民國114年 第3梯次 20104 視覺傳達設計-插畫PC乙級 學科考古題與答案

第1題

下列何種色彩對比現象是以時間差為主要原因? 1. 明度對比 2. 繼續對比 3. 邊緣對比 4. 同時對比。

答案：(2) 繼續對比

解析：繼續對比又稱繼時對比，是指眼睛先注視某一色彩後，再移看另一色彩時，因視覺殘像與神經適應尚未消退，使後看到的色彩偏向先看色彩的補色。例如先看紅再迅速看灰，灰會帶綠味。其成因核心是「先後時間差」，故正解為繼續對比。明度對比談的是明暗差異、邊緣對比發生在兩色交界處的亮度或彩度強化、同時對比則是兩色並置相互影響，三者皆為空間並置而非時間差。

第2題

依勞動基準法規定,雇主應置備勞工工資清冊並應保存幾年? 1. 5 年 2. 1 年 3. 10 年 4. 2 年。

答案：(1) 5 年

第3題

插畫真正的黄金時代是20 世紀五、六十年代首先從哪個國家開始的? 1. 美國 2. 英國 3. 義大利 4. 法國。

答案：(1) 美國

解析：二十世紀五、六十年代是美國插畫的黃金期，主因是雜誌、廣告與出版業蓬勃，加上彩色印刷技術成熟，使插畫家需求大增。當時《Saturday Evening Post》等刊物大量採用寫實插畫，培養出一批明星級插畫家，形成產業規模與風格典範。英國、法國、義大利雖各有插畫傳統，但此時期在商業規模與人才密度上以美國最具代表性，故選美國。

第4題

色彩三屬性之敘述,何者錯誤? 1. 色相是指色彩的相貌 2. 光線照在物體上無反射即為透明色 3. 無彩度指只有明度而無色相、彩度之變化 4. 任何顏色的純色均為該色中彩度最高的顏色。

答案：(2) 光線照在物體上無反射即為透明色

解析：光照射到物體時，若光線完全被吸收而幾乎沒有反射，人眼接收不到光，感覺為黑色；若光線全部穿透則為透明。因此「無反射即為透明色」的敘述錯誤。其餘三項皆正確：色相即色彩的相貌；無彩度（如黑、白、灰）只有明度變化而無色相與彩度；純色在該色相中彩度最高。

第5題

光的特質中 1. 方向 2. 色彩 3. 反差 4. 光質是決定主體最暗與最亮之色調能否同時展現的因素。

答案：(3) 反差

解析：反差（明暗對比、光比）指主體受光面與陰影面之間的亮度差距。反差小，亮部與暗部都能保留細節；反差過大，超出感光或顯示範圍，亮部與暗部便無法同時呈現層次。方向決定陰影位置與立體感，色彩影響氣氛，光質（硬光、軟光）影響邊緣銳利度與過渡，但「最暗與最亮能否同時展現」的關鍵在反差，故選反差。

第6題

下列哪一項對台灣早期廣告事業發展的描述是錯誤的? 1. 早期廣告公司經營者幾乎都是由學有專精的廣告人才擔任 2. 當時廣告業的崛起,一方面是受到電視台、報社成立的影響,另一方面則是我國傳統經濟結構的轉型,須投資大量的廣告於市場上 3. 東方廣告社成立後,緊接著國藝廣告、 國華廣告、台灣廣告公司紛紛成立 4. 民國四十八年溫春雄創立第一家現代化廣告公司─「東方廣告社」。

答案：(1) 早期廣告公司經營者幾乎都是由學有專精的廣告人才擔任

解析：台灣早期廣告業者多由印刷、報社或業務背景轉入，並非「幾乎都是學有專精的廣告人才」，此敘述錯誤。其餘三項符合史實：廣告業興起與電視台、報社成立及經濟結構轉型帶動的市場投資有關；東方廣告社成立後，國藝、國華、台灣廣告等公司陸續設立；民國四十八年由溫春雄創立東方廣告社，被視為第一家現代化廣告公司。

第7題

原事業單位如有違反職業安全衛生法或有關安全衛生規定,致承攬人所僱勞工發生職業災害時, 有關承攬管理責任,下列敘述何者正確? 1. 勞工投保單位即為職業災害之賠償單位 2. 承攬廠商應自負職業災害之賠償責任 3. 原事業單位不需負連帶補償責任 4. 原事業單位應與承攬人負連帶賠償責任。

答案：(4) 原事業單位應與承攬人負連帶賠償責任

第8題

以歐洲插畫而言,人物與風景表現度發達,質量均優的年代約在何時? 1. 16 世紀以後 2. 15、16 世紀 3. 13、14 世紀 4. 14、15 世紀。

答案：(4) 14、15 世紀

第9題

康丁斯基(W. Kandinsky)將角度色感覺化,認為冷色系應屬 1. 0° 2. 鈍角 3. 銳角 4. 90°。

答案：(2) 鈍角

解析：康丁斯基在《點線面》中以角度比擬色彩溫度：銳角（如三十度）對應黃色等暖色，具前進、尖銳感；直角（九十度）對應紅色，沉穩居中；鈍角（如一百五十度）對應藍色等冷色，具後退、圓緩感。因此冷色系屬鈍角。0°與90°分別不符合其冷色對應，銳角則為暖色，故選鈍角。

第10題

一個圖檔像素量為2048×3072Pixel,若輸出此尺寸為8"×12",則CMYK 模式時,檔案量為多少 MB? 1. 30MB 2. 24MB 3. 18MB 4. 12MB。

答案：(2) 24MB

解析：先求解析度：2048÷8＝256 ppi，3072÷12＝256 ppi，兩方向一致。CMYK 模式每像素 4 個位元組（C、M、Y、K 各 8 位元），檔案量＝2048×3072×4＝25,165,824 位元組；除以 1024² 換算 MB，約為 24 MB。故選 24MB。若誤用 RGB 三位元組會得 18MB，用灰階一位元組則得 6MB，均非 CMYK 的正確結果。

