民國105年 第1梯次 20102 視覺傳達設計-平面設計PC乙級 學科歷屆試題與答案，共 80 題可線上瀏覽，適合查詢考古題、題庫與解答。
M u c h a 的作品中採用大量花卉及仕女造型深受大眾的喜愛,它是 1. A r t D e c o 2. B a u h a u s 3. A r t N o u v e a u 4. P o p A r t 藝術運動中最傑出的商業設計師。
答案：(3) A r t N o u v e a u
解析：慕夏（Alphonse Mucha）是新藝術（Art Nouveau）運動最具代表性的商業設計師，以流暢曲線、藤蔓花草紋飾、圓形光環背景與典雅仕女形象著稱，作品大量應用於海報、月曆與商品包裝。裝飾藝術偏向幾何與機械感；包浩斯強調造形服從機能與大量生產；普普藝術取材大眾消費文化與通俗圖像，風格皆與慕夏不符。
T h e A r t s & C r a f t s M o v e m e n t 時期的代表人物為 1. 康丁斯基( W a s s i l y K a n d i n s k y ) 2. 保羅克利( P a u l k l e e ) 3. 威廉 ̇ 莫里斯( W i l l i a m M o r r i s ) 4. 格羅佩斯( W a l t o r G r o p i u s ) 。
答案：(3) 威廉 ̇ 莫里斯( W i l l i a m M o r r i s )
解析：藝術與工藝運動（Arts & Crafts Movement）興起於 19 世紀英國，由威廉·莫里斯（William Morris）倡導，主張回歸手工藝、反對工業化生產的粗劣裝飾，並強調「藝術與工藝結合」「為大眾設計」，對後世平面與裝飾設計影響深遠，故選項 3 正確。康丁斯基（Wassily Kandinsky）與保羅·克利（Paul Klee）為 20 世紀抽象藝術與包浩斯（Bauhaus）相關代表人物；華特·格羅佩斯（Walter Gropius）則是包浩斯學校的創辦人。三者均非藝術與工藝運動的代表，故選 3。
比例尺為1 / 4 " =1 " ,此又稱為 1. 1 / 2 尺寸 2. 1 / 4 尺寸 3. 1 / 8 尺寸 4. 全尺寸。
答案：(2) 1 / 4 尺寸
解析：比例尺標註 1/4" = 1" 表示圖面上 1/4 英寸代表實物 1 英寸。計算縮放比：圖面尺寸÷實際尺寸 = (1/4)÷1 = 1/4，即圖面為實體的四分之一大小，習稱「1/4 尺寸（四分之一尺寸）」，故選項 2 正確。若為 1/2 尺寸則應標 1/2"=1"；1/8 尺寸應標 1/8"=1"；全尺寸為 1:1（1"=1"）。本題分母即為縮放倍率的倒數關係，1/4 英寸對 1 英寸即為四分之一比例。答案為 2。
在分色掃描時所發生的「牛頓圈」現象是因為 1. 底片與掃描方向未成平行或垂直 2. 掃描時受到外界光線干擾 3. 掃描時鏡頭失焦 4. 底片與掃描滾筒未緊密相貼。
答案：(4) 底片與掃描滾筒未緊密相貼
解析：牛頓圈（Newton's rings）是光學干涉現象，發生於兩透明介質間存在極薄空氣層時，光線在間隙上下表面反射產生干涉條紋。分色掃描時若底片未與掃描滾筒緊密貼合，兩者間留有微小空氣間隙，就會形成牛頓圈，使掃描影像出現同心圓狀條紋、網點失真。選項1底片方向不對只影響套準；選項2外界光線干擾影響曝光均勻度；選項3失焦造成影像模糊，均非干涉成因。故正確為底片與掃描滾筒未緊密相貼。
有現代海報之父之稱的設計師是 1. 羅特列克 2. 朱勒薛雷 3. 史蒂因連 4. 德嘉。
答案：(2) 朱勒薛雷
解析：朱勒·薛雷（Jules Chéret, 1836–1932）為法國石版畫家，被譽為「現代海報之父」。他改良彩色石版印刷技術，運用鮮豔色彩與流動線條創作出大量具商業性與裝飾性的海報，開創現代海報藝術形式。羅特列克（Toulouse-Lautrec）雖為知名海報大師但活躍年代晚於薛雷；史蒂因連、德嘉（Degas）分別為插畫家與印象派畫家，並非以「海報之父」著稱。故答案為朱勒薛雷。
平面設計與藝術表現不同,平面設計在於 1. 作品依照設計者自己的品味修飾 2. 充分反應設計者思想概念 3. 充分掌握美感表現 4. 作品要用觀眾所認識且能瞭解的方式呈現。
答案：(4) 作品要用觀眾所認識且能瞭解的方式呈現
解析：平面設計屬商業應用設計，核心在「傳達資訊」與「解決問題」，受眾為大眾，故作品必須以受眾能認知、理解的視覺語言呈現（易讀性、可用性優先）。選項1、2、3著重設計者主觀表達，屬藝術創作特質，非設計本質。
黑白軟片背後塗了一層 1. 樹脂 2. 玻璃纖維 3. 強力膠 4. 明膠以防止軟膠在沖洗過程中捲曲。
答案：(4) 明膠以防止軟膠在沖洗過程中捲曲
解析：黑白軟片背面塗有明膠（gelatin）層，稱為防捲曲層（anti-curl layer）或結合防光暈背膜。明膠在沖洗過程中會吸水膨脹，若無此層平衡，軟片因兩面收縮不均易捲曲變形，影響顯影與乾燥平整度。選項1樹脂、選項2玻璃纖維、選項3強力膠均非軟片背膜材料。故答案為明膠以防止軟膠在沖洗過程中捲曲。
視覺設計中色彩計畫在實際運作時,下列何者為優先作業項目 1. 配色計畫規範 2. 現況調查與分析 3. 色彩策略的擬定 4. 色彩概念發展與表現。
答案：(2) 現況調查與分析
