民國110年 第3梯次 20106 視覺傳達設計─平面設計MAC乙級 學科考古題與答案

第1題

目前大部分的座架式相機,不是單軌式就是 1. 雙軌式 2. 手持式 3. 底座式 4. 多軌式。

答案：(3) 底座式

第2題

西元十七世紀法國凡爾賽宮的建築外觀,室內裝飾成家具設計的風格是典型 1. 新藝術風格(Art No uveau) 2. 洛可可風格(Rococo) 3. 巴洛克風格(Baroque) 4. 羅馬風格的表現。

答案：(3) 巴洛克風格(Baroque)

解析：凡爾賽宮建於17世紀路易十四時代，其宏偉對稱的建築外觀、華麗室內裝飾與家具，是「巴洛克風格(Baroque)」的典型代表。巴洛克強調誇張動感、繁複裝飾與王權氣勢。洛可可(Rococo)興起於18世紀路易十五時期，較為纖巧柔美；新藝術與羅馬風格年代均不符，故選巴洛克。

第3題

透視圖法又稱為遠近畫法,興起於十四世紀西方繪畫中,早期是藉方格和 1. 拉線法 2. 景物觀察法 3. 人體測試法 4. 空間丈量法。

答案：(1) 拉線法

解析：透視圖法（遠近畫法）於14世紀文藝復興初期興起，畫家借助「方格」（如阿爾伯蒂的網格幕）與「拉線法」（以細線從視點連至物體、在網格上定點描繪，又稱引線法／絲線法）建立正確的消失點與透視線。此法由杜勒等人以透視機具實證，故早期透視是藉方格和拉線法完成。

第4題

下列哪一項的能源效率標示級數較省電? 1. 3 2. 1 3. 4 4. 2。

答案：(2) 1

第5題

在幾何學上「點」代表何種意涵 1. 終止 2. 大小 3. 方向 4. 位置。

答案：(4) 位置

解析：幾何學上「點」是沒有大小、只有位置的抽象概念，用以標定空間中的所在處。在平面構成中，點雖可視覺化為小圓點，但其本質意涵在於「位置」。選項1終止、2大小、3方向皆非點的定義；點不具大小（大小是面的概念），也不指示方向。故選4。

第6題

下列何種屋頂非為台灣傳統建築形式 1. 懸山 2. 紋山 3. 硬山 4. 歇山。

答案：(2) 紋山

解析：台灣傳統建築屋頂形式主要有歇山、懸山、硬山、廡殿、攢尖等。懸山（屋檐伸出山牆）、硬山（山牆封頂）、歇山（結合懸山與廡殿）皆為常見傳統形式。而「紋山」並非傳統建築屋頂之名稱，屬於錯誤選項。故選2。

第7題

下列哪兩個英文字母在併置時最需刻意進行字間的微調 1. MT 2. OT 3. MN 4. CM。

答案：(2) OT

解析：字間微調（kerning）主要處理「圓弧邊對上外伸橫臂或斜線」所造成的視覺空隙。O 的右緣是圆弧，T 的頂端橫臂向左外伸，兩者併置時中間會形成一塊明顯的空白，必須把字距收緊（負字距）才能讓視覺重量平衡；同類組合如 To、Ta、Te 都是典型的微調對象。MT 的 M 右側為斜直線、MN 兩側多為直線，貼合度較好；CM 雖也需略作調整，但空隙不如 OT 明顯，故選 OT。

第8題

「De Stijl」在臺灣稱之為 1. 風格派 2. 構成主義 3. 前衛藝術 4. 裝飾主義。

答案：(1) 風格派

解析：De Stijl是1917年起源於荷蘭的藝術運動，強調水平垂直構成、原色與幾何抽象，中文（台灣）譯稱「風格派」。構成主義（Constructivism）為俄國流派，前衛藝術、裝飾主義皆非其專稱。故選1。

第9題

根據消除對婦女一切形式歧視公約(CEDAW),下列何者正確? 1. 傳統習俗應予保護及傳承,即使含有歧視女性的部分,也不可以改變 2. 只關心女性在政治方面的人權和基本自由 3. 對婦女的歧視指基於性別而作的任何區別、排斥或限制 4. 未要求政府需消除個人或企業對女性的歧視。

答案：(3) 對婦女的歧視指基於性別而作的任何區別、排斥或限制

第10題

在設計方法中,K.J.法指的是 1. 腦力激盪法 2. 屬性列舉法 3. 分類法 4. 水平思考法。

答案：(3) 分類法

解析：K.J.法是日本川喜田二郎（Kawakita Jiro）提出的創意整理方法，透過將零散資料寫成卡片、反覆聚類歸納，屬於「分類法／親和圖法（Affinity Diagram）」。腦力激盪法為Osborn提出，屬性列舉法為Crawford，水平思考法為De Bono。故選3。

第11題

想要製作一張浪漫風格的婚禮邀請卡,下列何種字型比較適合 1. Arial Black 2. Impact 3. Edwardian Script 4. Cooper Black。

