡與階層，屬典型大眾媒體（mass media），不列為小眾媒體。故選3。

第24題

於營造工地潮濕場所中使用電動機具,為防止感電危害,應於該電路設置何種安全裝置? 1. 閉關箱 2. 自動電擊防止裝置 3. 高感度高速型漏電斷路器 4. 高容量保險絲。

答案：(3) 高感度高速型漏電斷路器

第25題

視覺原理中感覺( s e n s a t i o n ) 是感覺器官對刺激的感受過程,隨著刺激強度的增強,感覺也 會增強,但刺激量如太微小,則感覺幾乎不變,刺激量須達到有區別的最低量,稱之為 1. 絕對閾 2. 刺激頂 3. 差異閾 4. 適應閾。

答案：(3) 差異閾

解析：感覺閾值有兩種：絕對閾是剛好能引起感覺的最小刺激量；差異閾則是兩個刺激之間，能被人察覺出差別的最小變化量，也稱最小可覺差。題幹強調刺激太小時感覺幾乎不變，必須增加到「有區別」的最低量，指的是差異閾。刺激頂並非心理學的標準閾值；適應閾描述的是持續刺激後感受性改變，故選差異閾。

第26題

新藝術( A r t N o u v e a u ) 運動大約發生在 1. 十七世紀末 2. 十八世紀末 3. 十九世紀末 4. 二十世紀中期。

答案：(3) 十九世紀末

解析：新藝術運動約興起於十九世紀末（約 1890 至 1910 年間），以比利時、法國為中心，反對歷史樣式的抄襲與工業化生產的粗糙感，主張向自然取材，大量運用藤蔓、花卉等流暢的有機曲線，並強調裝飾與結構的整體性。代表人物與作品包括霍塔的室內設計、慕夏的海報、高第的建築等。十七、十八世紀末尚無此運動，二十世紀中期則已進入現代主義與戰後設計階段，時間都不符。

第27題

1925 ~ 1926 年格羅佩斯等人在德國迪索設計建造的包浩斯校舍是 1. 構成主義 2. 現代主義 3. 表現主義 4. 超現實主義建築的奠基之作。

答案：(2) 現代主義

解析：包浩斯於 1925 年遷往迪索，由格羅佩斯規劃設計的校舍在 1925 至 1926 年建成，採用鋼筋混凝土與大面積玻璃帷幕，依功能分區配置作坊、教室與宿舍，造型去除多餘裝飾、強調機能與工業化生產，被視為現代主義建築的奠基之作。構成主義、表現主義與超現實主義各有不同的形式訴求，這棟校舍的理性、幾何與機能導向並不屬於上述流派的主要特徵，故以現代主義最為貼切。

第28題

甲為求其申請案件能通過相關審核作業,即包了一萬元紅包予承辦公務員乙,下列敘述何 者正確? 1. 如果甲申請文件均符合規定,乙亦依規定審核,則甲構成對公務員不違背職務行為行賄罪,乙構成不違背職務受賄罪 2. 如果甲申請文件均符合規定,乙亦依規定審核, 則甲乙皆不構成犯罪 3. 如果甲申請文件不符合規定,乙亦未依規定審核而通過該申請案件,則甲不構成犯罪,乙則構成違背職務受賄罪 4. 如果甲申請文件不符合規定,乙亦未依規定審核而通過該申請案件,則甲構成對公務員違背職務行為行賄罪,乙不構成犯罪。

答案：(1) 如果甲申請文件均符合規定,乙亦依規定審核,則甲構成對公務員不違背職務行為行賄罪,乙構成不違背職務受賄罪

解析：紅包屬於金錢賄賂，只要與公務員職務上的行為具有對價關係，交付與收受雙方就分別成立犯罪。依貪污治罪條例，公務員對於職務上行為收受賄賂，縱使審核結果合乎規定，仍構成收受賄賂罪；甲主動交付一萬元以換取順利通過，同樣構成行賄罪，故選項1正確。選項2誤認雙方均無刑責。選項3、4的情境中，乙未依規定審核而放行，屬於違背職務收賄，甲的行賄也成立犯罪，因此「甲不構成犯罪」或「乙不構成犯罪」的說法都不對。

第29題

一種利用組織集體發想創意,有了基本規則與正確問題後提出大量的意念,不必求質而重 量的設計思考法,下列何者正確 1. 腦力激盪法 2. 水平思考法 3. 聯想法 4. 語意差別法。

答案：(1) 腦力激盪法

解析：腦力激盪法由奧斯朋（Alex Osborn）提出，是讓一群人依既定規則針對明確問題大量提出意念的方法，強調「量重於質」、延後批評、自由奔放、歡迎搭便車與組合改良，先求點子數量再篩選，故選項1正確。水平思考法由迪波諾提出，重點在跳脫既有邏輯、由側面轉換觀點，並非以團體大量產出為核心。聯想法是以事物間的關連引發新想法；語意差別法則以成對形容詞量表測量受測者對事物的態度與意象，皆非題幹所述的集體發想法。