解析：色彩計畫實際運作流程依序為：現況調查與分析→色彩策略擬定→色彩概念發展與表現→配色計畫規範。首要作業必須先調查標的物屬性、市場環境、競爭者與使用者需求等現況並加以分析，才能據以擬定適切的色彩策略。其餘選項1配色規範、選項3策略擬定、選項4概念表現皆為後續步驟，須建立於調查分析基礎之上。故優先項目為現況調查與分析。
以印刷媒體的色彩製作途徑來看,電視廣告屬於哪一項 1. 印刷色彩 2. 鐳射色彩 3. 映像色彩 4. 塗料色彩。
答案：(3) 映像色彩
解析：依印刷媒體色彩製作途徑，色彩可區分為印刷色彩（油墨轉印呈色）、映像色彩（電視、螢幕等光學成像呈色）、塗料色彩（塗裝表面呈色）等類別。電視廣告係由電子訊號驅動螢光體發光、經由加色混合呈色，屬光學動態成像，故歸類為映像色彩，而非以油墨印刷的印刷色彩。故答案為映像色彩。
為文字創造開啟了大門,創造了書寫的是 1. 古代埃及人 2. 古代亞述人 3. 古代蘇美人 4. 已不可考證。
答案：(3) 古代蘇美人
解析：文字起源上，古代蘇美人（Sumerians，約西元前3200年）於美索不達米亞發明楔形文字（cuneiform），被公認為人類最早的書寫系統，為文字誕生開啟大門。選項1古埃及象形文字出現稍晚；選項2亞述人係繼承受楔形文字而非首創；選項4與現有考古證據不符。故選3。
印刷品經P . P . 上光加工後,具有防污防濕功能,其製作方式為 1. 熱壓裱貼 2. 印刷附著 3. 紫外線照射 4. 冷壓裱貼。
答案：(1) 熱壓裱貼
解析：P.P.上光就是在印刷品表面貼合一層聚丙烯（PP）薄膜，屬於裱膜加工。作法是讓印刷品與PP膜透過熱熔膠，在高溫滾輪加壓下貼合，也就是熱壓裱貼，完成後表面形成光滑透明的保護層，可防污、防潮、耐磨，也讓印刷品更挺。冷壓裱貼多用在不耐熱的材質或低溫貼合；紫外線照射則是UV上光的固化方式，只在塗佈層表面固化，並未貼膜，防護性較弱；印刷附著只指油墨與紙張的附著情形，與成膜保護加工無關。
書籍裝訂時,為方便翻閱紙張絲流方向必須與裝訂方向 1. 相反 2. 一致 3. 90 ° 4. 沒有影響。
答案：(2) 一致
解析：紙張的絲流（紙張纖維排列方向）應與裝訂邊平行，也就是和書背方向一致。翻閱時書頁會沿纖維方向彎曲，阻力較小、比較平順，書頁也不易因反覆翻折而捲曲或脫落；若絲流與裝訂方向垂直（呈 90°），翻頁時紙張會抗拒彎曲，容易造成書頁變形、裝訂處鬆脫。因此裝訂前必須先確認絲流方向，再決定裁切與摺紙的方式。
視覺原理中感覺( s e n s a t i o n ) 是感覺器官對刺激的感受過程,而刺激強度達到某種程度以 上,如在增強,感覺並不會在變化,這種刺激強度的最高界限,稱之為 1. 絕對閾 2. 刺激頂 3. 差異閾 4. 適應閾。
答案：(2) 刺激頂
解析：感覺器官對刺激的感受有下限與上限。絕對閾是剛能引起感覺的最小刺激量；差異閾是能辨別兩刺激差異的最小變化量；當刺激強度增加到某一最高界限後，感覺不再隨之增強，此上限即稱為刺激頂。適應閾並非此定義。因此本題選刺激頂。
包裝工程對產品脆弱度中所指的產品G 值( G - F a c t o r s ) 為 1. 490 m m / s e c 2 2. 1980 m m / s e c 2 3. 980 c m / s e c 2 4. 980 m m / s e c 2 之重力加速度。
答案：(3) 980 c m / s e c 2
解析：包裝工程中產品G值（G-Factor）指產品所能承受的容許減速度，以重力加速度g之倍數表示，公式 G = a／g。標準重力加速度 g = 9.8 m/s² = 980 cm/s²。故G值所依據之重力加速度為 980 cm/s²。選項1的490、選項2的1980皆非標準g值；選項4的980 mm/s²僅等於0.98 m/s²，與9.8 m/s²相差10倍，亦不正確。答案為980 cm/sec²。
數位相機的快門( S h u t t e r r e l e a s e ) 採用何種操作完成曝光 1. 半機械式 2. 電子式 3. 鏡頭式 4. 反射式。
答案：(2) 電子式
解析：數位相機的快門釋放鈕是電子式開關：半按時送出訊號，驅動自動對焦與測光；全按時再由電子訊號控制快門簾動作，或直接控制感光元件通電時間來決定曝光長度，因此靈敏度高，也能連動各項電子設定。半機械式、鏡頭式與反射式都不是快門釋放的操作型態；反射式指的是單眼相機的反射鏡結構，與快門按鈕的作動方式無關。
有關「黃金比」之敘述,下列何者不正確 1. 「黃金比」( G o l d e n s e c c t i o n ) 應用時一般取0 . 618 或1 . 618 2. 「黃金比」比例尺度一直被使用在建築物、繪畫及雕刻上 3. 「黃金比」分割具有嚴格的比例性、和諧性,蘊藏著豐富的美學價值 4. 現今很多工業產品、電子產品、建築物或藝術品均普遍應用黃金分割,平面設計比較少採用。
答案：(4) 現今很多工業產品、電子產品、建築物或藝術品均普遍應用黃金分割,平面設計比較少採用
解析：黃金比（Golden Section）約為1.618（其倒數為0.618），具嚴格比例性與和諧美感，選項1、2、3敘述均正確。但選項4稱「平面設計比較少採用」為不正確：事實上黃金比廣泛運用於版式編排、版面分割、標誌構成與海報構圖等平面設計領域，並非較少採用。故題目要求選不正確者，答案為選項4。
