民國105年 第3梯次 20102 視覺傳達設計-平面設計PC乙級 學科考古題與答案

第1題

古代以來,人類一直尋找能夠用視覺符號方式表達思想感情的方法,是希望將信息的傳達 1. 科學化和普及化 2. 圖像化和數值化 3. 組織化和系統化 4. 程式化和簡單化。

答案：(4) 程式化和簡單化

第2題

連續無接縫圖案的長捲筒壁紙,是採用何種版式 1. 凹版 2. 凸版 3. 孔版 4. 平版。

答案：(1) 凹版

解析：凹版印刷（輪轉凹版）適合長捲筒、連續無接縫圖案的大量生產，常見於壁紙、塑膠布、木紋紙等。其將圖案雕刻於版面凹槽，油墨填入凹槽後經加壓轉印，可在連續捲筒上印出無接縫的循環花紋。凸版、平版、孔版因版面與給紙方式限制，較難在長捲筒上達成連續無接縫效果。故連續無接縫長捲筒壁紙採凹版，選 1。

第3題

要表現質感柔細的人像,在過網照相時宜採用何種網屏 1. 鏈形網屏 2. 砂目網屏 3. 圓形網屏 4. 方形網屏。

答案：(1) 鏈形網屏

第4題

國內常用的菊版紙,其對開尺寸為 1. 394 m m × 546 m m 2. 635 m m × 444 m m 3. 787 m m × 546 m m 4. 635 m m × 888 m m 。

答案：(2) 635 m m × 444 m m

解析：國內印刷常用菊版紙，其全開尺寸約為 635 mm × 888 mm（約 25 吋×35 吋）。對開即將全開沿長邊對摺一次，長邊 888 mm 折半為 444 mm，短邊 635 mm 不變，故對開尺寸為 635 mm × 444 mm。相對地，787 mm × 546 mm 為四六版對開，635 mm × 888 mm 為菊版全開，394 mm × 546 mm 約為四六版 4 開，均非菊版對開。故選 2。

第5題

當使用調頻過網( F M S c r e e n i n g ) 技術時,其網屏角度應錯開多少度,才不會產生撞網的現 象 1. 45 ° 2. 任何角度都不會錯網 3. 30 ° 4. 15 ° 。

答案：(2) 任何角度都不會錯網

解析：調頻過網（FM Screening，又稱隨機過網）不以固定網點排列與網屏角度呈現階調，而是以均勻分布的細微點子、隨機改變點數密度來模擬層次，因此不存在傳統調幅網屏（AM）因角度不當而產生的撞網（moiré）問題。調幅網屏才需依 CMYK 各色錯開 15°、30°、45°、75° 等角度以避免撞網。故使用 FM 時任何角度都不會錯網，選 2。

第6題

下列對廣播廣告的描述何者錯誤 1. 廣播廣告在時效上的掌握優於電視廣告 2. 廣播廣告的製作快速且成本較低 3. 廣播廣告和電視廣告一樣都有強迫性與獨佔性 4. 廣播廣告的區域性色彩強。

答案：(3) 廣播廣告和電視廣告一樣都有強迫性與獨佔性

解析：電視廣告具強迫性與獨佔性（觀眾被動接收、視覺佔據注意力），而廣播廣告屬伴隨性媒體，聽眾可邊做其他事邊聽，不具強迫性與獨佔性，故選項 3 敘述錯誤。廣播廣告確實時效性優於電視（製作播出快）、製作快速成本低（選項 1、2 正確），且具強烈區域性（可鎖定地方電台與聽眾，選項 4 正確）。因此錯誤描述為 3。

第7題

1905 年,哪一位提出色彩標記法,將色相h u e、明度v a l u e、彩度c h r o m a 以3 D 方式呈現 1. W u n d t 2. M u n s e l l 3. O s t w a l d 4. L a m b e r t 。

答案：(2) M u n s e l l

解析：1905 年美國畫家孟塞爾（A. H. Munsell）提出孟塞爾色彩體系，以色相（Hue）、明度（Value）、彩度（Chroma）三屬性建構立體（3D）色彩空間，標記方式寫為 H V/C。奧斯華德（Ostwald）體系於 1915 年提出，以明暗與色調三角為主；Wundt 為心理學家、Lambert 為光度學先驅，均非此 3D 標記法提出者。故選 2。

第8題

D M 設計輸出將檔案轉成P D F 檔案時,內置圖片色彩條件設定何者正確 1. C M Y K 2. R G B 3. L A B 4. 索引色。

答案：(1) C M Y K

解析：DM（直效郵件）設計以紙本印刷輸出為目的，轉存 PDF 時內置圖片應設為 CMYK 色彩模式，才能正確對應印刷四色油墨、避免螢幕 RGB 與印刷色域落差造成偏色。RGB 為螢幕顯示用、LAB 為設備獨立參考色、索引色僅支援 256 色，皆不適合印刷輸出。故正確設定為 CMYK，選 1。

第9題

以「6 表示為1 」之比例尺是 1. 縮尺 2. 不變 3. 放尺 4. 足尺。

答案：(1) 縮尺

第10題

表示單一零件或構件之圖,以為現場生產用之工作圖為 1. 詳圖 2. 配置圖 3. 零件圖 4. 裝配圖。

答案：(3) 零件圖

解析：零件圖是針對單一零件或構件所繪製的生產用工作圖，圖上會標註尺寸、公差、材料、表面粗糙度與加工符號，使現場人員能依圖製造與檢驗。詳圖多為局部放大或補充說明的輔助圖；配置圖重在設備、管路或空間的位置安排；裝配圖則表現多個零件組合後的裝配關係。因此，能獨立作為單件生產依據者為零件圖。