第11題

illustration 的本質是為了 1. 造形 2. 藝術 3. 傳達 4. 知識。

答案：(3) 傳達

解析：插畫的核心價值在於「傳達」資訊、觀念或敘事，透過視覺語言將抽象概念具象化，服務於溝通目的。雖然造形、藝術表現與知識傳遞常伴隨其中，但本質上屬於應用藝術範疇，以有效傳達訊息為首要目標。

第12題

腳本術語中從「廣角鏡頭」的畫面變換到「望遠鏡頭」的畫面,稱為 1. Zoom In 2. Track In 3. Dolly In 4. Fade In。

答案：(1) Zoom In

解析：Zoom In 指鏡頭焦距由廣角變為望遠，畫面視角收窄、主體放大的光學變焦過程。Track In（軌道前移）與 Dolly In（推拉鏡頭）屬機位物理移動，非焦距變化；Fade In 則為畫面由黑逐漸顯現的轉場效果，與鏡頭焦距無關。

第13題

西方在什麼時代晚期開始使用獸皮在插畫上的運用? 1. 希臘時代 2. 雅典時代 3. 羅馬時代 4. 石器時代。

答案：(1) 希臘時代

第14題

插圖最重要的目的是 1. 提升趣味 2. 促進銷售 3. 圖解內文 4. 增加想像。

答案：(3) 圖解內文

解析：插圖源自拉丁文 illustrare（照亮、說明），首要功能是「圖解內文」，輔助文字內容被理解、記憶。提升趣味、促進銷售、激發想像皆為衍生效益，非核心目的。教科書、技術手冊、兒童繪本皆以闡釋文字為主軸。

第15題

左立體圖形之三視圖下列何者正確? 1. 2. 3. 4. 。

答案

• 2

第16題

有流產病史之孕婦,宜避免相關作業,下列何者為非? 1. 避免砷或鉛的暴露 2. 避免提舉3 公斤重物的職務 3. 避免每班站立7 小時以上之作業 4. 避免重體力勞動的職務。

答案：(2) 避免提舉3 公斤重物的職務

第17題

第一位連環圖畫畫家威廉‧布雷(wilhelm Busch)是哪一國人? 1. 德國 2. 義大利 3. 英國 4. 法國。

答案：(1) 德國

解析：威廉·布希（Wilhelm Busch，1832-1908）為德國諷刺漫畫家，其代表作《捣蛋鬼马克斯和莫里茨》（Max und Moritz，1865）被公認為現代連環漫畫鼻祖，開創了圖文並茂、分格敘事的漫畫形式。

第18題

下列何者為非產生視覺群化現象之原因? 1. 圖形開放 2. 對稱 3. 距離接近 4. 圖形類似。

答案：(1) 圖形開放

解析：蓋世塔心理學指出視覺群化原則包含：接近性、相似性、連續性、閉合性、對稱性、共同命運等。「圖形開放」意指輪廓未閉合，反而破壞閉合性原則，不利群化形成，故非產生群化之原因。

第19題

現存世界上最早而擁有插畫的紙草紙(Papyrus)卷軸為何人所為? 1. 埃及人 2. 亞述人 3. 蘇美人 4. 巴比倫人。

答案：(1) 埃及人

解析：現存最早具插畫之紙草紙卷軸為古埃及《死者之書》（Book of the Dead，約前1550年），以聖書體象形文字搭配彩色插圖繪製於尼羅河紙莎草紙上。亞述、蘇美、巴比倫文明主要使用泥板楔形文字，較晚才出現卷軸形式。

第20題

蓮蓬頭出水量過大時,下列對策何者「無法」達到省水? 1. 換裝有省水標章的低流量(5〜 10L/min)蓮蓬頭 2. 調整熱水器水量到適中位置 3. 淋浴時水量開大,無需改變使用方法 4. 洗澡時間盡量縮短,塗抹肥皂時要把蓮蓬頭關起來。

答案：(3) 淋浴時水量開大,無需改變使用方法

解析：題目詢問「無法達到省水」之對策。選項3「淋浴時水量開大，無需改變使用方法」會增加用水量，與省水背道而馳。選項1更換低流量蓮蓬頭（5-10 L/min）可減少流量；選項2調整熱水器出水量可避免過大水壓浪費；選項4縮短沖洗時間並關閉蓮蓬頭擦皂，均為有效節水行為。

第21題

因人類活動導致哪些營養物過量排入海洋,造成沿海赤潮頻繁發生,破壞了紅樹林、珊瑚礁、海 草,亦使魚蝦銳減,漁業損失慘重? 1. 碳及磷 2. 氮及磷 3. 氯及鎂 4. 氮及氯。

答案：(2) 氮及磷

第22題

中國古時插畫技巧中的石刻版畫運用,盛行於哪個朝代? 1. 宋朝 2. 秦朝 3. 漢朝 4. 明朝。

答案：(3) 漢朝

解析：石刻版畫指的是漢代盛行的畫像石、畫像磚。工匠先在石面上陰刻或陽刻圖像，再用紙墨拓印，能重複複製同一圖像，因此被視為版畫的雛形，也是插畫複製技術的源頭。秦朝國祚短、留存遺物有限；宋代雖雕版印刷蓬勃、書籍插圖普遍，但那屬於木刻雕版，並非石刻；明代是小說、戲曲插圖的黃金期，同樣以木刻為主。因此本題所指的石刻版畫，盛行於漢朝。

第23題

下列何項不屬於廣告策略範圍? 1. 消費者分析 2. 品牌個性訴求 3. 設計法規 4. 廣告主張。

答案：(3) 設計法規

解析：廣告策略是在擬定廣告之前所做的方向性決定，內容涵蓋目標對象（消費者分析）、要傳達的訊息（廣告主張），以及品牌要塑造的性格與訴求（品牌個性訴求），這些都屬於策略層次。設計法規是政府或產業制定的規範，例如商品標示、廣告用語、著作權等，屬於製作與刊登時必須遵守的外部限制，並非策略規劃的內容。因此設計法規不屬於廣告策略範圍。