在日光照明下,進行黑白攝影時,若主題為藍色天空,欲得到自然天空效果時,加上何種 濾光鏡最適當 1. 8 黃 2. 15 橙 3. 25 紅 4. 29 深紅。
答案：(1) 8 黃
解析：黑白攝影中，藍色天空的藍光會被記錄成較亮的灰階，若不加濾鏡，天空往往過白、與雲朵層次混淆。八號黃色濾鏡能吸收藍光、略為壓暗藍天，使天空呈現自然的中灰調，白雲則幾乎不受影響，層次分明，故選1。十五號橙色、二十五號紅色與二十九號深紅色濾鏡吸收藍光更強，會把天空壓成深灰甚至近黑，效果戲劇化而不自然，通常用於強調雲層或紅外攝影。
在製作廣告影片創意腳本時,下列何項因素不在考慮之內 1. 拍攝秒數 2. 選擇播放電台 3. 運鏡技巧 4. 畫面效果。
答案：(2) 選擇播放電台
解析：廣告影片創意腳本（storyboard）需規劃畫面內容、拍攝秒數、運鏡技巧與畫面效果等創意表現。而「選擇播放電台」屬媒體企劃與媒體購買決策，取決於預算與受眾，並非創意腳本製作時的考量因素，故選此項為不在考慮之內者。
威廉‧ 模里斯( W i l l i a m M o r r i s ) 與其好友魏伯( P h i l i p W e b b ) 共同設計建造的設計史上有名 的房子稱之為 1. 白色之家 2. 紅色之家 3. 藍色之家 4. 黃色之家。
答案：(2) 紅色之家
解析：威廉·模里斯（William Morris）與建築師好友菲立普·魏伯（Philip Webb）於1859年共同設計位於倫敦貝克斯利希斯的住宅，因建築外部以紅磚不加粉飾建造而得名「紅色之家」（Red House）。此建築強調功能與手工藝美學，為藝術與工藝運動（Arts and Crafts Movement）的重要代表作。選項1、3、4之顏色均非該建築名稱。故答案為紅色之家。
流線型的起因是 1. 為了好看 2. 降低風阻 3. 增強結構 4. 適應材料。
答案：(2) 降低風阻
解析：流線型（Streamline）源於空氣動力學，其外型沿流線設計是為了降低物體在流體（空氣或水）中移動時的風阻（阻力／拖曳力），減少渦流與能量耗損、提升效率。雖然後來被廣泛應用於美感設計，但起因是功能性的降低風阻，而非單純好看、增強結構或適應材料。故選2。
讓廣告發揮功效的4 個關鍵依序是注意( A t t e n t i o n ) 、知名( A w a r e n e s s ) 、態度( A t t i t u d e ) 及 1. 行動( A c t i o n ) 2. 攻擊( A t t a c k ) 3. 主動( A c t i v e ) 4. 適應( A d a p t ) 。
答案：(1) 行動( A c t i o n )
解析：廣告發揮功效的4A模式依序為注意(Attention)、知名(Awareness)、態度(Attitude)、行動(Action)，前三階段喚起認知與好感，最終引導消費者採取購買等行動，故第四個關鍵是行動。攻擊、主動、適應均非此模式的標準用語，且不符合以A開頭的4A序列。
以區域曝光法( Z o n e S y s t e m ) 而言,我們先找出被攝物的第三區,並對第三區用點測光錶進 行測光,如果用文字來描述,就是指 1. 深黑部階調但足以表現豐富的細節 2. 淺白部階調但足以表現豐富的細節 3. 中間部但足以表現豐富的細節 4. 特性曲線肩部有豐富的細節。
答案：(1) 深黑部階調但足以表現豐富的細節
解析：區域曝光法由亞當斯（Ansel Adams）建立，將景物亮度由全黑到純白劃分為十一個區域。第三區（Zone Ⅲ）屬於暗部，能呈現深色調並保留豐富的紋理與細節；第一區幾乎全黑、僅有極少層次，第五區為中灰（約18%反射率），第七區為仍保有細節的亮部，第九區則接近純白。因此對第三區點測光，即是以暗部細節作為曝光基準，故選1。
燈光型軟片,其色溫為 1. 3200 ° k 或3400 ° k 2. 5500 ° k 或5600 ° k 3. 7000 ° k 或7200 ° k 4. 12000 ° k 或15000 ° k 。
答案：(1) 3200 ° k 或3400 ° k
解析：軟片依適用光源分為燈光型與日光型。燈光型（tungsten/鎢絲燈）軟片平衡色溫約3200K或3400K，用於室內燈泡下拍攝；日光型則約5500K至5600K。7000K以上屬陰天或螢光偏高色溫，12000K以上不符軟片規格，故選3200K或3400K。
何者為彩色合版印刷之雙面完稿正確示範 1. 2. 3. 4. 。
色料中純色加灰就變成 1. 清色( T i n t C o l o r ) 2. 明色 3. 濁色( T o n a l C o l o r ) 4. 淺色。
答案：(3) 濁色( T o n a l C o l o r )
解析：色料三屬性調和中，純色（高彩度）加入無彩度的灰，彩度降低、明度不變，形成濁色又稱Tonal Color。純色加白稱清色(Tint Color)或明色，是明度提高而非加灰。淺色泛指淺淡顏色，不專指加灰結果，故純色加灰正確為濁色。
橢圓兩焦點與其軌跡上任何一點連線的和等於 1. 長軸之長 2. 短軸之長 3. 長軸之半 4. 短軸之半。
答案：(1) 長軸之長
解析：橢圓的定義是：平面上到兩焦點距離之和為定值的所有點所形成的軌跡，而這個定值正好等於長軸的長度 2a。設長軸半長為 a、短軸半長為 b，軌跡上任一點 P 必滿足 PF₁＋PF₂＝2a。短軸長為 2b，且 b 小於 a，所以 2b 小於 2a，不會等於兩距離和；長軸之半與短軸之半更只是半量。故選長軸之長。