第11題

下列何種不屬於小眾媒體廣告 1. 車廂廣告 2. P O P 廣告 3. 報紙廣告 4. 戶外看板廣告。

答案：(3) 報紙廣告

解析：報紙廣告屬於大眾媒體廣告，因為報紙發行量大、讀者群廣泛，能以相對低的單位成本同時接觸大量閱聽人。車廂廣告、POP廣告與戶外看板廣告通常針對特定地點、通路或短距離接觸的消費者，接觸範圍較窄，常被歸為小眾媒體或輔助媒體。因此，不屬於小眾媒體廣告的是報紙廣告。

第12題

為了辨識包材種類以加速回收效率,國際通行的三角回收標誌內以阿拉伯數字共分為 1. 7 種 2. 10 種 3. 5 種 4. 8 種。

答案：(1) 7 種

解析：國際通用的塑膠回收標誌由三個箭頭構成三角形，內部以阿拉伯數字1至7區分材質：1為PET、2為HDPE、3為PVC、4為LDPE、5為PP、6為PS，7則代表其他或複合材質。數字共七種，主要作用是讓回收端快速辨識包材材質、提高分類與再生效率，因此答案為7種。

第13題

曾獲得廣告最佳金句獎「整個城市都是我的咖啡館」,在廣告文案定義上稱為 1. 副標題 2. 說明文 3. 口號 4. 標題。

答案：(3) 口號

解析：廣告文案常見結構包含標題、副標題、說明文與口號。標題負責吸引注意，副標題補充或引導，說明文陳述產品利益與資訊；口號則是以簡短、易記、可反覆傳播的語句濃縮品牌主張。「整個城市都是我的咖啡館」正是以簡潔金句傳達品牌情境，屬於口號，因此選口號。

第14題

以現代平面設計最終採用的手法而言,以何種形式為主 1. 數位化 2. 印刷 3. 電腦 4. 圖文。

答案：(2) 印刷

解析：現代平面設計雖然大量使用電腦與數位工具製作，但最終要大量複製、傳遞到紙張或實體媒材時，仍以印刷為主要完成形式；電腦與數位化屬製作工具或流程，圖文則是設計構成的元素。設計完成後的色彩、紙材、加工與印刷品質都會影響成品，因此最終採用的手法以印刷為主。

第15題

下列何者為光的反射性較低之物體 1. 電鍍製品 2. 毛玻璃 3. 皮革 4. 不銹鋼製品。

答案：(2) 毛玻璃

第16題

希臘時代人體雕刻的高度以頭部的幾倍為最美 1. 5 倍 2. 9 倍 3. 8 倍 4. 6 倍。

答案：(3) 8 倍

解析：希臘雕刻以頭部長度作為人體比例的單位，追求理想化、勻稱而修長的身形，常見的理想比例約為八個頭長，也就是俗稱的八頭身。這種比例讓雕像在視覺上更顯高挑、穩定，成為後世學院派與人體素描常引用的典範；五倍、六倍或九倍都不符合此理想比例。

第17題

下列名稱何者非「新藝術」運動的暱稱 1. 青年風格 2. 蛔蟲風格 3. 匈牙利風格 4. 麵條風格。

答案：(3) 匈牙利風格

解析：新藝術運動因大量使用蜿蜒曲線，也被戲稱為麵條風格或蛔蟲風格；在德語地區則稱青年風格，這些都是指涉同一股曲線化、裝飾化的設計潮流。匈牙利風格並非新藝術的通用別名，而是指具有匈牙利地域特色的風格。因此，非新藝術暱稱者為匈牙利風格。

第18題

想要製作一張浪漫風格的婚禮邀請卡,下列何種字型比較適合 1. C o o p e r B l a c k 2. A r i a l B l a c k 3. E d w a r d i a n S c r i p t 4. I m p a c t 。

答案：(3) E d w a r d i a n S c r i p t

解析：婚禮邀請卡要傳達浪漫、典雅與手感溫度，最適合選用具手寫筆觸的書寫體（Script）字型。Edwardian Script 屬於優雅的英文花體字，筆畫連貫、線條纖細，常用於喜帖、邀請函與證書，能營造柔和浪漫的氛圍。Cooper Black 筆畫厚重圓潤，Arial Black 與 Impact 都屬於粗黑無襯線字，視覺上剛硬、醒目，較適合標題、海報或促銷訊息，放進婚禮邀請卡會顯得過於強勢，與浪漫風格不符。

第19題

D M ( D i r e c t M a i l ) 是指 1. 信函廣告 2. 平面廣告 3. 車廂廣告 4. 店面廣告。

答案：(1) 信函廣告

解析：DM 是 Direct Mail 的縮寫，中文常譯為「直接信函」或「信函廣告」，指將廣告訊息印製成信函、傳單、型錄或明信片，透過郵寄或定點投遞直接送達特定對象，屬於直效行銷的一環，特色是可鎖定名單、一對一溝通並能測量回覆率。平面廣告泛指報紙、雜誌等印刷媒體廣告；車廂廣告屬戶外交通媒體；店面廣告則是在銷售現場張貼或陳列的 POP 用品，三者都不是 DM 的定義。

第20題

速寫本最適合的裝訂方式為 1. 穿線平裝方式 2. 騎馬釘方式 3. 線圈裝方式 4. 膠裝方式。

答案：(3) 線圈裝方式

解析：速寫本需要經常翻開、攤平書寫或繪圖，甚至要能 360 度反折，因此首重「完全攤平」與「耐翻」。線圈裝（含雙線圈、螺旋圈）以金屬圈穿過打孔，翻頁順暢、可攤平至 180 度以上，最適合速寫本。穿線平裝與膠裝在書背處以線或膠固定，攤平性較差，跨頁繪圖時書背會隆起；騎馬釘適合頁數少的薄本型錄或小冊，攤平性中等，且釘腳處容易磨損，不如線圈裝耐用。

第21題

S P 促銷的英文全名為 1. S t o r y p r o m o t i o n 2. S a l e s p o i n t 3. S h o w p o i n t 4. S a l e s p r o m o t i o n 。