第30題

以下何種字體較適用於書籍之內文編排 1. 新藝體 2. 魏碑體 3. 宋體 4. 行書體。

答案：(3) 宋體

解析：宋體橫畫細、豎畫粗，筆畫起收有裝飾角，字形方正、結構穩定，長時間閱讀不易疲勞，是書籍、雜誌內文最常用的字體，故選3。新藝體線條粗壯、裝飾性強，多用於標題或廣告；魏碑體帶有刀刻方折的碑帖味道，行書體筆畫連貫、書寫感強，兩者的辨識度與整體感較不適合大面積內文編排，通常作為標題、引言等重點文字使用。

第31題

下列何者為明視度最低之配色 1. 紅底、藍圖 2. 黑底、橙圖 3. 黃底、白圖 4. 綠底、紅圖。

答案：(3) 黃底、白圖

解析：明視度主要取決於色彩間的明度差，明度差愈小，圖形輪廓愈難辨認。黃色明度高，白色明度最高，兩者相疊時明度接近、邊界模糊，因此黃底白圖的明視度最低，故選3。黑底橙圖的明度差大，辨識清楚；紅底藍圖與綠底紅圖雖色相差距大，仍有一定辨識效果，不若黃白配色那般接近。實務上配色應避免高明度配高明度、低明度配低明度的組合。

第32題

左立體圖形之三視圖下列何者正確 1. 2. 3. 4. 。

答案

• 2

第33題

根據記載,大約在1439 年到1440 年間,古騰堡已經開始試驗印刷技術,當時主要採用什 麼材料 1. 錫 2. 鐵 3. 鉛 4. 木材。

答案：(3) 鉛

解析：古騰堡約在1439至1440年間試驗印刷術，其重大革新在於發明金屬活字，主要材料是以鉛為主的合金（鉛、錫、銻），因鉛質軟易鑄造且耐印。這不同於早期的木版或木活字。鐵過硬不適合鑄字，木材為木版印刷材料而非其創新核心。故當時主要採用鉛，選此項。

第34題

代表目的物之面、邊及外形的圖樣均由 1. 點 2. 線 3. 面 4. 體所構成。

答案：(2) 線

解析：造形基本元素為點、線、面、體。線是點移動的軌跡，具有位置、方向與長度，能界定輪廓、表現邊緣與外形，因此面、邊及外形均由線所構成。點僅標示位置，面由線圍合或移動而成，體由面移動或圍合而成，三者皆非直接構成外形輪廓的元素。故選2。

第35題

下列數列一同比較時,何者數值愈到後面變化愈大 1. 調和數列 2. 等差數列 3. 等比數列 4. 費伯納齊數列。

答案：(3) 等比數列

解析：等比數列如2、4、8、16、32，每一項為前一項乘以固定公比，前後項差值分別為2、4、8、16，絕對增加量隨項數呈指數放大，故「愈到後面變化愈大」者為等比數列，選3。等差數列如2、4、6、8，每項固定增加2，變化量始終相同。調和數列各項倒數成等差，數值遞減且差距逐漸縮小。費伯納齊數列（1、1、2、3、5、8……）雖也快速增長，但相鄰項比值趨近黃金比例1.618，成長率趨於固定，放大程度不及公比較大的等比數列。

第36題

下列有關智慧財產權行為之敘述,何者有誤? 1. 製造、販售仿冒品不屬於公訴罪之範疇, 但已侵害商標權之行為 2. 以101 大樓、美麗華百貨公司做為拍攝電影的背景,屬於合理使用的範圍 3. 原作者自行創作某音樂作品後,即可宣稱擁有該作品之著作權 4. 商標權是為促進文化發展為目的,所保護的財產權之一。

答案：(1) 製造、販售仿冒品不屬於公訴罪之範疇, 但已侵害商標權之行為

第37題

以區域曝光法( Z o n e S y s t e m ) 而言,我們先找出被攝物的第三區,並對第三區用點測光錶進 行測光,如果用文字來描述,就是指 1. 深黑部階調但足以表現豐富的細節 2. 淺白部階調但足以表現豐富的細節 3. 中間部但足以表現豐富的細節 4. 特性曲線肩部有豐富的細節。

答案：(1) 深黑部階調但足以表現豐富的細節

解析：區域曝光法由亞當斯（Ansel Adams）建立，將景物亮度由全黑到純白劃分為十一個區域。第三區（Zone Ⅲ）屬於暗部，能呈現深色調並保留豐富的紋理與細節；第一區幾乎全黑、僅有極少層次，第五區為中灰（約18%反射率），第七區為仍保有細節的亮部，第九區則接近純白。因此對第三區點測光，即是以暗部細節作為曝光基準，故選1。