封閉曲線較開放曲線容易形成下列何種感覺 1. 點 2. 線 3. 面 4. 體。
答案：(3) 面
解析：封閉曲線首尾相連圍出一個區域，視覺上自然構成二維的「面」之感；開放曲線未閉合，較像流動的「線」。點是極小面積、體是三維量感，均非封閉曲線主要形成的知覺，故封閉曲線較易形成面的感覺。
歐洲國家之所以能夠迅速發展平面設計,與這個地區的什麼事實有關 1. 廣泛的使用插畫 2. 廣泛的使用字母 3. 普遍的藝術氣息 4. 普遍的知識追求。
答案：(2) 廣泛的使用字母
解析：歐洲普遍使用拉丁字母等拼音文字，字母具統一筆畫與可重複排列特性，利於活字印刷與版面編排，成為平面設計迅速發展的基礎。插畫、藝術氣息、知識追求雖有影響，但題幹強調「這個地區的事實」，直接關鍵在廣泛使用字母利於排版設計。
二十世紀初新造形主義運動者,以垂直、水平的構成做為主要的創作表現樣式,此種形式 的創作表現世人稱之為 1. 風格派 2. 印象派 3. 普普藝術 4. 達達主義。
答案：(1) 風格派
解析：二十世紀初於荷蘭興起的「風格派（De Stijl）」，由蒙德里安（Mondrian）、凡·杜斯堡等人提倡「新造形主義（Neo-Plasticism）」，主張以垂直與水平線、原色與非色彩的理性構成表現宇宙和諧。印象派（選項2）重光影色彩、普普藝術（選項3）取材大眾文化、達達主義（選項4）反藝術荒誕，均非垂直水平新造形。故答案為1。
下列有關邊長形成3 、4 、5 關係的三角形之敘述何者錯誤 1. 最早出現於埃及 2. 又稱之為畢氏定理 3. 斜邊所形成之正方形面積等於另兩邊所形成正方形的兩個面積和 4. 簡稱之為希臘比例。
答案：(4) 簡稱之為希臘比例
解析：邊長3、4、5為直角三角形，3²+4²=9+16=25=5²符合畢氏定理，古埃及以繩結3-4-5製直角，故1、2、3正確。希臘比例通常指黃金比例(約1:1.618)而非3:4:5，故4稱希臘比例是錯誤敘述，應選錯誤者即4。
某平面的視圖形成一直線,則此面必與投影面 1. 垂直 2. 平行 3. 傾斜 4. 交叉。
答案：(1) 垂直
解析：正投影中，平面與投影面垂直時，其投影會積聚（重合）成一直線，此為積聚性投影。若平行則投影為實形，傾斜投影為縮小相似形，交叉非平面與投影面的位置關係用語。故視圖成一直線表示該面與投影面垂直。
二十世紀的機能主義建築師以 1. 機能哲學 2. 機能美學 3. 機能結構 4. 機能力學為基礎,致力開發簡單的幾何造形,同時去除裝飾。
答案：(2) 機能美學
線條重疊時,優先畫的線是 1. 虛線 2. 實線 3. 細線 4. 分段線。
答案：(2) 實線
解析：製圖時若不同線條重疊，依製圖慣例以「實線」優先顯示，即實線遮蓋虛線、中心線、折斷線等。這是因實線表示物體可見輪廓，資訊最優先；虛線表示隱藏輪廓，細線與分段線（中心線）重要性低於可見邊。故線條重疊時優先畫（保留）實線，其餘讓位。
當眼睛凝視紅色後,所出現的殘像是 1. 綠色 2. 藍色 3. 黃色 4. 紫色。
答案：(1) 綠色
解析：眼睛長時間凝視某一色彩後移開視線，視網膜上會產生「負後像」，其色彩為原色的補色，也就是色相環上相對的位置。紅色的補色是綠色，因此凝視紅色後出現的殘像呈綠色。藍、黃、紫皆非紅的補色：黃的補色為紫，藍的補色為橙。作答時只要記住「負後像取補色」這個原則，即可迅速判斷。
下列何者為類似色調之配色 1. 明色調與暗色調 2. 淺灰色調和鈍色調 3. 鮮明及鈍色調 4. 強烈及弱色調。
答案：(2) 淺灰色調和鈍色調
解析：類似色調配色指色調（明度、彩度層次）相近者搭配。淺灰色調與鈍色調皆屬低彩度、柔和灰調，性質接近易協調，屬類似色調。明與暗、鮮明與鈍、強烈與弱為對比色調，屬對比配色而非類似，故選淺灰與鈍色調。
有黑白照片要放大2 倍於100 網線的報紙稿中,其掃描解析度應設定多少為佳 1. 300 p p i 2. 400 p p i 3. 600 p p i 4. 1200 p p i 。
答案：(2) 400 p p i
解析：掃描解析度設定依公式「網線數(lpi)×2×放大倍率」計算。報紙印刷網線為100 lpi，照片需放大2倍，故掃描解析度=100×2×2=400 ppi。若設為300 ppi（選項1）在放大後網點不足，會產生鋸齒與模糊；設為600或1200 ppi（選項3、4）則檔案過大，且報紙低網線印刷無法呈現該細節，徒增處理負擔。因此以400 ppi為最佳，兼顧放大輸出需求與檔案效率。
視覺原理中感覺( s e n s a t i o n ) 是感覺器官對刺激的感受過程,而引起或促使某一種特定感覺 所必須的最小物理能,稱之為 1. 絕對閾 2. 刺激頂 3. 差異閾 4. 適應閾。
答案：(1) 絕對閾
解析：感覺(sensation)是感覺器官接受刺激並產生神經衝動的過程。其中「絕對閾」(absolute threshold)指能引起某一特定感覺所需的最小物理能量或最小刺激量，正符合題目所問「引起感覺的最小物理能」。「差異閾」是能辨別兩刺激差異的最小變化量；刺激頂是感官能承受的最大刺激極限；適應閾是持續刺激後感受性改變的門檻，三者均非題意所指，故選絕對閾。
印刷術中,何種製版法是最早被利用的 1. 凸版 2. 凹版 3. 平版 4. P . S 版。