答案：(4) S a l e s p r o m o t i o n

解析：SP 是 Sales Promotion 的縮寫，中文稱「銷售促進」或「促銷」，指在短期內以折扣、贈品、抽獎、試用、集點等方式刺激購買、提升來客數或出清庫存的活動，屬於行銷組合中推廣（Promotion）的一環。Sales point 指的是銷售據點或賣點，Show point 不是常用術語，Story promotion 亦非標準用法。因此四個選項中只有 Sales promotion 符合 SP 促銷的英文全名。

第22題

左立體圖形之三視圖下列何者正確 1. 2. 3. 4. 。

答案

• 1

第23題

若以100 單位為計量的容器,加入下列色料混合後,何者彩度最高 1. 50 %計量的純紅色+ 50 %計量的白色 2. 60 %計量的純紅色+40 %計量的黑色 3. 70 %計量的純紅色+30 %計量的黑色 4. 25 %計量的純紅色+75 %計量的白色。

答案：(3) 70 %計量的純紅色+30 %計量的黑色

解析：彩度指色彩的純淨、鮮豔程度。純色加入白色會提高明度但降低彩度，加入黑色則同時降低明度與彩度，兩者都會讓顏色變得混濁。選項 1 與 4 都混入白色，且 4 的白色比例高達 75%，彩度最低；選項 2 與 3 混入黑色，其中 3 的純紅色比例為 70%，高於選項 2 的 60%，黑色比例較少，因此彩度最高。故以 70% 純紅加 30% 黑色的彩度最佳。

第24題

典型思維設計的階段順序,下列敘述何者正確 1. 構思發想→收集資料→確定任務→執行方案→評估選擇方案 2. 評估選擇方案→收集材料→確定任務→構思發想→執行方案 3. 確定任務→收集資料→構思發想→評估選擇方案→執行方案 4. 收集資料→確定任務→構思發想→ 執行方案→評估選擇方案。

答案：(3) 確定任務→收集資料→構思發想→評估選擇方案→執行方案

解析：設計思考是一套以人為本、解決問題的流程，典型順序為：先「確定任務」釐清問題與目標，再「收集資料」進行調查與分析，接著「構思發想」提出多種可能方案，然後「評估選擇方案」篩選可行性最高者，最後「執行方案」落實並驗證。選項 1 把構思放在收集資料之前，缺乏依據；選項 2 以評估為起點，順序錯置；選項 4 將執行放在評估之前，尚未選定方案就執行，皆不符合流程邏輯。

第25題

商標註冊每次以 1. 15 年 2. 10 年 3. 9 年 4. 8 年為限,得以申請延長,每次期限亦同。

答案：(2) 10 年

解析：依《商標法》規定，商標權期間為十年，自註冊公告當日起算；期滿前得申請延展註冊，每次延展的期間也是十年，且可不斷申請延展，只要持續使用並依規定辦理即可保有商標權。因此「每次以十年為限，得以申請延長，每次期限亦同」是正確敘述。15 年、9 年、8 年皆非商標權的法定期間，答題時應與專利權（發明專利 20 年、新型 10 年、設計 15 年）區分，避免混淆。

第26題

使用點光源照明時,光源的亮度與距離的平方成反比,若光與主題的距離加倍,則亮度將 減弱多少 1. 1 / 3 2. 1 / 4 3. 1 / 8 4. 1 / 2 。

答案：(2) 1 / 4

解析：點光源的照度遵循平方反比定律，公式為 E＝I／d²，其中 E 為照度、I 為光源強度、d 為距離。當距離加倍，即 d 變為 2d，代入得 E'＝I／(2d)²＝I／4d²＝E／4，亮度只剩原來的四分之一，也就是減弱了 3/4，或說衰減為 1/4。距離變為 3 倍時才會降為 1/9，因此 1/3、1/8、1/2 都不符平方反比的計算結果。

第27題

哪位國際知名的丹麥家具設計師,曾以中國明式椅為設計題材,「Y 字椅」為其代表作之 一 1. 奧瓦‧ 歐圖 2. 傑爾‧ 可倫波 3. 漢斯‧ 瓦格納 4. 馬歇爾‧ 布魯耶。

答案：(3) 漢斯‧ 瓦格納

解析：漢斯‧瓦格納（Hans J. Wegner）是丹麥家具設計的代表人物，他於1949年設計的「Y字椅」（Wishbone Chair）以中國明式圈椅的弧形椅背與榫接結構為靈感，把東方線條簡化為北歐的造型語彙，因此成為經典。奧瓦‧歐圖是芬蘭建築師，代表作是Paimio椅等彎曲木家具；傑爾‧可倫波是義大利設計師；馬歇爾‧布魯耶出身包浩斯，以鋼管椅聞名。三人皆非丹麥籍，也未以明式椅為題材，故選3。

第28題

靜物攝影的主要攝影表現要素有三,下列何者不正確 1. 形態 2. 大小 3. 質感 4. 色彩。

答案：(2) 大小

解析：靜物攝影的表現要素通常歸納為形態、質感、色彩三項：形態決定被攝物的輪廓與畫面構成；質感透過光線呈現材質表面的粗細、軟硬與光澤；色彩則傳達情緒與整體色調。「大小」屬於構圖中的比例與尺度安排，並非靜物攝影的三大表現要素，因此是不正確的項目，故選2。

第29題

衛生棉類電視廣告其商品之性能展示,不得以下列何者方式為之 1. 電腦動畫 2. 卡通 3. 圖畫 4. 人體展示。

答案：(4) 人體展示

解析：衛生棉屬於私密生理用品，依電視廣告內容相關規範，其商品性能展示不得以人體展示方式直接呈現，以免違反善良風俗與廣告分級精神；實務上多以電腦動畫、卡通或圖畫等間接、象徵方式示意產品功能。因此人體展示是不得採用的方式，故選4；其餘三項均屬可接受的替代表現手法。