第38題

依職業安全衛生法施行細則規定,下列何者非屬特別危害健康之作業? 1. 噪音作業 2. 游離輻射作業 3. 會計作業 4. 粉塵作業。

答案：(3) 會計作業

第39題

在日光照明下,進行黑白攝影時,若主題為藍色天空,欲得到自然天空效果時,加上何種 濾光鏡最適當 1. 8 黃 2. 15 橙 3. 25 紅 4. 29 深紅。

答案：(1) 8 黃

解析：黑白攝影中，藍色天空的藍光會被記錄成較亮的灰階，若不加濾鏡，天空往往過白、與雲朵層次混淆。八號黃色濾鏡能吸收藍光、略為壓暗藍天，使天空呈現自然的中灰調，白雲則幾乎不受影響，層次分明，故選1。十五號橙色、二十五號紅色與二十九號深紅色濾鏡吸收藍光更強，會把天空壓成深灰甚至近黑，效果戲劇化而不自然，通常用於強調雲層或紅外攝影。

第40題

下列何者為牛皮紙的特性 1. 牛皮紙的磅數增加,其耐折度越大,撕裂度越小 2. 牛皮紙由面層、芯板、底層組成 3. 牛皮紙具有表面塗層,印刷圖像與色彩鮮豔 4. 牛皮紙具有較高的耐破度和良好的耐水性。

答案：(4) 牛皮紙具有較高的耐破度和良好的耐水性

解析：牛皮紙以長纖維硫酸鹽紙漿抄造，纖維交織緊密，耐破度高、抗張力強，且纖維素未經漂白、表面少塗佈，具有良好的耐水性與質樸外觀，故選4。選項1方向錯誤：磅數（基重）增加時，耐折度與撕裂度通常一併提升，並非撕裂度變小。選項2所稱面層、芯板、底層，是瓦楞紙板等裱合紙材的結構。選項3的表面塗層與鮮豔印刷效果，是銅版紙等塗佈紙的特性。

第41題

所謂的P o s t S c r i p t 字型是屬於 1. 點陣字型 2. 螢幕字型 3. 向量字型 4. 描述字型。

答案：(3) 向量字型

解析：PostScript 是 Adobe 發展的頁面描述語言，其字型以數學曲線描述字形輪廓，輸出時再依解析度描繪，因此放大不會出現點陣鋸齒，屬於向量字型（外框字型）。點陣字型以像素格點組成；螢幕字型強調顯示用途；描述字型並非此處的主要分類。PostScript 字型的核心特性正是向量輪廓與可縮放，故選向量字型。

第42題

當擬定廣告策略時,若以商品的「利益點」作為訴求主軸,下列何項較不重要 1. 獨特的配方 2. 優美的外觀造形 3. 價格的優惠 4. 購買時的便利性。

答案：(4) 購買時的便利性

第43題

7 - E L E V E n 標準字中之〝n 〞為小寫,下列哪個說法是最佳理由 1. 依命理學來看有招財運 2. 因大多開設在轉角之故 3. 〝n 〞造型像磁鐵,有吸引大眾之意 4. 純粹以美感考量設計。

答案：(4) 純粹以美感考量設計

解析：7-ELEVEN 標準字「n」小寫設計係基於視覺平衡與美感考量：全大寫時「EVEN」較寬，「n」小寫可調整字間、降低視覺重心，增加親和力與辨識度。命理、轉角、磁鐵說法均為事後附會，非設計主因。

第44題

公司發給每人一台平板電腦,從買來到現在,業務上都很少使用,為了讓它有效的利用, 所以將它拿回家給親人使用,這樣的行為是 1. 可以的,因為不用白不用 2. 可以的,因為反正放在那裡不用它,是浪費資源 3. 不可以的,因為這是公司的財產,不能私用 4. 不可以的, 因為使用年限未到,如果年限到便可以拿回家。

答案：(3) 不可以的,因為這是公司的財產,不能私用

解析：平板電腦屬公司資產，採購與列帳都以公司名義辦理，使用權僅限於職務需要；未經核准帶回家給親人使用，等於把公物挪作私用，可能構成侵占或違反公司資訊與資產管理規範，也可能因私人使用而衍生資料外洩與設備損壞責任。若真的使用率偏低，正確做法是向主管或資產管理單位反映，辦理調撥、轉讓或報廢繳回，而不是自行處分。設備是否屆滿使用年限，並不影響「不得私用」這項原則。