答案：(1) 凸版
解析：印刷術發展史上，凸版(relief printing)是最早被利用的製版法，如中國古代的木板印刷、畢昇活字印刷皆屬凸版，油墨塗於版面凸起處再加壓轉印至紙張。凹版、平版出現皆晚於凸版；P.S.版（預塗感光版）更為平版之現代化製版方式，屬後起技術。因此最早被利用者為凸版。
在正投影中一點必須投影於至少 1. 二個相互垂直之主投影面上 2. 三個相互垂直之主投影面上 3. 一個水平投影面上 4. 一個垂直投影面上。
答案：(1) 二個相互垂直之主投影面上
解析：正投影中，單一視圖僅能提供點的兩個座標維度，無法確定其在三維空間中的完整位置。必須至少有兩個相互垂直的主投影面（如正視圖與俯視圖、或正視圖與側視圖）所得視圖相交，才能唯一交會定位該點的空間位置。選項3、4僅一個投影面不足定位，選項2三個雖可但非「至少」所需，故以二個相互垂直之主投影面為正確。
頭一個將新藝術的元素帶入海報裡的人是 1. 波那德( B o n n a r d ) 2. 羅特列克( H e n r i d e T o u l o u s e - L a u t r e c ) 3. 拉格魯L a G o u l u e ) 4. 謝瑞( J u t e s C h e r e t ) 。
答案：(4) 謝瑞( J u t e s C h e r e t )
解析：法國藝術家朱爾·謝瑞(Jules Chéret)被譽為「現代海報之父」，他率先運用彩色石版印刷，並將新藝術(Art Nouveau)的裝飾性曲線與流動優雅人物元素帶入海報設計，開創現代商業海報風格。羅特列克、波那德與拉格魯雖同為海報或夜總會繪畫名家，但謝瑞是最早將新藝術元素導入海報者，故選謝瑞。
遊動廣告,應申請許可並隨身攜帶許可證,而其有期間為 1. 一年 2. 六個月 3. 三個月 4. 一個月。
答案：(2) 六個月
解析：遊動廣告屬於廣告物管理辦法規範的廣告物種類之一，因廣告附著於車輛、可移動，管理上須先向主管機關申請許可，並將許可證隨身攜帶以備查驗。其許可證有效期間為六個月，期滿如仍要繼續刊登，應重新申請或換發；一年、三個月、一個月均與規定不符。
英文中「s i g n 」的正確意思為 1. 形象 2. 名稱 3. 設計 4. 記號。
答案：(4) 記號
解析：英文 sign 在符號學中的基本意思是「記號」，指任何可被感官察覺、並用來代表另一事物的載體，例如文字、圖形、手勢、燈號都屬於 sign。它是符號學分析的最小單位，可再細分為肖像、指標、記號等類型。形象對應 image，名稱對應 name，設計對應 design，三者都不是 sign 的字義，所以選4。
一般平臺式掃瞄機的色彩設定,多採用何種模式 1. R G B 2. C M Y K 3. I n d e x c o l o r 4. C I E L a * b * 。
答案：(1) R G B
解析：平臺式掃描機係以光源照射原稿、由CCD或CIS感測器接收反射光來擷取影像，其原理屬加色法，故色彩模式多預設為RGB。RGB為掃描與螢幕顯示之工作色域；CMYK為印刷輸出專用減色模式，通常於影像處理軟體中再行轉換；Index Color為限256色之索引色，CIELab為設備獨立色域，均非掃描機一般預設模式，故選RGB。
左立體圖形之三視圖下列何者正確 1. 2. 3. 4. 。
1960 年代又被稱為視覺藝術或網膜藝術的是 1. 普普藝術( P O P A r t ) 2. 歐普藝術( O p t i c a l A r t ) 3. 構成主義( C o n s t r u c t i v i s m ) 4. 達達( D A D A ) 。
答案：(2) 歐普藝術( O p t i c a l A r t )
解析：1960年代興起的「歐普藝術」(Op Art, Optical Art)以精密幾何圖形與強烈明暗對比，在觀者網膜上製造震動、閃爍與錯覺效果，直接訴諸視覺感知，故又被稱為「視覺藝術」或「網膜藝術」(retinal art)。普普藝術關注大眾文化圖像；構成主義為1920年代俄國藝術運動；達達為一次戰後之反藝術運動，皆非此稱謂所指，故選歐普藝術。
不具備酸澀感覺的色彩是 1. 綠色 2. 粉紅色 3. 黃綠色 4. 黃色。
答案：(2) 粉紅色
解析：色彩會引發味覺聯想：綠色、黃綠色容易讓人想到未成熟的果實與青菜，帶有酸、澀的感受；粉紅色則聯想草莓、糖果、水蜜桃等，屬於甜味印象，因此最不具酸澀感。本題考的是色彩心理中「色—味覺」的共同感覺，而非色彩本身的物理性質。
如下圖a 、b 兩個圖形中,中心圓形的實際大小關係是 1. a >b 2. a = b 3. a <b 4. a = 2 b 。
答案：(2) a = b
維多利亞時期平面設計最偉大的力量在個人性,但在商標設計上較不常使用 1. 符號與文字造形 2. 製造商的頭像 3. 製造商妻子的頭像 4. 工廠外觀。
答案：(1) 符號與文字造形
以現代平面設計最終採用的手法而言,以何種形式為主 1. 圖文 2. 印刷 3. 電腦 4. 數位化。
答案：(2) 印刷
所謂「國際主義平面設計風格」又稱為 1. 瑞士版面風格 2. 規範版面風格 3. 基線版面風格 4. 比例版型風格。
答案：(1) 瑞士版面風格