第30題

分規之用途為 1. 等分及度量 2. 度量及畫圓 3. 畫圓、等分及度量 4. 畫圓及等分。

答案：(1) 等分及度量

解析：分規的兩腳都是針尖，不裝鉛筆芯，用途在於移轉長度、等分線段與度量距離；若要畫圓，必須使用一腳為針、另一腳為筆芯的圓規。因此「度量及畫圓」、「畫圓、等分及度量」、「畫圓及等分」都錯誤地包含了畫圓功能，只有「等分及度量」符合分規的實際用途，故選1。

第31題

印刷面積相同時,印製何種圖片時青( C ) 色油墨最省 1. 一堆柳橙 2. 整片綠草地 3. 一片原始森林 4. 一串葡萄。

答案：(1) 一堆柳橙

解析：平版印刷以C、M、Y、K四色疊印，青色（C）油墨主要吸收紅光、負責表現藍綠色系。柳橙畫面以橙、紅、黃為主，C版幾乎不需著墨，因此最省青墨。整片綠草地與原始森林含大量綠色，需要高比例的C；一串葡萄偏紫、藍調，也需相當C量。四者相較，柳橙用C最少，故選1。

第32題

當眼睛凝視紅色後,所出現的殘像是 1. 綠色 2. 紫色 3. 藍色 4. 黃色。

答案：(1) 綠色

解析：依視覺後像（afterimage）原理，眼睛長時間凝視某一色彩後移開視線，視網膜會產生該色的補色殘像。紅色在色相環上與綠色相對約180度，互為補色，因此凝視紅色後出現的殘像為綠色，故選1。紫色、藍色、黃色皆非紅色的補色（黃的補色為紫、藍的補色為橙），不符合後像現象。

第33題

通常大圖輸出時,檔案格式為J P G ,影像解析度需設定最低d p i 文字會出現鋸齒狀 1. 150 d p i 2. 72 d p i 3. 200 d p i 4. 120 d p i 。

答案：(4) 120 d p i

第34題

色彩學家J o h a n e s I t t e n 認為色與形的關係中,正方形與何種色彩特性相似 1. 橙 2. 黃 3. 紅 4. 青。

答案：(3) 紅

解析：伊登（Johannes Itten）在造形與色彩的對應研究中，以正方形象徵紅色：正方形由水平線與垂直線構成，具有靜止、穩定、厚重的性格，與紅色沉穩且具重量感的特質相符。三角形對應黃色，圓形對應藍色，因此橙色與青色皆非正方形的對應色。故選3。

第35題

P R ( P u b l i c R e l a t i o n s ) 是指 1. 車廂廣告 2. 電視廣告 3. 店面廣告 4. 公關廣告。

答案：(4) 公關廣告

解析：PR 為 Public Relations 的縮寫，中文譯為「公共關係」，在廣告與設計領域中，PR 廣告即指「公關廣告」，係透過新聞報導、公益活動、贊助、記者會等方式建立企業形象與大眾關係，屬非付費或間接付費的宣傳。車廂廣告（1）屬交通媒體廣告；電視廣告（2）為電子媒體廣告；店面廣告（3）即 POP（Point of Purchase）廣告，屬賣場促銷媒體。三者皆為付費媒體廣告，與 PR 的公關本質不同，故選 4。

第36題

視覺原理中感覺( s e n s a t i o n ) 是感覺器官對刺激的感受過程,而刺激強度達到某種程度以 上,如在增強,感覺並不會在變化,這種刺激強度的最高界限,稱之為 1. 差異閾 2. 刺激頂 3. 絕對閾 4. 適應閾。

答案：(2) 刺激頂

解析：在視覺與知覺心理學中，感覺閾值分為下限與上限。絕對閾（3）指感官能察覺刺激存在的最低強度；差異閾（1，又稱最小可覺差 JND）指能辨別兩刺激差異的最小變化量；適應閾（4）指感官因持續刺激產生適應的現象。題目強調「刺激強度達到某種程度以上，再增強感覺並不再變化」的最高界限，即感覺所能承受的刺激上限，稱為「刺激頂」（或上限閾、最大閾值）。其他選項均描述不同閾值概念，不符「最高界限」定義，故選 2。

第37題

根據記載,大約在1439 年到1440 年間,古騰堡已經開始試驗印刷技術,當時主要採用什 麼材料 1. 錫 2. 鉛 3. 木材 4. 鐵。

答案：(2) 鉛

解析：古騰堡（Johannes Gutenberg）於 1439–1440 年間在德國邁茲發明活字印刷術，關鍵創新在於使用金屬活字。他採用鉛、錫、銻合金澆鑄活字，其中以「鉛」為主要基材，因鉛質軟且熔點低，便於鑄造與排列。相較於中國畢昇的泥活字、朝鮮的銅活字，古騰堡的金屬（鉛）活字配合油脂油墨與壓印機，奠定西方活字印刷基礎。題目問主要材料，標準答案為「鉛」；木材（3）為早期木刻板材料，非活字所用，故選 2。

第38題

所謂「國際主義平面設計風格」是由哪個國家創造出來的 1. 美國 2. 瑞士 3. 荷蘭 4. 德國。

答案：(2) 瑞士

解析：國際主義平面設計風格（International Typographic Style，亦稱瑞士風格 Swiss Style）起源於 1950 年代，由「瑞士」設計師如 Josef Müller-Brockmann 等人建立。其特徵為：網格系統（Grid System）、無裝飾的無襯線字體（如 Helvetica）、客觀理性的編排、攝影取代插畫、強調數學秩序。此風格二戰後在瑞士發展，迅速成為國際通用視覺語言，故得名「國際主義」。荷蘭（3）以風格派著稱，德國（4）有包浩斯，美國（1）為後續應用地，故選 2。

第39題

關於「行銷企劃」的一般流程,下列何者正確 1. 市場分析→產品定位→廣告策略→效益評估 2. 產品定位→市場分析→廣告策略→效益評估 3. 產品定位→市場分析→效益評估→廣告策略 4. 市場分析→產品定位→效益評估→廣告策略。