第24題

任職大發公司的郝聰明,專門從事技術研發,有關研發技術的專利申請權及專利權歸屬,下列敘 述何者錯誤? 1. 職務上所完成的發明,雖然專利申請權及專利權屬於大發公司,但是郝聰明享有姓名表示權 2. 職務上所完成的發明,除契約另有約定外,專利申請權及專利權屬於大發公司 3. 大發公司與郝聰明之雇傭契約約定,郝聰明非職務上的發明,全部屬於公司,約定有效 4. 郝聰明完成非職務上的發明,應即以書面通知大發公司。

答案：(3) 大發公司與郝聰明之雇傭契約約定,郝聰明非職務上的發明,全部屬於公司,約定有效

第25題

日本平安期的初期流行「葦手繪」,是以什麼為主要的構成元素? 1. 配角 2. 文字 3. 主角 4. 風景。

答案：(2) 文字

解析：「葦手繪」是日本平安時代初期發展出的裝飾性書寫與繪畫形式。「葦手」原指以葦莖般的筆勢寫字，畫面以假名、草書文字為主體，讓文字與圖像交融：字句化為水流、草木、岩石的線條，既可讀又可看，常用於和歌卷、冊子與料紙裝飾。因此構成主體是文字，並非配角、主角或純風景描寫。這種圖文合一的表現，也成為後來日本繪卷物的基礎。

第26題

印刷品中紫色的葡萄若將M 與C 版互換時,會變成 1. 藍色 2. 紅色 3. 綠色 4. 橙色。

答案：(1) 藍色

解析：紫色在 CMYK 四色印刷中由青（C）與洋紅（M）疊印而成，葡萄的紫通常洋紅比例偏高，色相偏紅紫。把 M 版與 C 版互換後，原來的洋紅量改由青色表現，青的比例相對提高，色相便往青的方向偏移，紫色因此轉為偏青的藍色。紅、橙需較多洋紅與黃，綠色需青加黃，都不符合換版後的結果。作答時掌握「紫＝C＋M、換版後青多於洋紅即偏藍」即可。

第27題

編印書籍時要先摺台紙,先將紙由右往左摺,摺好後順時鐘方向轉 1. 360° 2. 180° 3. 隨意 4. 90°。

答案：(4) 90°

解析：摺台（摺頁）是書籍裝訂的前置作業。將全紙由右往左對摺成台後，須順時針旋轉 90 度，使摺邊（裝訂邊）與書口的位置統一，後續才能正確配頁、騎馬釘或膠裝，避免頁序顛倒或書口不齊。旋轉 180 度或 360 度會使摺邊方向錯置，導致台與台之間無法對齊；隨意轉則失去定位意義。因此正確角度為 90 度。

第28題

拍攝流動感河流或瀑布影像應使用何種曝光時間? 1. 2sec 2. 1/30sec 3. 1/8sec 4. 1/125sec。

答案：(1) 2sec

解析：要拍出河流、瀑布如絲絹般的流動感，關鍵在於使用較長的曝光時間，讓水流在曝光期間持續移動並在感光元件上留下連續軌跡，因此 2 秒的長曝光最適合。相對地，1/125 秒、1/30 秒、1/8 秒都偏短，會把水花與水珠凍結成清晰的瞬間，呈現凝結效果而非流動感。長曝光時須搭配腳架穩定相機，必要時加減光鏡避免過曝。

第29題

不斷電系統UPS 與緊急發電機的裝置都是應付臨時性供電狀況;停電時,下列的陳述何者是對 的? 1. 緊急發電機會先啟動,不斷電系統UPS 是後備的 2. 不斷電系統UPS 可以撐比較久 3. 兩者同時啟動 4. 不斷電系統UPS 先啟動,緊急發電機是後備的。

答案：(4) 不斷電系統UPS 先啟動,緊急發電機是後備的

第30題

Ostwald 色相環上分成幾個色相? 1. 26 2. 12 3. 24 4. 20。

答案：(3) 24

解析：奧斯華德（Ostwald）色相環以紅、黃、綠、藍四個基本色為骨幹，先在相鄰兩色之間加入中間色，形成八個主要色相，再將每個區段各細分為三，總計 8×3＝24 個色相，並以 1 至 24 編號，方便標示與比較。12 是伊登（Itten）十二色相環的數目，並非奧斯華德；20 與 26 都不是常見色相環的分法。因此答案為 24。

第31題

下列有關印刷方式的敘述,何者正確? 1. 數位印刷為無版印刷 2. 柔版印刷為無版印刷 3. 網版印刷為無版印刷 4. 傳統燙金無需製版。

答案：(1) 數位印刷為無版印刷

解析：數位印刷直接把數位檔案輸出到紙張，過程中不需要製作印版，屬於典型的無版印刷，適合少量、可變資料與快速打樣。柔版印刷使用彈性凸版，網版印刷使用絹網版，兩者都必須先製版，因此不屬於無版印刷。傳統燙金是以鋅版或銅版加熱加壓，把箔膜轉印到被印物上，仍須製作燙金版，並非無需製版。故只有數位印刷的敘述正確。

第32題

被工程界及科學界公認的工業語言是 1. 工業圖 2. 機械圖 3. 構想圖 4. 工程圖。

答案：(4) 工程圖

解析：工程圖是工程界與科學界共同採用的技術語言，透過正投影視圖、尺寸標註、公差與標準符號，把物件的形狀、大小和製造要求精確傳達給不同語言背景的人員。工業圖、機械圖只是工程圖在不同領域的應用或習慣稱呼；構想圖偏向設計初期的概念表達，資訊尚不完整，不能作為共通語言。

第33題

一般而言,廣告影片若以寫實的攝影方式拍攝,通常一秒鐘會有幾格看起來較正常 1. 36 格 2. 32 格 3. 16 格 4. 24 格。

答案：(4) 24 格

解析：一般電影與寫實廣告影片採每秒24格拍攝與放映，這個格率能讓連續畫面產生自然的動作感，也是國際通行的有聲電影標準。36格畫面更平滑但屬高格率應用；32格並非通用規格；16格速率偏低，動作容易出現跳動與不連貫，看起來較不正常，因此一般拍攝以24格最正常。