解析：國際主義平面設計風格興起於二十世紀中期的瑞士，強調格線系統、非對稱編排、無襯線字體與大量留白，故又稱瑞士版面風格（Swiss Style），代表設計師如 Josef Müller-Brockmann。規範、基線、比例版型只是版面構成的技法名稱，並非此風格在設計史上的通用別稱。
中國象徵北方的傳統色為 1. 青 2. 赤 3. 白 4. 黑色。
答案：(4) 黑色
解析：中國傳統「五方色」對應五行、四季、方位：東方青（木）、南方赤（火）、中央黃（土）、西方白（金）、北方黑（水）。北方對應水，傳統色為黑色（玄色）。青屬東，赤屬南，白屬西，皆非北方象徵色。
職業道德所遵循的是 1. 操守 2. 專業 3. 技能 4. 學職。
答案：(1) 操守
解析：職業道德是從業人員執行專業工作時，對客戶、雇主、同業與社會應遵守的行為準則，核心在於操守與誠信，例如誠實揭露、保守業務秘密、不收受不當利益。專業與技能屬於能力層面，學職指學經歷，皆不能取代操守，故選操守。
掃瞄器因不同媒材選用不同的文件格式,下列何者屬於反射稿 1. 幻燈片 2. 透明片 3. 投影片 4. 印刷稿。
答案：(4) 印刷稿
解析：掃描器依原稿透光性可分反射稿與透射稿。印刷稿、照片、畫作等不透明原稿，光線照射後由表面反射進入掃描器，掃描時光源與感測器同側，屬於反射稿；幻燈片、透明片、投影片可讓光線穿透，屬於透射稿，需使用光罩或透射燈箱。因此本題選印刷稿。
下列何者不是C M Y K 的列印檔案格式 1. p d f 2. p n g 3. t i f f 4. e p s 。
答案：(2) p n g
解析：PDF、TIFF、EPS 都能支援或內嵌 CMYK 色彩模式，適合送印刷廠輸出。PNG 是為螢幕與網路傳輸設計的點陣格式，標準規格以 RGB、灰階與索引色為主，不支援 CMYK 分色；即使由 RGB 轉存，也無法保留印刷所需的分色資訊，因此不是 CMYK 列印檔格式。
柯比意( L e C o r b u s i e r ) 著名的人體尺寸將人體區分成三部分,除了頭部到肚臍、肚臍到腳 底以外,尚有 1. 肩膀到指尖 2. 舉高的指尖到頭部 3. 舉高的指尖到肩膀 4. 展開的雙手。
答案：(2) 舉高的指尖到頭部
解析：柯比意以 Modulor（模矩）建立人體比例系統，將人體量測分成三部分：頭頂到肚臍、肚臍到腳底，以及舉高手臂後指尖到頭頂的距離，再以黃金比例與費波那契數列推導尺度。肩膀到指尖、展開的雙手（臂展）雖也是人體尺寸，但不屬於此三部分架構。
想要製作一張浪漫風格的婚禮邀請卡,下列何種字型比較適合 1. A r i a l B l a c k 2. C o o p e r B l a c k 3. E d w a r d i a n S c r i p t 4. I m p a c t 。
答案：(3) E d w a r d i a n S c r i p t
解析：婚禮邀請卡強調浪漫、優雅氛圍，Edwardian Script 為書寫體（手寫風格英文字型），筆畫流暢具裝飾性，最適合營造浪漫氣息。Arial Black 與 Impact 皆為粗黑無襯線體，沉重厚重；Cooper Black 為圓潤粗體，風格偏活潑溫暖而非浪漫精緻。故以 Edwardian Script 最為合宜。
電腦字型研發時,最困難的是 1. 繁體中文 2. 簡體中文 3. 英文 4. 阿拉伯文。
答案：(1) 繁體中文
解析：字型研發的工作量取決於字集大小與字形複雜度。繁體中文常用字即數千，總字數上萬，每個字都要逐一設計骨架、筆畫粗細、部件比例與重心，還要維持整批字的一致性，因此最為困難。英文只有 26 個字母的大小寫及標點符號，重複率高、工作量最小；簡體中文筆畫經簡化、字數結構較單純；阿拉伯文雖有依位置連寫變化的規則，但字母基數仍遠少於中文。
下列何者是設計網頁時,應選擇使用的普遍跨電腦平台字型 1. A r i a l 2. C a s l o n 3. P a l a t i n o 4. C l i f f o r d 。
答案：(1) A r i a l
解析：Arial 屬無襯線字型，Windows 與 macOS 等主流系統皆內建，網頁指定 Arial 時各平台都能以相近字形顯示，可降低版面對位錯亂的風險。Caslon、Palatino 為襯線字型，且未必內建於所有系統；Clifford 並非普遍流通的系統字型，跨平台風險較高。
電線桿下端為何塗上黑黃相間的斜紋 1. 好看 2. 黑黃的對比最為強烈容易被注意 3. 不容易髒 4. 較美觀。
答案：(2) 黑黃的對比最為強烈容易被注意
解析：黑與黃在明度上差距極大，形成強烈的明暗對比，加上黃色波長長、辨識度高，在昏暗或遠距離下都容易被察覺，故作為警告標示。這屬於安全標誌常用的對比配色原則，與美觀或耐髒無關，因此選黑黃對比最強烈容易被注意。
我國的國家標準,簡稱為 1. D I N 2. A S A 3. C N S 4. J I S 。
答案：(3) C N S
解析：我國國家標準為 CNS（Chinese National Standards），由經濟部標準檢驗局制定與公告。DIN 是德國標準，ASA（今 ANSI）為美國標準，JIS 為日本工業標準，三者皆為他國制度，故選 CNS。
在視覺造形上,有關「點」的敘述,下列何者正確 1. 是一種具有空間位置的視覺單位 2. 沒有相對的面積和形狀 3. 是面的界限或交點 4. 具有凝聚視覺的作用。
答案：(1) 是一種具有空間位置的視覺單位、(4) 具有凝聚視覺的作用