答案：(3) 產品定位→市場分析→效益評估→廣告策略

第40題

以描圖紙環圍的拍攝方法,為使景深獲得適度控制,光圈應 1. 不必考慮 2. 宜縮小 3. 適度放大 4. 開至最大光圈。

答案：(3) 適度放大

第41題

數位相機的色溫調整的方式為 1. 手動或自動調整 2. 改變底片 3. 調整感光度 4. 以濾色鏡。

答案：(1) 手動或自動調整

解析：數位相機拍攝時需做白平衡（White Balance）校正色溫，使白色正確還原。其色溫調整方式為「手動或自動調整」（1）：自動白平衡（AWB）由測光系統判斷光源色溫自動補償；手動可選預設（日光、陰天、螢光燈、鎢絲燈）或自定 K 值（如 3200K、5500K）。傳統底片相機（2）須換底片或加濾鏡；數位機不需換底片，且調整感光度 ISO（3）與色溫無關；濾色鏡（4）為傳統方式，故選 1。

第42題

維多利亞時期平面設計最偉大的力量在個人性,但在商標設計上較不常使用 1. 工廠外觀 2. 製造商的頭像 3. 製造商妻子的頭像 4. 符號與文字造形。

答案：(4) 符號與文字造形

第43題

色彩聯想中具備清新、舒適、自然、自由、活潑的感覺是 1. 綠色 2. 紅色 3. 紫色 4. 白色。

答案：(1) 綠色

解析：綠色在色彩心理學中代表自然、植物與生命力，因此聯想出清新、舒適、自然、自由、活潑的感覺。紅色偏向熱情、危險或刺激；紫色多為神秘、高貴或憂鬱；白色則代表純潔、空虛或寒冷，皆不符合題目描述的意象。

第44題

銅版紙能表現非常細膩的網目,現多採用 1. 網版 2. 鋅版 3. P . S 版 4. 鋅凸版印刷。

答案：(3) P . S 版

解析：銅版紙表面塗佈、平滑度高，適合平版印刷；平版目前普遍使用 P.S 版（預塗式感光版），製版簡便、解析度高，能穩定呈現細膩的網目與階調。網版屬孔版印刷，墨層較厚、網點較粗；鋅版與鋅凸版屬凸版系統，早期使用，精度與細緻度不及 P.S 版，因此精細網目多以 P.S 版製作。

第45題

一種利用組織集體發想創意,有了基本規則與正確問題後提出大量的意念,不必求質而重 量的設計思考法,下列何者正確 1. 語意差別法 2. 聯想法 3. 腦力激盪法 4. 水平思考法。

答案：(3) 腦力激盪法

解析：腦力激盪法（Brainstorming）由 Alex Osborn 提出，核心規則為「不批評、自由聯想、以量帶質、結合改進」，強調在短時間內由群體提出大量意念，不求質量而重數量，符合題目描述。語意差別法屬量化形象評估；聯想法為個人發散思維；水平思考法為打破固有邏輯的側向思考。

第46題

三角形的一角為直角,三邊長形成3 、4 、5 的長度關係與下列何者有關 1. 米開蘭基羅人體比 2. 中國的高塔建築 3. 黃金比 4. 愛因斯坦定律。

答案：(3) 黃金比

解析：3-4-5 三角形為勾股定理的經典整數解，即直角三角形兩直角邊長比 3:4，斜邊為 5，此關係常用於建築與設計的直角佈局驗證，與黃金比（約 1:1.618）無直接關聯。選項 1 米開朗基羅人體比例屬人體美學比例，選項 2 中國高塔建築屬結構形式，選項 4 愛因斯坦定律屬物理學理論，均非描述 3-4-5 邊長關係。

第47題

在多數秩序關係中,有意違反秩序,使少數或極少數分子顯得突出而打破單調現象,此種 構成為 1. 特異 2. 放射 3. 對比 4. 集中。

答案：(1) 特異

解析：設計原理中「特異」指在有序排列中刻意打破規律，使極少數元素產生差異而成為視覺焦點，以打破單調。放射是向中心點輻射；對比是強弱、大小等屬性對照；集中是元素向中心聚集。題目描述「有意違反秩序、少數分子突出」符合特異定義。

第48題

A d v e r t i s e D e s i g n 是指 1. 印刷設計 2. 廣告設計 3. 編輯設計 4. 式樣設計。

答案：(2) 廣告設計

解析：Advertise Design 英文直譯為廣告設計。Advertise 意為廣告、宣傳；Print Design 才是印刷設計；Editorial Design 為編輯設計；Style Design 為式樣/風格設計。

第49題

左立體圖形之三視圖下列何者正確 1. 2. 3. 4. 。

答案

• 1

第50題

法國人桂瑪斯為巴黎地鐵所設計的戶外家具,捲曲棚架和似花的燈具,其風格屬於 1. 構成主義 2. 新藝術風格 3. 表現主義 4. 維多利亞風格。

答案：(2) 新藝術風格

解析：法國建築師 Héctor Guimard 為巴黎地鐵設計的捲曲棚架、花朵狀燈具，具有有機曲線、植物造型裝飾，屬於新藝術風格（Art Nouveau）代表作。構成主義強調幾何抽象與工業材料；表現主義偏向情感扭曲；維多利亞風格為 19 世紀英國繁複裝飾風格。

第51題

印刷品中紫色的葡萄若將M 與C 版互換時,會變成 1. 綠色 2. 藍色 3. 紅色 4. 橙色。

答案：(2) 藍色

第52題

下列何種屋頂非為台灣傳統建築形式 1. 紋山 2. 懸山 3. 硬山 4. 歇山。

答案：(1) 紋山

解析：台灣傳統建築屋頂形式主要有硬山、懸山、歇山、庵山（攢尖）等，「紋山」非傳統屋頂類型。硬山屋頂兩側山牆封火，懸山屋頂簷口懸出無山牆，歇山屋頂兼具硬山與懸山特徵（上硬下懸），均為閩南與客家傳統民宅、廟宇常見形式。紋山或為「庵山」誤植，或非標準術語，故為非台灣傳統建築形式。