第45題

有關「局部上光」的在電腦完稿製作時,下列何者正確 1. 在同一圖層上加上外框描邊 2. 在輸出打樣上以紅藍色筆直接標示區域 3. 在另一圖層上製作上光區域黑稿 4. 繳交完稿時一定要附加I l l u s t r a t o r 的外框化電子檔案。

答案：(3) 在另一圖層上製作上光區域黑稿

解析：局部上光是在印刷品指定區域另外加工亮膜或霧膜。電腦完稿時，要把上光範圍做成獨立圖層的黑稿，通常填100% K，讓製版人員據以製作上光版；不能只在同一圖層描外框，也不建議用紅藍筆在打樣上示意。字體是否外框化與局部上光沒有必然關係。

第46題

標準字又稱 1. T y p o g r a p h y 2. L e t t e r i n g 3. L o g o t y p e 4. L a y o u t 。

答案：(3) L o g o t y p e

解析：標準字是企業或品牌固定使用、經過造型設計的專屬字體，英文稱 Logotype，由 logo（標誌）與 type（字體）組合而成，強調獨特性與識別性，通常與商標搭配成為視覺識別系統的核心。Typography 指字體學或文字編排的整體學問；Lettering 指逐字繪製、手繪風格的字體造形；Layout 則是版面編排。三者都是設計領域的用語，但都不等於「標準字」這種品牌專屬的字形設計。

第47題

閃絡危害較易發生於下列何作業? 1. 混凝土作業 2. 電力活線作業 3. 電腦裝配作業 4. 機器腳踏車修護作業。

答案：(2) 電力活線作業

解析：閃絡（arc flash）是帶電體之間或帶電體對地發生電弧放電，瞬間釋放高溫、強光與壓力波，造成灼傷、聽力損傷甚至爆炸。電力活線作業必須在通電狀態下接近或接觸帶電部位，電壓高、電流大，一旦絕緣距離不足、工具碰觸或相間短路，就最容易引發電弧。混凝土作業主要風險是粉塵、倒塌與機具夾捲；電腦裝配多在低壓斷電下進行；機器腳踏車修護以油品、廢氣與工具傷害為主，都不是閃絡的主要情境。

第48題

無襯線字型是比較現代風格的字體,筆觸濃度相同,易讀性高,下列字型何者正確 1. T i m e s 2. C e n t u r y 3. R o c k w e l l 4. A r i a l 。

答案：(4) A r i a l

解析：無襯線字型（sans serif）筆畫粗細接近一致、字端不做裝飾腳，造形簡潔，在螢幕與小字級下辨識度高。Arial 屬幾何化的人文無襯線體，是現代風格代表。Times 與 Century 都屬襯線體，字端有裝飾腳、粗細對比明顯，常用於長篇內文；Rockwell 屬粗襯線（slab serif），字端是厚實的方塊狀襯線，同樣不是無襯線。因此四個選項中只有 Arial 符合題幹描述。

第49題

數位相機設定以1024 × 1536 p i x e l 影像品質拍攝時,使用8 G B 記憶卡可存多少張圖片 1. 455 張 2. 910 張 3. 1365 張 4. 1820 張。

答案：(4) 1820 張

解析：每張影像的像素總數為 1024×1536＝1,572,864 pixel；以全彩每像素 3 bytes 估算，單張約 1,572,864×3＝4,718,592 bytes。8 GB 記憶卡為 8×1024×1024×1024＝8,589,934,592 bytes。可拍張數＝8,589,934,592÷4,718,592≈1,820 張。若換算成 455 張、910 張或 1365 張，分別只對應到 1/4、1/2 與 3/4 的容量，與實際可儲存量不符。實務上因壓縮與檔案格式不同，張數會略有增減。

第50題

一般紙張用紙規格大都是甚麼尺寸 1. 1 : 2. 1 : 3. 1 : 4. 1 : 。

答案：(1) 1 :

第51題

四六版紙令重為100 磅的紙張,換算成菊版紙相同厚度紙張時,其令重為何 1. 54 . 6 磅 2. 65 . 64 磅 3. 100 磅 4. 105 . 4 磅。

答案：(2) 65 . 64 磅

解析：令重與紙張單張面積成正比，紙厚相同即基重相同。四六版單張為 31×43 英吋＝1333 平方英吋；菊版為 25×35 英吋＝875 平方英吋。令重比＝875÷1333≈0.6564，故菊版令重＝100×0.6564＝65.64 磅。其他選項：54.6 磅約為 0.546 倍不符；100 磅未換算；105.4 磅反向放大亦誤。