第34題

印刷標色M10+Y10 是指什麼色? 1. 淡紫色 2. 淡藍色 3. 紅色 4. 粉紅色。

答案：(4) 粉紅色

解析：印刷色彩以C、M、Y、K四色網點疊印，M代表洋紅、Y代表黃。M10+Y10表示兩色各以10%的網點印刷，疊合後呈極淺的粉紅色，常接近淡膚色。若M、Y都接近100%才會得到鮮紅；淡紫需加入青色與洋紅，淡藍則以青色為主，因此不是紫或藍。

第35題

腳本術語中將原本拍攝一朵模糊的花,經改變焦距,變為一朵清楚花的畫面,稱為 1. Zoom In 2. Fade In 3. Focus In 4. Dolly In。

答案：(3) Focus In

解析：Focus In是指調整鏡頭對焦，使原本失焦模糊的主體逐漸變成清晰，常用來引導觀眾注意。Zoom In是改變鏡頭焦段把畫面拉近，主體會變大；Dolly In是攝影機本身向前移動；Fade In則是畫面由全黑逐漸亮起。題幹只改變清晰度、沒有移動攝影機或改變取景大小，所以是Focus In。

第36題

分鏡腳本中說明特寫鏡頭的術語是 1. MS 2. MCU 3. CU 4. MLS。

答案：(3) CU

解析：分鏡術語中，CU是Close-Up的縮寫，中文稱特寫，鏡頭框取人物臉部或物件局部，用來強調表情、質感或關鍵細節。MS是中景（Medium Shot），MCU是中近景（Medium Close-Up），MLS是中遠景（Medium Long Shot），取景範圍都比CU大，因此特寫應選CU。

第37題

電氣設備裝設於有潮濕水氣的環境時,最應該優先檢查及確認的措施是? 1. 有無可能傾倒及生鏽 2. 有無在線路上裝設漏電斷路器 3. 有無過載及過熱保護設備 4. 電氣設備上有無安全保險絲。

答案：(2) 有無在線路上裝設漏電斷路器

第38題

中國最早使用「漫畫」一詞,是指什麼? 1. 狗 2. 角色 3. 植物 4. 鳥類。

答案：(4) 鳥類

解析：「漫畫」在古代中文典籍中最早並不是指現代的連環圖畫，而是某種鳥類的名稱；後來詞義才逐漸轉變，用來稱呼以簡筆、誇張、諷刺或敘事為特色的繪畫。若望文生義，把「漫」解成隨意、「畫」解成圖畫，就容易誤選角色或植物；狗也不是最早的中文詞義，故本題應選鳥類。

第39題

於1984 年獲得國際童書界最高榮譽「安徒生獎」畫家獎的日本插畫家安野光雅先生,其繪畫風 格為何? 1. 清新細緻的淡彩 2. 拼貼作品 3. 童稚風格的綜合媒材 4. 精細寫實的色鉛筆。

答案：(1) 清新細緻的淡彩

解析：安野光雅於1984年獲得國際安徒生獎畫家獎，他以清新細緻的水彩淡彩著稱，線條精準、色調柔和，作品常融入數學、科學、錯視與旅行觀察，畫面兼具理性與童趣。他的風格並非以拼貼為主，也不是強調童稚的綜合媒材或精細寫實的色鉛筆，因此選清新細緻的淡彩。

第40題

有關「例假」之敘述,下列何者有誤? 1. 須給假,不必給工資 2. 天災出勤時,工資加倍及補休 3. 每7 日應有例假1 日 4. 工資照給。

答案：(1) 須給假,不必給工資

解析：依勞動基準法第39條，例假、休息日、休假日及特別休假期間工資應由雇主照給，所以「須給假，不必給工資」錯誤。第36條規定每七日應有二日休息，其中一日為例假；第40條規定遇天災、事變或突發事件停止假期出勤時，工資應加倍並事後補假休息。本題問有誤者，應選不必給工資的敘述。

第41題

下列何者不是造成全球暖化的元凶? 1. 汽機車排放的廢氣 2. 種植樹木 3. 工廠所排放的廢氣 4. 火力發電廠所排放的廢氣。

答案：(2) 種植樹木

第42題

源自水墨畫能營造出想像與意境的擴充,亦是圖地關係原理的應用,能讓畫面具有穩定感的是 1. 留白 2. 點繪 3. 支撐 4. 滿版。

答案：(1) 留白

解析：留白源自水墨畫的構圖觀念，指在畫面中刻意保留未著墨的空白區域，使觀者能透過想像補足畫面以外的意境，這正是「圖地關係」（figure-ground，圖形與背景互換）原理的應用。當畫面適度留白，主體（圖）與空白（地）形成對比，背景的虛空反而襯托主體，讓視覺重量平衡，產生穩定、舒緩的安定感。反之，滿版會使畫面擁擠、失去呼吸空間，降低穩定感；點繪是以點構成形體的技法，支撐則非此脈絡下的專有名詞。故源自水墨畫、能營造想像與意境擴充，並藉圖地關係使畫面具穩定感者，即為留白。

第43題

攝影逐漸發達,產生了照片代替插圖的傾向大約於何時? 1. 20 世紀初期 2. 19 世紀中期 3. 19 世紀初期 4. 19 世紀晚期。

答案：(1) 20 世紀初期

第44題

廣義的「插畫」主要用於什麼傳播媒體上? 1. 印刷 2. 廣播 3. 攝影 4. 電視。

答案：(1) 印刷

解析：廣義的「插畫」（illustration）泛指為文字、觀念或商品作視覺說明與補充的圖像，其最主要且歷史最悠久的載體是印刷媒體，如書籍、雜誌、報紙、海報、包裝與說明書等，透過印刷大量複製傳播。廣播屬聽覺媒體，無法呈現圖像；攝影偏向記錄真實影像而非「繪製說明」，電視則屬電子動態媒體，皆非插畫廣義定義下的主要應用媒體。故廣義插畫主要用於印刷傳播媒體上。