第53題

C 100 M 0 Y 100 K 0 是指 1. 黃色 2. 紅色 3. 綠色 4. 藍色。

答案：(3) 綠色

解析：這是 CMYK 四色印刷的疊色觀念：C（青）與 Y（黃）各滿版100%相疊，會吸收紅光與藍光、只反射綠光，因此呈現綠色。可記住三組基本疊色：C＋Y＝綠、M（洋紅）＋Y＝紅、C＋M＝藍。本題 M 與 K 皆為 0，沒有加入洋紅與黑，所以不會偏紅或變暗，答案為綠色。

第54題

下列尺寸的大小排序,何者正確 1. A 4 >B 4 >菊8 K 2. B 4 >菊8 K >A 4 3. 菊8 K >B 4 >A 4 4. 菊8 K >A 4 >B 4 。

答案：(2) B 4 >菊8 K >A 4

第55題

我國太極圖形在造形上是何種表現形式 1. 錯視 2. 特異 3. 放射 4. 對稱。

答案：(4) 對稱

解析：太極圖以 S 形曲線把圓形一分為二，黑白兩半的造形完全相同、方向相反，繞圓心旋轉180度後可完全重合，屬於旋轉對稱（點對稱），整體外廓也具對稱性。錯視是指眼睛產生的視覺誤差；特異是在規律中刻意突出某一元素；放射是由中心向外擴散的構成，三者都不是太極圖的主要造形特徵。

第56題

水墨互不相容是何種印刷法的原理 1. 凸版印刷 2. 網版印刷 3. 凹版印刷 4. 平版印刷。

答案：(4) 平版印刷

解析：平版印刷（Offset）的核心原理是「油水不相容」：印版上的印紋區親油性、吸附油性印墨；非印紋區親水性、吸附水膜而排斥印墨，因此只有印紋能著墨轉印。凸版的原理是印紋凸起著墨、凹版是印紋凹陷藏墨後刮除多餘墨、網版則是利用感光膠膜開孔讓墨料刮印透過，皆不靠水墨相斥。

第57題

現有96 頁的A 5 廣告型錄,採用菊全紙印刷時,每冊的台( 帖) 數為何 1. 6 台 2. 8 台 3. 3 台 4. 4 台。

答案：(3) 3 台

解析：菊全紙 787×1092 mm 裁切成16開（菊16K）約為 196×273 mm，正好對應 A5（148×210 mm）的開數，所以一張菊全紙雙面可印16×2＝32頁。台（帖）數＝總頁數÷每台頁數，代入 96÷32＝3，故為3台。若誤以8開（每台16頁）計算會得到6台，是常見的錯誤。

第58題

在設計方法中,K . J . 法指的是 1. 分類法 2. 腦力激盪法 3. 水平思考法 4. 屬性列舉法。

答案：(1) 分類法

解析：K.J.法由日本川喜田二郎提出，又稱親和圖法或卡片法：先把大量想法、資料寫成卡片，再依內容相似性反覆歸併成群組，最後找出上位概念，本質是一種歸納分類的整理方法。腦力激盪法強調延遲判斷、大量產出點子；水平思考法由愛德華．波諾提出，重在跳脫既有邏輯；屬性列舉法則是把物品屬性拆解後逐項改良。

第59題

投影線彼此平行,且與投影面夾60 ° 角的投影是 1. 等角投影 2. 正投影 3. 斜投影 4. 透視投影。

答案：(3) 斜投影

解析：依投影線與投影面的關係判斷：投影線互相平行，但與投影面不垂直（本題夾60度），稱為斜投影，常用於立體圖表現。正投影的投影線垂直於投影面；等角投影屬正投影的一種，三個軸向等角退縮；透視投影的投影線由視點發散、彼此不平行。因投影線明顯不垂直於投影面，故不屬正投影或等角投影。

第60題

某平面的視圖形成一直線,則此面必與投影面 1. 交叉 2. 平行 3. 傾斜 4. 垂直。

答案：(4) 垂直

解析：物體平面與投影面的關係決定視圖形態：平面與投影面平行時，投影呈現真實形狀；傾斜時投影會縮小變形；垂直時平面在該投影面上的視圖退化成一條直線。因此題目所述「視圖形成一直線」，代表此面與投影面垂直（即邊視圖）。若為交叉或傾斜，投影仍會是面或縮小的面，不會只是一條線。

第61題

包浩斯對設計教育領域中,在下列領域有者重要影響 1. 平面設計 2. 景觀藝術 3. 視覺藝術 4. 工業設計。

答案：(1) 平面設計、(3) 視覺藝術、(4) 工業設計

解析：包浩斯（Bauhaus）以「藝術與技術的新統一」為核心，首創基礎造形課程，將色彩、材質、構成等訓練制度化。其造形語彙與格線編排直接影響平面設計；幾何化、抽象化的實驗影響視覺藝術；強調機能、標準化與可量產的觀念則奠定現代工業設計的基礎。景觀藝術並非包浩斯課程與教學體系所涵蓋的範疇，故不列入。

第62題

下列關於錯視的敘述何者正確 1. 同樣的正方形,放在黑底上的白形要比放在白底上的黑形顯得較大 2. 同樣大小的形態,愈靠近集中點看起來愈小 3. 將多條直線平行排成正方形,與平行線平行的方向會有伸長之感 4. 同樣的直線,較大圖形的直線看起來比較小圖形的直線顯得較長。

答案：(1) 同樣的正方形,放在黑底上的白形要比放在白底上的黑形顯得較大、(4) 同樣的直線,較大圖形的直線看起來比較小圖形的直線顯得較長

第63題

繪製工程圖時,何種情形使用實線線條 1. 假想線 2. 中心線 3. 圖框線 4. 尺度線。

答案：(3) 圖框線、(4) 尺度線

解析：依工程製圖的線條規範，實線（粗實線、細實線）用來表示看得見的輪廓線、圖框線以及尺度線、尺度界線。中心線用來標示對稱軸或圓心，採長短交替的鏈線；假想線用來表示假想輪廓或運動範圍，採虛線或雙點鏈線。因此使用實線的是圖框線與尺度線。