第52題

P C C S 實用配色體系中,色彩的色調不包含 1. 鮮色調 2. 淺色調 3. 清新色調 4. 深色調。

答案：(3) 清新色調

解析：PCCS（Practical Color Coordinate System）由日本色彩研究所發展，以「色相」與「色調」兩軸構成，色調是明度與彩度的綜合表現。其色調系列包含鮮（vivid）、亮（bright）、淺（light）、淡（pale）、深（deep）、暗（dark）、濁（dull）以及灰、淺灰、暗灰、白、黑等。「清新色調」並非 PCCS 的色調名稱，其他三個選項的鮮色調、淺色調、深色調都是體系中實際存在的色調分類。

第53題

下列何色非彩色印刷四原色所能呈現 1. 深藍色 2. 淺灰色 3. 銀色 4. 淡紫色。

答案：(3) 銀色

解析：彩色印刷四原色為 C（青）、M（洋紅）、Y（黃）、K（黑），是靠油墨吸收與反射光線混色，屬於減法混色。深藍、淺灰、淡紫都能由這四色以不同網點比例疊印出來，例如淺灰以少量黑或三色等量淡網即可。銀色屬於金屬色，需要含金屬顏料的專用油墨，或在印刷後加工燙箔、塗佈金屬粉才能呈現金屬光澤，四原色油墨無法模擬。因此銀色不屬於 CMYK 可呈現的範圍。

第54題

新藝術的風格中,下列何者非其主要表現材料 1. 鐵 2. 玻璃 3. 木材 4. 塑膠。

答案：(4) 塑膠

解析：新藝術運動（Art Nouveau，約1890–1910）盛行於歐洲，擅用鑄鐵、玻璃與有機曲線裝飾，如吉瑪爾的地鐵入口、蒂芙尼彩繪玻璃。塑膠為20世紀中後期才普及的合成材料，當時尚未成為設計用材，故非其主要表現材料。鐵與玻璃為該風格代表性媒材，木材雖非核心但仍可見，因此選4。

第55題

以現代平面設計最終採用的手法而言,以何種形式為主 1. 圖文 2. 印刷 3. 電腦 4. 數位化。

答案：(2) 印刷

第56題

下列何者不是現在常見的印刷品裝訂方式 1. 騎馬釘 2. 平釘 3. 膠裝 4. 仿古線裝。

答案：(4) 仿古線裝

解析：騎馬釘、平釘、膠裝皆為現代印刷廠常見的裝訂方式，分別適用於薄冊、單張平裝與膠裝書籍。仿古線裝屬傳統手工裝幀，工序繁複、成本高，現今已非常見的量產裝訂法，僅見於復古或藝術書籍製作，故選4。

第57題

中國門神圖像中的人物神荼與下列何者形成一對 1. 姜子牙 2. 鍾馗 3. 鬱壘 4. 尉遲恭。

答案：(3) 鬱壘

解析：門神成對的組合是神荼與鬱壘。古籍記載，兄弟二人居東海度朔山大桃樹下，能制伏惡鬼，後世遂畫其像於門板以辟邪，成為最早的門神配對。唐代以後另有一組常見門神，即秦叔寶（秦瓊）與尉遲恭（尉遲敬德），因此尉遲恭雖是門神，卻不與神荼配對。姜子牙為封神傳說人物，鍾馗則常單獨張貼於門後或中堂，兩者都不是神荼的搭檔。

第58題

下列何者屬於定點大眾媒體 1. 郵購目錄 2. 電話簿 3. 戶外看板 4. 夾報。

答案：(3) 戶外看板

解析：定點大眾媒體指固定設置於特定地點、供不特定多數人閱讀的媒體，戶外看板設於路口、車站等固定位置，符合定點特性。郵購目錄、電話簿、夾報均為可移動或隨報散發的媒體，不具固定地點屬性，故選3。

第59題

區分現代與傳統的平面設計,基本在於 1. 機械化大量印刷生產的手段上 2. 指在歐洲西元十六世紀由德國古騰堡發明金屬活字印刷術帶動的 3. 指在歐洲西元十七世紀由英國發明蒸汽快速印刷術帶動的 4. 西方現代平面設計最早萌芽期是約在西元十七世紀以後的事。

答案：(1) 機械化大量印刷生產的手段上

解析：現代平面設計與傳統手工抄寫的根本差異，在於以機械化、工業化方式大量複製印刷，使設計可大量生產流通。古騰堡發明金屬活字是在西元15世紀（非16世紀），蒸汽印刷為19世紀，均非17世紀，故僅選1符合「區分在於大量印刷生產手段」的觀念。

第60題

二十世紀初新造形主義運動者,以垂直、水平的構成做為主要的創作表現樣式,此種形式 的創作表現世人稱之為 1. 風格派 2. 印象派 3. 普普藝術 4. 達達主義。