解析：點是最基本的造形元素，具有空間位置，能集中視線、凝聚視覺焦點，故第一、四項正確。點在幾何上雖無大小，但在視覺造形中仍具有相對的面積與形狀（如圓點、方點），故第二項錯誤。依造形原理，線是面的界限，點是線的端點或兩線交點，第三項把點說成面的界限並不正確。
下列關於色光與色料的敘述何者正確 1. 色光加色法愈加愈暗 2. 色料減色法愈加愈亮 3. 紅色光加綠色光會形成黃色光 4. 青色加黃色會產生綠色。
答案：(3) 紅色光加綠色光會形成黃色光、(4) 青色加黃色會產生綠色
解析：色光為加色法（RGB），混合愈多愈亮，紅光加綠光得黃光；色料為減色法（CMYK），混合愈多愈暗，青色顏料吸收紅、反射綠藍，黃色吸收藍、反射紅綠，兩者混合反射綠光故成綠色。故3、4正確，1（加色變暗）、2（減色變亮）皆誤。
下列關於造形中數列的敘述何者正確 1. 等差數列乃是固定變化的數列 2. 等比數列愈後面變化愈小 3. 費波納齊數列一開始就可造成圓滑的曲線 4. 調和數列愈後面的變化愈小。
答案：(1) 等差數列乃是固定變化的數列、(4) 調和數列愈後面的變化愈小
解析：等差數列指公差固定、每項變化量恆定的數列，符合「固定變化」定義；調和數列為等差數列的倒數，項數增加時變化量遞減，故「愈後面變化愈小」正確。等比數列若公比>1則變化愈大，<1才愈小，非必然；費波納齊數列前項較跳躍，需多項疊加才趨近黃金螺旋，一開始不圓滑。
下列何者是p n g 格式的特性 1. 點陣式檔案類型 2. 可儲存48 位元的彩色影像 3. 支援透明色彩及動畫效果 4. 具有透明底色效果。
答案：(1) 點陣式檔案類型、(2) 可儲存48 位元的彩色影像、(4) 具有透明底色效果
解析：PNG 為點陣格式，支援最高 48 位元真彩色（16 bits/channel），且具 Alpha 通道可呈現透明底色；但 PNG 單檔不支援動畫（動畫需 APNG 或 MNG），故第 3 項錯誤。
「線」在幾何學的定義,下列敘述何者正確 1. 線沒有寬度 2. 線沒有深度 3. 線沒有長度 4. 線沒有面積。
答案：(1) 線沒有寬度、(2) 線沒有深度、(4) 線沒有面積
解析：幾何學中「點移動成線」，線是一維的造形元素，只具有長度，沒有寬度、沒有深度，本身也不佔有面積（面積要由線移動成面才會產生）。因此「線沒有寬度」「線沒有深度」「線沒有面積」皆正確。線若沒有長度就無法構成，故第三項錯誤。
關於現代設計的發展趨勢,下列敘述何者正確 1. 基於藝術與經濟的理念結合,複雜化的設計是二十一世紀現代設計考量的首要條件 2. 目前設計已發展成為專業工作,量產與符號化成為近代設計的指標 3. 電腦、多媒體、網路等工具,為現今設計發展帶來革命性的改變 4. 科學與技術影響近代設計文化特色,包括造形與材料等。
答案：(2) 目前設計已發展成為專業工作,量產與符號化成為近代設計的指標、(3) 電腦、多媒體、網路等工具,為現今設計發展帶來革命性的改變、(4) 科學與技術影響近代設計文化特色,包括造形與材料等
解析：現代設計已制度化為專業工作，量產與符號化為核心特徵；電腦、多媒體、網路工具帶來革命性改變；科學技術直接影響造形語彙與材料應用。第 1 項「複雜化為首要條件」違背現代主義「少即是多」與功能主義精簡原則。
郵寄廣告( D M ) 具有哪些優點 1. 廣告接觸面廣 2. 單位成本低 3. 形式變化豐富 4. 有助於新客戶的開發。
答案：(3) 形式變化豐富、(4) 有助於新客戶的開發
解析：DM 可依產品屬性設計多樣型式（摺頁、信函、卡片等），形式變化豐富；精準鎖定名單寄發，有助開發潛在新客戶。但接觸面受限於郵寄名單，不如大眾媒體廣；單位成本含印刷、郵資、名單購買，通常高於網路或傳單廣告。
下列何者不屬於膨脹色 1. 紅色 2. 黃色 3. 綠色 4. 藍色。
答案：(3) 綠色、(4) 藍色
解析：膨脹色多為暖色與高明度色，紅、橙、黃在視覺上有前進、放大的感覺；收縮色為冷色與低明度色，藍、綠顯得後退、縮小。因此綠色與藍色不屬於膨脹色。選項1紅色、2黃色皆屬膨脹色。故選3、4。
包浩斯對設計教育領域中,在下列領域有者重要影響 1. 工業設計 2. 平面設計 3. 景觀藝術 4. 視覺藝術。
答案：(1) 工業設計、(2) 平面設計、(4) 視覺藝術
解析：包浩斯以「藝術與技術結合」為核心，強調造形、材質與機能，其課程與工作坊直接奠定現代工業設計的基礎；在平面設計上，它發展出無襯線字體、網格編排與幾何構成，影響深遠；其造形實驗與抽象語彙也深刻影響視覺藝術。景觀藝術並非包浩斯主要著力領域，校內並未以景觀規劃或園藝造景為核心工作坊，故不列入。因此正確選項為工業設計、平面設計與視覺藝術。
中國摺紙是一門源自中國的傳統紙張藝術,關於中國摺紙特色之敘述,何者正確 1. 中國摺紙的步驟有固定的圖解系統 2. 中國摺紙藝術著重於包裝形式的利用 3. 中國摺紙的主要特色是以三角摺紙為單元型 4. 常用金銀紙素材折成蓮座狀作為祭祀用。
答案：(3) 中國摺紙的主要特色是以三角摺紙為單元型、(4) 常用金銀紙素材折成蓮座狀作為祭祀用
解析：中國摺紙以等邊三角形單元（三角摺）疊合組裝為核心特色；傳統多用金銀箔紙摺製蓮花座供祭祀、祈福。無國際標準圖解系統（第 1 項錯），亦非專為包裝形式設計（第 2 項錯）。