第64題

從不同領域的觀點來看“ 基本色” 的這個名詞,會有不同的解釋,下列何者正確 1. 色料的基本色是:紅、黃、藍 2. 色彩心理則是:黑、白、紅、綠、藍、黃 3. 色光的基本色是:紅、 綠、藍 4. 色料的基本色是:青、洋紅、黃。

答案：(2) 色彩心理則是:黑、白、紅、綠、藍、黃、(3) 色光的基本色是:紅、 綠、藍、(4) 色料的基本色是:青、洋紅、黃

第65題

書藉的版面設定中,中式版面預設的單數頁,下列敘述何者正確 1. 右側 2. 視版面横式或直式而定 3. 左側 4. 總頁數為單數在左;雙數在右。

答案：(3) 左側、(4) 總頁數為單數在左;雙數在右

解析：中式版面採直排、由右向左閱讀，裝訂邊在右側，翻閱時書頁由左向右翻，因此單數頁（含第1頁）落在左側，雙數頁落在右側；西式版面裝訂在左，單數頁才在右側。頁序位置取決於裝訂方向（右到左或左到右），與版面採橫式或直式編排並無直接關係，故第2項不正確。排版時應先確認裝訂方向，再設定對頁關係與頁碼位置。

第66題

自然界或人為的許多線,我們若加以分類,大致可分成下列形式 1. 有機直線 2. 自由曲線 3. 幾何曲線 4. 幾何直線。

答案：(2) 自由曲線、(3) 幾何曲線、(4) 幾何直線

解析：線的造形分類一般先分為直線與曲線：直線再分為幾何直線（水平、垂直、斜線等可用尺規作出的線）與自由直線；曲線則分為幾何曲線（圓、弧、螺旋等規則曲線）與自由曲線（徒手或自然形成，含偶然曲線與有機曲線）。「有機」是曲線的類別而非直線，故不選有機直線。

第67題

影響景深的因素有哪些 1. 光圈的大小 2. 感光度的高低 3. 鏡頭的焦距 4. 物距的遠近。

答案：(1) 光圈的大小、(3) 鏡頭的焦距、(4) 物距的遠近

解析：景深受光圈、焦距、物距三個變數支配：光圈口徑愈小（f值愈大），景深愈深；鏡頭焦距愈短（廣角），景深愈深；被攝物距離愈遠，景深愈深。感光度（ISO）只改變感光元件對光的敏感程度，影響曝光量與雜訊，並不會改變景深範圍，故不列入影響景深的因素。

第68題

下列何種不是廣告應具備的條件 1. 沒有特定訴求對象 2. 有客戶 3. 利用傳播媒體 4. 任何時間都可以。

答案：(1) 沒有特定訴求對象、(4) 任何時間都可以

解析：廣告成立需具備：明確的廣告主（客戶）、付費的傳播媒體、特定的目標訴求對象，以及適切的刊播時機（配合商品生命週期、節慶或媒體檔期）。沒有特定訴求對象，就無法設定訊息內容與媒體策略；宣稱任何時間都可以，則忽略時機規劃，兩者都不是廣告應具備的條件。

第69題

若要印製A 4 規格,16 頁騎馬釘導覽手冊,採用套版印刷的落版方式,請問哪幾頁和第2 頁拼在同一塊大版 1. 8 、9 頁 2. 10 、11 頁 3. 4 、5 頁 4. 6 、7 頁。

答案：(2) 10 、11 頁、(4) 6 、7 頁

解析：16頁騎馬釘以一張紙雙面各落8頁，折三次成8張。依落版規則，同一面大版為2、3、6、7、10、11、14、15，另一面為1、4、5、8、9、12、13、16；同一張紙正反兩面的頁碼和為17（如2對15、3對14）。故與第2頁同版者有15、14、3、7、10、11、6，選項中的10、11與6、7皆同版。

第70題

透視圖基本元素包括 1. 視覺中心 2. 駐點 3. 斜角圖面 4. 水平線。

答案：(1) 視覺中心、(2) 駐點、(4) 水平線

解析：透視圖（透視投影）的基本元素包含：駐點（即視點，觀察者眼睛所在位置）、視覺中心（視線垂直交會畫面的點，又稱視心）、水平線（又稱視平線，與眼睛等高，用來決定滅點位置），以及畫面、滅點等。選項1、2、4均屬透視構成要素。選項3「斜角圖面」屬斜投影（oblique projection），是一種平行投影而非透視投影，其線條彼此平行不會交會於滅點，故不屬透視圖基本元素。因此正確為1、2、4。

第71題

在陽光下攝影時,有關白平衡的設定,下列何者正確 1. 用日光燈模式可使色彩偏藍 2. 用多雲模式可使色彩偏暖色調 3. 用燈泡模式可修正米黃色引起的偏橙色現象 4. 用晴天模式色彩微微偏藍。

答案：(1) 用日光燈模式可使色彩偏藍、(2) 用多雲模式可使色彩偏暖色調、(4) 用晴天模式色彩微微偏藍

第72題

在A d o b e I l l u s t r a t o r 色表中色票之敘述,下列何者正確 1. D I C C O L O R G U I D E 共有1280 色 2. T O Y O 94 C O L O R F I N D E R 共有1050 色 3. T O Y O C O L O R F I N D E R 共有1180 色 4. F O C O L T O N E 共有830 色。

答案：(1) D I C C O L O R G U I D E 共有1280 色、(2) T O Y O 94 C O L O R F I N D E R 共有1050 色、(4) F O C O L T O N E 共有830 色

第73題

下列關於向量繪圖的特性何者正確 1. 圖檔較小,適合放在網頁上當圖形 2. 更適合處理渲染技法和表現筆觸 3. 縮放變形不會影響解析度 4. 漸層色的使用會增加電腦運算的負擔。