答案：(1) 風格派

解析：二十世紀初於荷蘭興起的「風格派（De Stijl）」，由蒙德里安（Mondrian）、凡·杜斯堡等人提倡「新造形主義（Neo-Plasticism）」，主張以垂直與水平線、原色與非色彩的理性構成表現宇宙和諧。印象派（選項2）重光影色彩、普普藝術（選項3）取材大眾文化、達達主義（選項4）反藝術荒誕，均非垂直水平新造形。故答案為1。

第61題

艾雪( M . C . E s c h e r ) 作品中最常應用的基本設計方法為下列何者 1. 數列漸變 2. 座標變形 3. 二方或四方連續 4. 黃金分割。

答案：(1) 數列漸變、(2) 座標變形、(3) 二方或四方連續

解析：艾雪的作品常以規則分割平面聞名，將同一造形反覆排列成二方或四方連續，形成無縫鑲嵌；他也常用漸變手法，讓造形依數列或比例逐步變化，並以座標變形扭曲網格，製造空間錯覺，如《畫廊》即為代表。黃金分割雖與比例美感有關，卻不是他作品中最常應用的基本設計方法，因此選數列漸變、座標變形與連續圖案。

第62題

關於透視之名詞,下列敘述何者正確 1. 視點為觀察者眼睛直視所在的位置 2. 視線為由視點至物體上任何點之投影線 3. 消點為透視線在畫面上之垂直點 4. 地平面為觀察所在之水平面,該面與畫面平行。

答案：(1) 視點為觀察者眼睛直視所在的位置、(2) 視線為由視點至物體上任何點之投影線

解析：透視學基本名詞中，「視點」為觀察者眼睛所在位置（選項1正確）；「視線」為由視點連至物體上任一點的直線（即投影線，選項2正確）。選項3錯誤，「消點（滅點）」是平行透視線在畫面上匯聚的點，位於地平線上，並非「垂直點」；選項4錯誤，「地平面」是觀察者所處的水平地面，而「畫面」為垂直平面（正對觀者），二者相互垂直而非平行。故正確為1、2。

第63題

下列何者具有黃金比例 1. 雅典帕特儂神殿 2. 美國自由女神雕像 3. 維納斯雕像 4. 內接於正五角形內的五角星形。

答案：(1) 雅典帕特儂神殿、(3) 維納斯雕像、(4) 內接於正五角形內的五角星形

解析：黃金比例φ=(1+√5)/2≈1.618。雅典帕特儂神殿立面比例為經典範例（選1）；維納斯雕像的人體比例被認為符合黃金分割（選3）；正五角形內接五角星中，線段比對角/邊=φ，數學上必然含有黃金比例（選4）。此三者皆為設計常舉之例，故選1、3、4。

第64題

產生小景深的因素有哪些 1. 鏡頭焦距愈長 2. 物距愈大 3. 快門愈慢 4. 光圈愈大。

答案：(1) 鏡頭焦距愈長、(4) 光圈愈大

解析：景深與光圈、焦距、拍攝距離有關。光圈愈大（f值小）景深愈淺（選4）；鏡頭焦距愈長，相同構圖下景深愈淺（選1）。物距愈大則景深愈深（非淺），快門速度僅影響曝光與動態模糊，與景深無關，故選1、4。

第65題

下列何者是評估「綠建築」的九大設計指標 1. 日常節能指標 2. 心靈成長指標 3. 室內環境指標 4. 廢棄物減量指標。

答案：(1) 日常節能指標、(3) 室內環境指標、(4) 廢棄物減量指標

解析：我國「綠建築」EEWH評估系統九大指標包含：生物多樣性、綠化、基地保水、日常節能（選1）、二氧化碳減量、廢棄物減量（選4）、水資源、室內環境（選3）、污水垃圾改善。心靈成長指標並非九大指標之一，故選1、3、4。

第66題

有關色彩學理的敘述,下列何者為正確 1. 視認性( V i s i b l i t y ) ,指的是確認並區分色彩的辨識程度 2. 色彩的誘目性( I n d u c i b i l i t y ),指的是在一定視野當中的複數色彩,吸引觀者目光的醒目程度 3. 色彩的識別性( I n t e l l i g i b i l i t y ),指的是規劃或組合多數色彩時,以明了易懂的方式傳達訊息的特性 4. 認知性( C o g n i t i v i t y ) 指的是色彩傳達時,其意象或意涵可被理解的特性。

答案：(1) 視認性( V i s i b l i t y ) ,指的是確認並區分色彩的辨識程度、(2) 色彩的誘目性( I n d u c i b i l i t y ),指的是在一定視野當中的複數色彩,吸引觀者目光的醒目程度、(3) 色彩的識別性( I n t e l l i g i b i l i t y ),指的是規劃或組合多數色彩時,以明了易懂的方式傳達訊息的特性