第45題

標註不規則曲線尺寸時,常用 1. 半徑法 2. 支距法 3. 切線法 4. 等距法。

答案：(2) 支距法

解析：在製圖與工業設計繪圖中，標註不規則曲線（自由曲線、非圓弧曲線）尺寸時，常採用「支距法」（offset method）。其做法是以一基準線或基準點為依據，沿曲線取若干點，測量各點至基準線的垂直距離（支距）與間距，將座標數值標註於圖上，即可精確描述不規則曲線的形狀。半徑法僅適用於圓弧或圓；切線法多用於特定曲線的切線標註；等距法並非標註不規則曲線的常用術語。支距法能以數值化方式重現曲線，故為標註不規則曲線尺寸時常用的方法。

第46題

在做CM 效果調查時,下列哪一項屬於非儀器效果測驗? 1. 瞬間顯露測驗 2. 問卷測驗法 3. 視向測驗 4. 皮膚電器反射。

答案：(2) 問卷測驗法

解析：CM（Communication，廣告溝通效果）調查中，效果測驗可分為儀器測驗與非儀器測驗。儀器測驗需借助機械設備記錄受測者生理或視覺反應，如「視向測驗」（以眼動儀記錄注視軌跡）、「皮膚電器反射」即膚電反應（GSR，測量情緒喚起）、「瞬間顯露測驗」（以速示器短暫呈現刺激）。非儀器測驗則不依賴儀器，而以人工方式收集態度與意見，其中「問卷測驗法」透過紙本或口頭問卷詢問受測者認知、喜好與記憶，屬典型的非儀器效果測驗。故屬於非儀器效果測驗者為問卷測驗法。

第47題

菊花在中國有何精神象徵意義? 1. 帝皇 2. 清高 3. 亮麗 4. 富貴。

答案：(2) 清高

解析：菊花在中國文化中象徵「清高」「隱逸」的精神。東晉詩人陶淵明以「採菊東籬下，悠然見南山」聞名，將菊花與不慕榮利、孤高拔俗的隱士人格相連結，後世遂以菊喻君子之清高節操，與「四君子」（梅蘭竹菊）中的高潔意象相應。帝王、皇室多用以龍紋象徵；富貴則是牡丹的象徵（花中之王）；亮麗並非菊花特定的精神寓意。故菊花在中國的精神象徵意義為清高。

第48題

左立體圖形之三視圖下列何者正確? 1. 2. 3. 4. 。

答案

• 2

第49題

我國汽機車移動污染源空氣污染防制費的徵收機制為何? 1. 購車時徵收 2. 隨油品銷售徵收 3. 依牌照徵收 4. 隨水費徵收。

答案：(2) 隨油品銷售徵收

解析：依據《空氣污染防制法》及相關法規，我國對移動污染源（汽機車等）所徵收的「空氣污染防制費」，採「隨油徵收」機制，亦即於油品銷售時，按汽油、柴油銷售數量隨油價一併徵收，由加油的車主分攤污染防治成本，而非於購車時一次性收取、非依牌照逐年課徵、亦非隨水費徵收。此機制能反映「用油越多、污染越多、付費越多」的污染者付費原則。故汽機車移動污染源空氣污染防制費的徵收機制為隨油品銷售徵收。

第50題

機車為空氣污染物之主要排放來源之一,下列何者可降低空氣污染物之排放量:A.將四行程機車 全面汰換成二行程機車;B.推廣電動機車;C.降低汽油中之硫含量? 1. 僅AB 2. 僅BC 3. ABC 皆正確 4. 僅AC。

答案：(2) 僅BC

第51題

大多數數位相機的取景方式為光學式觀景窗及 1. LCD 液晶觀景幕 2. TTL 觀景窗 3. DIC 觀景窗 4. CCD 液晶觀景幕。

答案：(1) LCD 液晶觀景幕

解析：數位相機的取景（構圖觀景）方式主要有兩種：一是「光學式觀景窗」（optical viewfinder，如DSLR的獨立光學取景窗），透過光學鏡片直接觀察實景；二是「LCD液晶觀景幕」，以電子方式即時顯示由影像感測器捕捉的畫面，多數消費型數位相機與微單眼均配備此螢幕供取景與回放。TTL（Through The Lens）觀景窗屬光學取景的一種技術類型，非與光學式並列的獨立方式；DIC、CCD液晶觀景幕並非標準名詞。故大多數數位相機取景方式為光學式觀景窗及LCD液晶觀景幕。

第52題

如下圖,你知道這是什麼標章嗎? 1. 奈米標章 2. 環保標章 3. 節能標章 4. 省水標章。

答案：(4) 省水標章

第53題

描繪物體時,關於觀察對象的要領與重點,應以下列何者為先? 1. 比例 2. 肌理 3. 特徵 4. 結構。

答案：(1) 比例

第54題

在幾何學上「面」的概念是 1. 長度概念 2. 方向概念 3. 範圍概念 4. 位置概念。

答案：(3) 範圍概念

解析：幾何學中，點是「位置」概念，線（由點移動而成）具「長度」與「方向」概念，而「面」是由線移動所圍出的範圍，故屬「範圍概念」。面有長、寬而無厚度，代表二維的區域大小，因此題目所指「面」的概念即為範圍（面積）概念，答案選範圍概念。

第55題

我國制定何種法律以保護刑事案件之證人,使其勇於出面作證,俾利犯罪之偵查、審判? 1. 刑事訴訟法 2. 行政程序法 3. 貪污治罪條例 4. 證人保護法。

答案：(4) 證人保護法

第56題

用來幫助創意人員做正確創意發想,以便在執行廣告表現時做為依循的工具稱為 1. 廣告策略 (Advertising strategy) 2. 創意策略(Creative strategy) 3. 媒體計畫(Media planning) 4. 市場計畫 (Marketing planning)。

答案：(2) 創意策略(Creative strategy)

解析：協助創意人員在正確方向下發想、並作為廣告表現執行依據的工具稱為「創意策略（Creative strategy）」。它承接廣告策略，將訴求點、調性與表現方式具體化，引導設計與文案；廣告策略偏整體傳播目標，媒體計畫管投放，市場計畫管行銷，故本題選創意策略。