書冊功能是將一本書分多個檔案編輯再匯整,其原因何者正確 1. 降低總檔案容量 2. 分擔檔案損壞的風險 3. 個別檔案容量縮小,可提高電腦處理效率 4. 方便分工分單元編輯及修改。
答案：(2) 分擔檔案損壞的風險、(3) 個別檔案容量縮小,可提高電腦處理效率、(4) 方便分工分單元編輯及修改
解析：書冊功能將大檔案拆分：單檔縮小提升開啟/存檔/列印速度（第 3 項）；損壞僅影響單一單元，分擔風險（第 2 項）；利於多人同步編輯不同章節（第 4 項）。總容量不會降低（第 1 項錯）。
請問何者為正確的圖學繪製觀念 1. 使用鉛筆繪製線條或針筆上墨時,上墨的順序:曲線→ 直線 2. 繪製線條粗細順序:實線→虛線 3. 組合圖形中, 隱藏線為實線 4. 組合圖形中,輪廓線為粗實線。
答案：(1) 使用鉛筆繪製線條或針筆上墨時,上墨的順序:曲線→ 直線、(2) 繪製線條粗細順序:實線→虛線、(4) 組合圖形中,輪廓線為粗實線
解析：圖學上墨時，因曲線較難控制，且為了避免尺規邊緣沾染墨跡而弄髒圖面，所以應先畫曲線、再畫直線；線條繪製順序則先畫粗線後畫細線，實線先於虛線，先畫圓弧再畫直線。組合圖形中，輪廓線代表物體外形，使用粗實線；隱藏線代表被遮擋的邊緣，使用短斷的虛線，因此「隱藏線為實線」錯誤。故正確者為1、2、4。
下列關於影像檔案格式的敘述何者正確 1. J P E G 檔的影像品質會降低 2. G I F 檔的色彩可支援全彩模式 3. C M Y K 模式的影像不能存為B M P 檔 4. E P S 檔案的體積較小且支援透明背景。
答案：(1) J P E G 檔的影像品質會降低、(3) C M Y K 模式的影像不能存為B M P 檔
解析：JPEG採破壞性壓縮，會捨棄部分影像資料，每次另存都可能使畫質再下降，故1正確。GIF為索引色格式，最多256色，不能呈現全彩，2錯誤。一般繪圖軟體的BMP輸出以RGB、灰階或索引色為主，CMYK影像通常無法直接存成BMP，故3正確。EPS屬PostScript向量格式，檔案大小視內容而定，且不具備真正的Alpha透明通道，4錯誤。
中英文排版時,可建立中英文字型至同一字型選項中,下列敘述何者正確 1. 複合字體 2. 避頭尾設定 3. 文字超連結 4. 文字錨點。
答案：(2) 避頭尾設定、(3) 文字超連結、(4) 文字錨點
快門對影像之控制包含哪些重要功能控制 1. 影像的凍結 2. 影像的流動 3. 與閃燈的同步 4. 景深控制。
答案：(1) 影像的凍結、(2) 影像的流動、(3) 與閃燈的同步
解析：快門速度控制曝光時間，直接決定動態呈現：高速快門凍結動作，低速快門記錄流動軌跡；另須與閃燈同步（通常 1/125-1/250 秒）。景深由光圈、焦距、拍攝距離決定，快門不直接控制景深。
美國知名的蘋果公司(A p p l e I n c . )以其獨特的產品設計例如i p h o n e ,委託臺灣的鴻海精 密工業股份有限公司進行生產,這樣的製造模式下列何者是不正確的 1. 自有品牌製造O B M 2. 自有設計製造O D M 3. 原始設備製造O E M 4. 自有產品製造O P M 。
答案：(1) 自有品牌製造O B M、(2) 自有設計製造O D M、(4) 自有產品製造O P M
解析：此模式是 Apple 提供品牌、設計與規格，鴻海只負責代工製造，屬於 OEM（原始設備製造）。OBM 是製造商經營自有品牌；ODM 是代工廠自行設計後供品牌商貼牌；OPM 並非本案的代工關係。因此不正確的是 OBM、ODM、OPM。
符號學中的「記號」和其指涉的物體的關係,是一種慣性、約定俗成或規則,下列敘述何 者正確 1. 文字是記號 2. 紅十字是記號 3. 數字是記號 4. 貓是記號。
答案：(1) 文字是記號、(2) 紅十字是記號、(3) 數字是記號
解析：記號（sign）是由人為約定、代表另一事物的形式，與所指對象之間靠慣例或規則連結。文字、數字都是人為約定的符號系統；紅十字是經國際公約約定、代表紅十字與醫療救護的標誌，三者都屬記號。貓本身是自然界實體，是「指涉物」而非記號；只有當貓的形象被用來代表某種意義（如品牌標誌）時，該圖像才成為記號。
產品攝影中,表現形態質感最重要的因素是 1. 照明方向 2. 感光度 3. 色溫 4. 光線的性質。
答案：(1) 照明方向、(4) 光線的性質
解析：質感表現的關鍵在於光線如何掠過表面。照明方向以側光、斜射光最能凸顯凹凸紋理，正面光會使細節變得扁平；光線的性質指硬光與軟光，硬光邊緣銳利、明暗反差大，可強化粗糙感，軟光則柔化細節、適合表現平滑材質。感光度（ISO）影響雜訊與曝光量，色溫影響畫面偏冷或偏暖，兩者都不直接決定質感呈現。故選1、4。
完形心理學群化規則的共同性,下列敘述何者正確 1. 類似 2. 閉鎖 3. 優質連續 4. 對稱。
答案：(1) 類似、(2) 閉鎖、(3) 優質連續
19 世紀後期最重要的色彩著作之一,美國科學家路德( O . N . R o o d ,1831 ~ 1902 ) 在1879 年 完成的著作「現代色彩學」,其主要的探討問題為下列何者 1. 光學 2. 混色 3. 補色 4. 色域。
答案：(1) 光學、(2) 混色、(3) 補色
解析：路德《現代色彩學》從光學與視覺出發，討論色光的混合、顏料的混色，以及補色、對比與餘像等現象，這些是該書的核心。色域通常指特定設備或媒介能呈現的色彩範圍，並非此書主要探討的問題，因此選光學、混色、補色。