第67題

下列關於影像檔案格式的敘述何者正確 1. J P E G 檔的影像品質會降低 2. G I F 檔的色彩可支援全彩模式 3. C M Y K 模式的影像不能存為B M P 檔 4. E P S 檔案的體積較小且支援透明背景。

答案：(1) J P E G 檔的影像品質會降低、(3) C M Y K 模式的影像不能存為B M P 檔

解析：JPEG採破壞性壓縮，會捨棄部分影像資料，每次另存都可能使畫質再下降，故1正確。GIF為索引色格式，最多256色，不能呈現全彩，2錯誤。一般繪圖軟體的BMP輸出以RGB、灰階或索引色為主，CMYK影像通常無法直接存成BMP，故3正確。EPS屬PostScript向量格式，檔案大小視內容而定，且不具備真正的Alpha透明通道，4錯誤。

第68題

關於中國器具的發展,下列敘述何者正確 1. 東漢時期發展出較為成熟的陶瓦製法 2. 早在夏朝就已有青瓷器具 3. 商朝是銅器盛行的時代 4. 自周以後鐵器便盛行起來了。

答案：(3) 商朝是銅器盛行的時代、(4) 自周以後鐵器便盛行起來了

解析：中國器具發展中，商朝是青銅器（銅器）鑄造的鼎盛時代（選項3正確）。鐵器於春秋戰國逐漸通行，自周以後日益盛行（選項4正確）。選項2錯誤，青瓷技術成熟於東漢，夏朝尚處石器與早期陶器階段，並無青瓷；選項1亦不正確，陶瓦（瓦）在西週已出現並使用，非東漢才發展出成熟製法，東漢的突破在於成熟青瓷。因此正確為3、4。

第69題

一般情況而言,下列「版面率」由大至小的排列順序何者正確 1. 報紙版面>雜誌版面>小說版面 2. 雜誌版面>小說版面>口袋型記事本 3. 小說版面>報紙版面>雜誌版面 4. 口袋型記事本>小說版面>雜誌版面。

答案：(1) 報紙版面>雜誌版面>小說版面、(2) 雜誌版面>小說版面>口袋型記事本

解析：版面率指版心（圖文所占面積）與紙張面積的比率。報紙編排緊密、留白最少，版面率最高；雜誌圖文量大，次之；小說留白與行距較多，版面率較低；口袋型記事本通常留白比例更高，版面率最低。因此由大至小為報紙＞雜誌＞小說＞口袋型記事本，1、2正確。

第70題

針對常見的印刷裝訂方式,下列敘述何者正確 1. 精裝為所有裝訂程序中最簡易且便宜的裝訂方式 2. 騎馬釘的頁數以4 的倍數為主 3. 膠裝與穿線膠裝的差別在於有無穿線,若頁數較多則較適合選擇穿線膠裝 4. 無線膠裝無法將內頁平翻180 度,故設計時應注意裝訂邊圖案與文字的設計。

答案：(2) 騎馬釘的頁數以4 的倍數為主、(3) 膠裝與穿線膠裝的差別在於有無穿線,若頁數較多則較適合選擇穿線膠裝、(4) 無線膠裝無法將內頁平翻180 度,故設計時應注意裝訂邊圖案與文字的設計

解析：1錯誤：精裝需製作硬質書殼、糊裱並穿線，是裝訂方式中最繁複、成本最高者；最簡易便宜的是騎馬釘。2正確：騎馬釘以整張紙對折成台，每台頁數為4的倍數，總頁數亦須為4的倍數。3正確：穿線膠裝在膠裝前先以線縫書帖，頁數多、書背厚時較牢固不易散頁。4正確：無線膠裝以膠黏合書背，不易平攤180度，裝訂邊須留裝訂線並避免重要圖文。故選2、3、4。

第71題

「面」在幾何學的定義,下列敘述何者正確 1. 沒有造形 2. 長度和寬度的二度空間形式 3. 連接線或邊所構成的內部空間 4. 具有空間。

答案：(1) 沒有造形、(2) 長度和寬度的二度空間形式、(3) 連接線或邊所構成的內部空間

第72題

在分色照相時,可利用 1. 藍色濾色鏡分離出黃色版 2. 綠色濾色鏡分離出洋紅色版 3. 紅色濾色鏡分離出藍色版 4. 綠色濾色鏡分離出紅色版。

答案：(1) 藍色濾色鏡分離出黃色版、(2) 綠色濾色鏡分離出洋紅色版

解析：分色濾色鏡的原理是「透過同色光、吸收補色光」。藍色濾鏡只讓藍光通過，底片上藍光部位感光，製版時該處不上墨，即得藍色的補色—黃版；綠色濾鏡透過綠光，得到綠色的補色—洋紅版，故1、2正確。紅色濾鏡透過紅光，所得為紅的補色青色版，因此3「分離出藍色版」錯誤；4綠色濾鏡分離的是洋紅版而非紅色版，也不正確。