第57題

在台灣地圖上常見到 的符號是指溫泉之意,此種記號可稱為 1. diagram 2. logotype 3. lettering 4. pictogram。

答案：(4) pictogram

解析：地圖上以圖像方式表示溫泉等設施的符號，是以具象圖形傳達意義的「pictogram（圖像符號／象徵符號）」。diagram 指圖表，logotype 是字標／標誌字，lettering 是文字書寫設計，皆非此類示意記號。地圖符號用簡明圖像溝通，故屬 pictogram。

第58題

19 世紀開設第一家從排版、編輯、裝訂成書以至於設計、印刷都完全包辦的印刷廠是 1. 威廉 ̇ 莫里斯(William Morris) 2. 康丁斯基(Wassily Kandinsky) 3. 格羅佩斯(Waltor Gropius) 4. 保羅克利 (Paulklee)。

答案：(1) 威廉 ̇ 莫里斯(William Morris)

解析：19世紀英國工藝美術運動領袖威廉·莫里斯（William Morris）於1891年創設凱姆斯科特出版社（Kelmscott Press），從活字排版、編輯、裝訂成書到設計、印刷一手包辦，倡導書籍工藝美學。其餘三人為現代藝術／設計教育家，非印刷廠創辦者，故選威廉·莫里斯。

第59題

與公務機關有業務往來構成職務利害關係者,下列敘述何者正確? 1. 高級茶葉低價售予有利害關係之承辦公務員,有價購行為就不算違反法規 2. 與公務機關承辦人飲宴應酬為增進基本關係的必要方法 3. 機關公務員藉子女婚宴廣邀業務往來廠商之行為,並無不妥 4. 將餽贈之財物請公務員父母代轉,該公務員亦已違反規定。

答案：(4) 將餽贈之財物請公務員父母代轉,該公務員亦已違反規定

第60題

所謂營業秘密,係指方法、技術、製程、配方、程式、設計或其他可用於生產、銷售或經營之資 訊,但其保障所需符合的要件不包括下列何者? 1. 所有人已採取合理之保密措施者 2. 因其秘密 性而具有實際之經濟價值者 3. 因其秘密性而具有潛在之經濟價值者 4. 一般涉及該類資訊之人所知者。

答案：(4) 一般涉及該類資訊之人所知者

第61題

有關紙張尺寸之敘述,下列何者正確? 1. 以菊版對開紙張印刷,雙面最多可拼版成8 頁A4 2. 菊全開紙張可裁成30 張A3 尺寸 3. A4 紙張是菊版8 開的完成尺寸 4. 菊版對開大於四六版對開紙張。

答案：(1) 以菊版對開紙張印刷,雙面最多可拼版成8 頁A4、(3) A4 紙張是菊版8 開的完成尺寸

解析：選項1正確：菊版對開紙（約636×469mm）雙面拼版，每面可排4頁A4（210×297mm），雙面即8頁。選項3正確：在印刷實務中A4（210×297mm）常等同菊版8開的完成尺寸。選項2錯誤：菊全開面積約636×939mm，A3為297×420mm，最多僅能裁約4張，遠少於30張。選項4錯誤：四六版（全開約788×1091mm）大於菊版，故四六版對開亦大於菊版對開。故選1、3。

第62題

下列對Indesign 色彩及油墨設定敘述何者正確? 1. 版面中有太多特殊色時可在油墨管理中進行轉換 2. 印刷版面中的RGB 點陣圖應先行轉換CMYK 再編輯 3. 印刷金色或銀色可由色票工具中新增 4. 分色預視是為了檢視版面尺寸與解析度。

答案：(1) 版面中有太多特殊色時可在油墨管理中進行轉換、(2) 印刷版面中的RGB 點陣圖應先行轉換CMYK 再編輯、(3) 印刷金色或銀色可由色票工具中新增

解析：InDesign色彩與油墨設定：①當版面特殊色過多、印刷成本與套印困難時，可經「油墨管理（Ink Manager）」將特殊色轉換為印刷四色（CMYK），正確。②印刷用圖應先將RGB點陣圖轉CMYK再編輯置入，避免螢幕與印刷色差，正確。③金、銀等特殊色可於「色票（Swatches）」中新增spot color（如PANTONE金銀），正確。④分色預視（Separations Preview）用於檢查各墨版、疊印與油墨覆蓋率，非檢視尺寸與解析度，錯誤。故選①②③。

第63題

人的眼睛之所以能看見色彩是因為光線照到顏色所反射出各種不同的波長、反射率、振幅所形 成,下列敘述何者正確? 1. 振幅決定明度大小 2. 反射率決定明度大小 3. 振幅愈大彩度愈高 4. 波長愈長偏紫。

答案：(2) 反射率決定明度大小、(3) 振幅愈大彩度愈高

第64題

以下關於視覺錯視的色彩理論敘述何者正確? 1. 色彩依明度高低,由深至淺排列,會產生漸層且移動的視覺效果 2. 當凝視紅色光一段時間,視線轉離時,會產生青色光,此現象稱為網膜混合 3. 手術房的醫護人員身穿淺綠色工作服,是根據補色殘像的色彩理論 4. 同色色彩依彩度排列,會產生彩度移動的運動感。

答案：(1) 色彩依明度高低,由深至淺排列,會產生漸層且移動的視覺效果、(3) 手術房的醫護人員身穿淺綠色工作服,是根據補色殘像的色彩理論、(4) 同色色彩依彩度排列,會產生彩度移動的運動感

解析：色彩造形的錯視效果來自「秩序排列」：明度由深至淺依序排列，眼睛會自動補出階調連續性，形成漸層移動的錯覺；同一色相僅改變彩度排列，也會產生彩度推移的運動感，歐普藝術常運用此原理。第2項的敘述有誤：凝視紅光後轉移視線所見的青色，是視覺細胞疲勞造成的「補色殘像（後像）」，並非「網膜混合」；網膜混合是指兩色快速並置或經旋轉盤混合成中間色的現象。手術房採用淺綠色工作服，正是利用紅色血液的補色殘像，使醫護人員視線移開血跡後，眼中不會殘留青綠色互補影像而干擾判斷，故第3項正確。