答案：(3) 縮放變形不會影響解析度、(4) 漸層色的使用會增加電腦運算的負擔

第74題

對稱在形態學上的操作方式,下列敘述何者正確 1. 旋轉 2. 鏡射 3. 平移 4. 反覆。

答案：(1) 旋轉、(2) 鏡射、(3) 平移

解析：形態學中對稱的操作方式（對稱變換）包含：鏡射（反射，以軸線映射出左右對稱）、旋轉（繞中心轉動形成放射對稱）、平移（沿方向等距移動形成連續對稱）。三者皆為幾何對稱的基本操作。選項4「反覆」是將單元重複排列以構成節奏或連續圖樣的設計手法，屬構成方法而非對稱變換操作，故不算對稱的操作方式。因此正確為1、2、3。

第75題

構成主義對近代視覺設計思想影響甚大,關於構成主義描述何者正確 1. 吸收了絕對主義的幾何抽象理念,甚至運用到懸掛物和浮雕構成物,對現代雕塑有決定性影響 2. 構成主義具有自我表徵、具有反叛的、無秩序的、超脫於虛無及逃避現實的特性 3. 構成主義接受了立體派的拼裱和浮雕技法,由傳統雕塑的加和減,變成組構和結合 4. 構成主義對國際風格與未來派運動的有重大影響。

答案：(1) 吸收了絕對主義的幾何抽象理念,甚至運用到懸掛物和浮雕構成物,對現代雕塑有決定性影響、(3) 構成主義接受了立體派的拼裱和浮雕技法,由傳統雕塑的加和減,變成組構和結合

解析：構成主義（Constructivism）深受絕對主義（Suprematism）幾何抽象影響，並將其運用於懸掛構成、浮雕與雕塑，對現代雕塑發展具決定性作用，選項1正確。選項3，構成主義吸收立體派（Cubism）的拼貼與浮雕技法，把傳統雕塑的「加、減」轉為「組構、結合」的構成觀念，正確。選項2描述的是達達或超現實主義「反叛、無秩序、逃避現實」的特質，構成主義強調理性、秩序與社會實用性，並非如此。選項4中未來派（Futurism）興起早於構成主義且影響後者，說構成主義影響未來派為史實倒置；構成主義主要影響包浩斯與國際風格。故正確為1、3。

第76題

下列關於影像檔案格式的敘述何者正確 1. C M Y K 模式的影像不能存為B M P 檔 2. E P S 檔案的體積較小且支援透明背景 3. G I F 檔的色彩可支援全彩模式 4. J P E G 檔的影像品質會降低。

答案：(1) C M Y K 模式的影像不能存為B M P 檔、(4) J P E G 檔的影像品質會降低

解析：BMP（點陣圖）格式標準僅支援RGB與索引色，不支援CMYK色彩模式，故CMYK影像無法直接存成BMP，選項1正確。JPEG採破壞性壓縮，每次存檔都會丟失部分影像資料、使畫質下降（尤其反覆開存），選項4正確。選項3錯誤，GIF僅支援索引色最多256色，並非全彩（24bit）。選項2，EPS檔常因內含預視圖而體積龐大，且透明背景係靠裁切路徑（clipping path）達成，並非真正alpha透明，故「體積較小」之說不甚準確。故正確為1、4。

第77題

下列關於海報的敘述何者正確 1. 海報是印刷品不屬於一種媒體 2. 海報是重要的平面傳播形式之一 3. 尺寸可以自由運用 4. 色彩有其限制。

答案：(2) 海報是重要的平面傳播形式之一、(3) 尺寸可以自由運用

解析：海報是歷史最久、最具代表性的平面傳播媒體之一，透過張貼於公共場所，向不特定多數人傳遞訊息，因此第1項說「不屬於一種媒體」並不正確。海報尺寸實務上相當有彈性，可依張貼環境、觀看距離選用全開、對開、A系列或特殊規格，甚至可做跨頁、拼貼等大圖輸出，故第3項正確。海報並無色彩上的特別限制，四色印刷、特別色、甚至螢光色皆可使用，第4項「色彩有其限制」的說法不成立。

第78題

關於腳註、旁註、出處註、尾註,下列敘述何者正確 1. 註解全數列在頁面、章節或全書最後者稱為「尾註」 2. 「出處註」是註明某段文字概念的來源 3. 「腳註」是列在頁邊的餘白 4. 將註解文字至於該頁面底部稱為「旁註」。

答案：(1) 註解全數列在頁面、章節或全書最後者稱為「尾註」、(2) 「出處註」是註明某段文字概念的來源

解析：「尾註」是將註解集中置於章節或全書末尾，選項1正確。「出處註」用以標示引文、數據或觀念的資料來源，選項2正確。選項3錯誤，「腳註」是置於該頁版面底部（頁腳）的註解；列在頁邊餘白者稱「旁註」（邊註、margin note）。選項4亦錯誤，置於頁面底部者正是「腳註」，而非「旁註」。二者定義正好互換致誤。故正確為1、2。

第79題

人的眼睛之所以能看見色彩是因為光線照到顏色所反射出各種不同的波長、反射率、振幅 所形成,下列敘述何者正確 1. 反射率決定明度大小 2. 波長愈長偏紫 3. 振幅決定明度大小 4. 振幅愈大彩度愈高。

答案：(1) 反射率決定明度大小、(4) 振幅愈大彩度愈高

第80題

智慧型手機內部使用的微型應用程式(簡稱A P P . ),遊戲類的設計開發而言,開發團隊包 含下列哪些人員 1. 程式設計師 2. 平面設計師 3. 空間設計師 4. 音效設計師。

答案：(1) 程式設計師、(2) 平面設計師、(4) 音效設計師

解析：手機遊戲APP開發需跨領域合作。程式設計師（1）負責程式邏輯與引擎實作；平面設計師（2）製作介面UI、角色與美術素材；音效設計師（4）負責背景音樂與音效。空間設計師（3）主要從事室內、建築等實體空間規劃，與手機遊戲軟體開發較無直接關聯，故不選。