第73題

下列關於色光與色料的敘述何者正確 1. 色光加色法愈加愈暗 2. 色料減色法愈加愈亮 3. 紅色光加綠色光會形成黃色光 4. 青色加黃色會產生綠色。

答案：(3) 紅色光加綠色光會形成黃色光、(4) 青色加黃色會產生綠色

解析：色光為加色法（RGB），混合愈多愈亮，紅光加綠光得黃光；色料為減色法（CMYK），混合愈多愈暗，青色顏料吸收紅、反射綠藍，黃色吸收藍、反射紅綠，兩者混合反射綠光故成綠色。故3、4正確，1（加色變暗）、2（減色變亮）皆誤。

第74題

以下關於視覺錯視的色彩理論敘述何者正確 1. 色彩依明度高低,由深至淺排列,會產生漸層且移動的視覺效果 2. 當凝視紅色光一段時間,視線轉離時,會產生青色光,此現象稱為網膜混合 3. 同色色彩依彩度排列,會產生彩度移動的運動感 4. 手術房的醫護人員身穿淺綠色工作服,是根據補色殘像的色彩理論。

答案：(1) 色彩依明度高低,由深至淺排列,會產生漸層且移動的視覺效果、(3) 同色色彩依彩度排列,會產生彩度移動的運動感、(4) 手術房的醫護人員身穿淺綠色工作服,是根據補色殘像的色彩理論

解析：明度由深至淺的漸層排列，會形成前進、後退的空間感與流動感；同一色相僅改變彩度排列，也會因邊緣對比而產生移動、脈動的錯視。凝視紅光後轉看白牆出現青色，是補色殘像（負殘像），並非網膜混合。手術房採用淺綠色衣袍，正是利用紅色血液的補色殘像，使醫護視線移開時不易看到紅色殘影。故1、3、4正確。

第75題

下列中文印刷字體,哪些字體通常在內文使用上易讀性不高 1. 古印體 2. 細黑體 3. 綜藝體 4. 篆書體。

答案：(1) 古印體、(3) 綜藝體、(4) 篆書體

解析：內文字體首重易讀性，須筆畫結構清楚、字面統一、粗細均勻。古印體線條做舊斑駁，綜藝體筆畫誇張變形，篆書體屬古文字且結構難辨，三者裝飾性強，長時間閱讀容易疲勞，較適合標題或特殊效果。細黑體屬無襯線黑體，筆畫粗細一致、字形簡潔，內文與標題皆宜。故選1、3、4。

第76題

關於書籍設計,下列敘述何者正確 1. 版式決定書頁的外緣形狀 2. 網格用來界定內版面 3. 編排決定各個元素的位置 4. 版式是書籍的實際開本。

答案：(1) 版式決定書頁的外緣形狀、(2) 網格用來界定內版面、(3) 編排決定各個元素的位置

第77題

選擇網路廣告應考量哪些因素 1. 網站媒體之品牌形象 2. 網站瀏覽人次 3. 網路瀏覽速度 4. 網路族群特性。

答案：(1) 網站媒體之品牌形象、(2) 網站瀏覽人次、(4) 網路族群特性

第78題

就視覺調整而言,若以正方形為基準,書寫中文「三羊開泰」,下列關於字形視覺修正的 敘述,何者正確? 1. 「三」字書寫時,字形不用調整 2. 「羊」字書寫時,字形不用調整 3. 「開」字書寫時,字形四周稍微放大一些 4. 「泰」字書寫時,字形稍為放大一些。

答案：(2) 「羊」字書寫時,字形不用調整、(4) 「泰」字書寫時,字形稍為放大一些

第79題

完形心理學群化規則的共同性,下列敘述何者正確 1. 類似 2. 閉鎖 3. 優質連續 4. 對稱。

答案：(1) 類似、(2) 閉鎖、(3) 優質連續

第80題

拍攝商品時採用黑白背景,主要有以下哪些原因 1. 容易表現商品的輪廓 2. 表現物體的立體 感 3. 方便後製處理 4. 減少反光。

答案：(1) 容易表現商品的輪廓、(2) 表現物體的立體 感、(3) 方便後製處理

解析：商品攝影採用黑、白背景，主要是讓主體與背景形成明暗對比：黑底可使亮面商品的邊緣更清楚，白底能襯托深色商品的輪廓，因此容易表現外形；均勻的背景與對比也有助呈現立體感；背景單純、色彩中性，去背與調色等後製處理更方便。反光要靠控光、柔光或偏光鏡處理，並非採用黑白背景的主要目的，故第四項不選。