第65題

關於下圖,下列敘述何者正確? 1. 百記沙龍海報 2. 紅磨坊海報 3. 法國人羅特列克的作品 4. 法國人慕夏的作品。

答案：(1) 百記沙龍海報、(4) 法國人慕夏的作品

第66題

使用柯達生產的灰卡時,下列敘述何者正確? 1. 測光時灰卡附近不可以有明亮的反射物體 2. 使用灰卡上有影子時不可超過5% 3. 測光時灰卡表面不可以有反射光線在上面 4. 反射率為18%。

答案：(1) 測光時灰卡附近不可以有明亮的反射物體、(3) 測光時灰卡表面不可以有反射光線在上面、(4) 反射率為18%

解析：選項4正確：柯達灰卡標準反射率為18%，用以代表景物平均亮度，供相機測光或手動設定白平衡。選項3正確：測光時灰卡表面不可有鏡面反光（強烈反射光斑），否則測光表會讀到過亮反光而非18%灰，導致曝光錯誤。選項1正確：灰卡附近不宜有明亮反射物體，避免其反射光干擾灰卡受光，使讀值失真。故選1、3、4。

第67題

何謂人體工學,下列敘述何者正確? 1. 訓練人去適應機器的學問 2. 讓人使用器具更方便舒適 3. 以人為中心設計機器 4. 人體工學是第二次世界大戰時產生一門學問。

答案：(2) 讓人使用器具更方便舒適、(3) 以人為中心設計機器、(4) 人體工學是第二次世界大戰時產生一門學問

解析：人體工學（人因工程）是以「人」為主體的應用科學，透過研究人體尺度、生理負荷、感官與認知特性，讓器具、機具與作業環境配合人的能力，達到安全、方便、舒適與效率。因此它強調「以人為中心設計機器」，而非訓練人去適應機器；第1項所述「訓練人適應機器」恰與其精神相反。此學門在第二次世界大戰期間，因戰機座艙、雷達與武器操作常因人機介面不良而失誤，開始有系統地整合心理學、生理學與工程技術，戰後逐步發展為獨立學科。

第68題

有關數位插畫之敘述,下列何者正確? 1. InDesign 是模仿手繪筆調的繪圖軟件 2. Painter 是圖文整合的繪圖軟件 3. Illustrator 是向量式的繪圖軟件 4. Photoshop 是點陣式的繪圖軟件。

答案：(3) Illustrator 是向量式的繪圖軟件、(4) Photoshop 是點陣式的繪圖軟件

解析：數位繪圖軟體依影像構成方式可分向量式與點陣式。Illustrator 以數學路徑與節點描述圖形，屬向量式軟體，放大不失真，適合標誌與插畫線稿；Photoshop 以像素格點記錄影像，屬點陣式軟體，適合照片編修與層次細膩的繪畫。InDesign 的核心功能是頁面排版與出版品組版，並非模擬手繪筆調的繪圖軟體；Painter 才是以模擬油畫、水彩、粉彩等手繪筆觸與紙紋著稱的軟體，而非以圖文整合為主。故第1、2項敘述錯置，正解為3、4。

第69題

德國化學家奧斯華德(Wilhelm Ostwald,1853~1932)開發色彩體系,並於1918 年發表「色調的調 和」,並主張「調和為法則的遵循」,下列敘述何者正確? 1. 無彩色的調和 2. 色相對比的調和 3. 無彩色與有彩色的調和 4. 同一色相的調和。

答案：(1) 無彩色的調和、(3) 無彩色與有彩色的調和、(4) 同一色相的調和

解析：奧斯華德以色彩秩序為核心，主張「調和即秩序」，色彩若依一定規則選配便能產生和諧。其調和論常被歸納為三類：同一色相的調和，即同色相不同明度、彩度的搭配；無彩色的調和，即黑、白、灰階的層次組合；無彩色與有彩色的調和，即以灰階襯托彩色，使彩度關係更清楚。色相對比雖是色彩對比的重要現象，但並非奧斯華德調和體系所歸納的這三種基本類型，故第2項不列入。作答時掌握「同色相、無彩色、無彩與有彩」三組關鍵詞即可。

第70題

下列何者不屬於廣告策略的規畫範疇? 1. 廣告預算多少 2. 廣告配合廠商是誰 3. 傳播對象是誰 4. 廣告主是誰。

答案：(2) 廣告配合廠商是誰、(4) 廣告主是誰

解析：廣告策略規畫是在廣告活動展開前，決定「要對誰說、說什麼、用多少資源、透過何種媒體」的整體思考，因此須包含廣告目標、廣告預算的分配、傳播對象（目標視聽眾）的界定、訊息策略與媒體策略等項目，第1、3項均屬其範疇。相對地，廣告主是出資委託的當事人，在策略規畫之前即已確定，並非策略規畫的內容；廣告配合廠商是誰，屬於執行階段的發包與協力單位選擇，也非策略層次的規畫項目。故不屬於者為第2、4項。

第71題

從概念而言,下列對「體積」的敘述何者正確? 1. 某一平面不同方位運動所構成的 2. 被各種平面所封閉 3. 連接線或邊所構成的內部空間 4. 具有三度空間。

答案：(1) 某一平面不同方位運動所構成的、(2) 被各種平面所封閉、(4) 具有三度空間

解析：造形基本元素由點、線、面、體逐級構成：線移動成面，面再朝不同方位移動或旋轉，即構成具有長、寬、深三度空間的「體」。體必須被各種平面（或曲面）所封閉包圍，才能形成可辨識的實體量感，因此第1、2、4項皆為體積的正確描述。第3項「連接線或邊所構成的內部空間」敘述的其實是「面」的成形方式，也就是封閉的線圍出內部區域，並非體積的定義，屬於層次混淆的選項。

第72題

關於十七、十八世紀漫畫的敘述,下列何者為正確? 1. 將庶民情緒及都市生活做了極貼切的宣洩 2. 諷刺漫畫家荷加斯(Hogarth)揭開了近代漫畫之幕 3. 十九世紀後半,歐洲各都市漫畫雜誌陸續創刊,漫畫家之間的交流也跟著開始 4. 杜米埃、羅蘭遜、吉魯雷則開啟了英國近代漫畫的黃金時代。

答案：(1) 將庶民情緒及都市生活做了極貼切的宣洩、(2) 諷刺漫畫家荷加斯(Hogarth)揭開了近代漫畫之幕、(3) 十九世紀後半,歐洲各都市漫畫雜誌陸續創刊,漫畫家之間的交流也跟著開始

解析：十七、十八世紀歐洲都市興起、印刷術普及，漫畫成為抒發庶民情緒與批判都市生活的出口。英國畫家荷加斯以連續版畫描寫社會百態與道德諷刺，被視為揭開近代漫畫之幕的人物。十九世紀後半，歐洲各都市陸續創辦漫畫雜誌，如英國《Punch》帶動的風潮，漫畫家彼此觀摩交流，形成專業社群。第4項有誤：杜米埃是法國畫家，與英國的羅蘭遜、吉魯雷並非同一國家，將三人並列為「英國」近代漫畫黃金時代的開創者並不正確。

第73題

設計的實用要素,是指以下哪些要點? 1. 意義 2. 價值 3. 美學 4. 功能。

答案：(1) 意義、(2) 價值、(4) 功能

解析：設計要素常分為實用要素與審美要素兩大類。實用要素著眼於設計物能否達成預期目的，包括作品所傳達的意義、對使用者與社會形成的價值，以及實際提供的功能，三者都指向「有用」的判斷。美學（造形、比例、色彩、質感等形式條件）屬於審美要素，處理感官愉悅與美感表現，不列入實用要素，因此不選3。

第74題

下列製圖之敘述何者正確? 1. 正投影中的視線角度成60° 2. 直線和圓弧相切,切點和圓心的連線和該直線的夾角90° 3. 直線和圓弧相切,切點和圓心的連線和該直線的夾角45° 4. 正投影中的視線角度相互垂直。

答案：(2) 直線和圓弧相切,切點和圓心的連線和該直線的夾角90°、(4) 正投影中的視線角度相互垂直

解析：正投影的光線（視線）彼此平行，並以垂直於投影面的方向投射，才能忠實呈現物體實形，故選項4所指的垂直關係成立；選項1所稱60°並非正投影的視線角度。圓弧與直線相切時，切點到圓心的半徑必與切線垂直，兩者夾角為90°，所以2正確，3的45°錯誤。綜合判斷即為2、4。

第75題

有關綠色設計敘述,下列何者正確? 1. 綠色生產以最低汙染乃至零汙染的生產過程為目標 2. 產品設計時注意零件容易拆解、原料種類儘量單一化、相容原料避免複合使用,係符合綠色設計之再使用(Reuse)的精神 3. 在不影響功能下,綠色產品輕、薄、 短、小的設計方針是一種符合減量(Reduce)的精神 4. 綠色設計至少需具備3R(Reduce;Reuse;Recycle)精神。

答案：(1) 綠色生產以最低汙染乃至零汙染的生產過程為目標、(3) 在不影響功能下,綠色產品輕、薄、 短、小的設計方針是一種符合減量(Reduce)的精神、(4) 綠色設計至少需具備3R(Reduce;Reuse;Recycle)精神

解析：綠色生產以最低污染甚至零污染為目標，1正確。在不影響功能前提下採輕、薄、短、小，可減少材料與能源消耗，屬Reduce精神，3正確。3R（減量、再使用、回收）是綠色設計的最低要求，4正確。2所述易拆解、原料單一化、避免複合材，目的在使廢棄物便於分類回收，屬Recycle；Reuse指產品或零件直接重複使用，兩者不同。

第76題

「漫畫」的含義,可以指 1. Cartoon(卡通) 2. Comic strip(連環圖畫) 3. Animation(動畫) 4. Caricature(諷刺畫)。

答案：(1) Cartoon(卡通)、(2) Comic strip(連環圖畫)、(4) Caricature(諷刺畫)

解析：「漫畫」在中文語境涵蓋範圍很廣：Cartoon指單幅或短篇的卡通漫畫，Comic strip指報刊連載的連環圖畫，Caricature指誇張特徵的諷刺畫，三者都以繪畫為表現媒介，也常被通稱為漫畫。Animation是動畫，以連續影格播放形成動態影音，製作方式與呈現形態都與靜態漫畫不同，一般不歸入漫畫範疇，故不選3。

第77題

在Adobe Illustrator 色表中色票之敘述,下列何者正確? 1. TOYO 94 COLOR FINDER 共有1050 色 2. TOYO COLOR FINDER 共有1180 色 3. FOCOL TONE 共有830 色 4. DIC COLOR GUIDE 共有1280 色。

答案：(1) TOYO 94 COLOR FINDER 共有1050 色、(3) FOCOL TONE 共有830 色、(4) DIC COLOR GUIDE 共有1280 色

解析：各色票系統的色數是常考記憶點：TOYO 94 COLOR FINDER 為1050色，FOCOL TONE 為830色，DIC COLOR GUIDE 為1280色，故1、3、4正確。2所稱TOYO COLOR FINDER 1180色與實際色數不符，該系統的色數並非1180色。作答時宜把廠牌與色數成對記憶，避免張冠李戴。

第78題

在陽光下攝影時,有關白平衡的設定,下列何者正確? 1. 用晴天模式色彩微微偏藍 2. 用日光燈模式可使色彩偏藍 3. 用燈泡模式可修正米黃色引起的偏橙色現象 4. 用多雲模式可使色彩偏暖色調。

答案：(1) 用晴天模式色彩微微偏藍、(2) 用日光燈模式可使色彩偏藍、(4) 用多雲模式可使色彩偏暖色調

第79題

關於下圖,下列敘述何者正確? 1. 壓克力顏料 2. 材料油彩 3. 作者孟克 4. 作者畢卡索。

答案：(2) 材料油彩、(4) 作者畢卡索

第80題

水彩紙有哪些肌理種類,對畫面表現質感有增強的效果? 1. 免壓紙(Not paper) 2. 粗面紙(Rough paper) 3. 冷壓紙(Cold-pressed paper) 4. 熱壓紙(Hot-pressed paper)。

答案：(1) 免壓紙(Not paper)、(2) 粗面紙(Rough paper)、(3) 冷壓紙(Cold-pressed paper)