答案：(3) Edwardian Script

解析：婚禮邀請卡講求浪漫優雅，宜選裝飾性、書寫感的字體。Edwardian Script為優美草寫（script）字型，最契合浪漫氛圍。Arial Black、Impact、Cooper Black皆為粗黑無襯線或圓體，視覺沉重，不適婚禮浪漫風格。故選3。

第12題

黑白軟片的沖片過程,a.急制、b.定影、c.水洗、d.顯影,請排列正確流程 1. dabc 2. dbca 3. bcda 4. a bcd。

答案：(1) dabc

解析：黑白軟片沖片標準流程為：顯影（d，使潛影還原）→急制（a，酸性停顯液停止顯影）→定影（b，硫代硫酸鈉固定影像）→水洗（c，洗去殘餘藥液）。故正確順序為dabc。若順序錯誤會導致顯影過度或藥液互染。故選1。

第13題

銅版紙能表現非常細膩的網目,現多採用 1. 鋅凸版 2. P.S 版 3. 網版 4. 鋅版印刷。

答案：(2) P.S 版

解析：銅版紙（塗布紙）表面平滑、能呈現細膩網目，現代平版印刷多採用P.S版（Pre-Sensitized Plate，預塗感光版）晒版印刷，解析度高且適合細網。鋅凸版、網版、鋅版印刷在細緻度上不及PS版平印。故選2。

第14題

最早的斜體字型(Italic Letter)在十五世紀,出現在 1. 義大利 2. 英國 3. 荷蘭 4. 法國。

答案：(1) 義大利

第15題

現有96 頁的A5 廣告型錄,採用菊全紙印刷時,每冊的台(帖)數為何 1. 8 台 2. 6 台 3. 3 台 4. 4 台。

答案：(3) 3 台

解析：菊全紙對摺裁切成菊16開，正好等於 A5 的完成尺寸，所以一張菊全紙單面可排 16 個 A5 版面；若採雙面印刷，一張紙可印 32 頁。台（帖）數的算法為：總頁數 ÷ 每台頁數，即 96 ÷ 32 = 3，故為 3 台。若誤以單面 16 頁計算，會得到 96 ÷ 16 = 6 台，那是只算單面時的結果，實際書籍採雙面印刷，因此 6 台、8 台、4 台都不正確。

第16題

依環境影響評估法規定,對環境有重大影響之虞的開發行為應繼續進行第二階段環境影響評估, 下列何者不是上述對環境有重大影響之虞或應進行第二階段環境影響評估的決定方式? 1. 有民眾或團體抗爭 2. 自願進行 3. 明訂開發行為及規模 4. 環評委員會審查認定。

答案：(1) 有民眾或團體抗爭

第17題

形容規律且反覆的模式,是指 1. 協調 2. 對稱 3. 平衡 4. 律動。

答案：(4) 律動

解析：在視覺設計中，律動指的是線條、形狀或色彩等要素，依一定的規律不斷重複或漸變所產生的運動感。與對稱強調均衡、協調強調統一不同，律動更著重於節奏與動勢。規律且反覆的模式正是律動的表現方式，故選項4正確。

第18題

掃瞄器因不同媒材選用不同的文件格式,下列何者屬於反射稿 1. 印刷稿 2. 透明片 3. 幻燈片 4. 投影片。

答案：(1) 印刷稿

解析：掃瞄稿件可分為透射稿與反射稿兩類。反射稿是指不透光的原稿，如一般印刷品、照片等，掃瞄器利用反射光線擷取影像。透明片、幻燈片及投影片皆為透光性原稿，屬透射稿。印刷稿多為紙質反射稿，故選項1正確。

第19題

The Arts & Crafts Movement 時期的代表人物為 1. 保羅克利(Paul Klee) 2. 威廉 ̇莫里斯(Willia m Morris) 3. 康丁斯基(Wassily Kandinsky) 4. 格羅佩斯(Waltor Gropius)。

答案：(2) 威廉 ̇莫里斯(Willia m Morris)

解析：英國工藝美術運動（The Arts & Crafts Movement）興起於十九世紀末，旨在反對工業大量生產帶來的粗劣設計，強調手工藝、樸素與自然的美學。威廉·莫里斯（William Morris）不僅是此運動的理論倡導者，更親自參與設計書籍、壁紙、織品等，為最具代表的人物，故選項2正確。

第20題

當擬定廣告策略時,若以商品的「利益點」作為訴求主軸,下列何項較不重要 1. 優美的外觀造形 2. 價格的優惠 3. 購買時的便利性 4. 獨特的配方。

答案：(3) 購買時的便利性

第21題

彩色分色時,使用何種濾色鏡分離出青色版 1. 藍色 2. 綠色 3. 黃色 4. 紅色。

答案：(4) 紅色

解析：彩色印刷採用加減色原理分色，青色版（Cyan）需分離出原稿中所含的青色成分。由於青色會吸收紅光，故在分色時使用紅色濾色鏡，僅讓紅光通過而遮擋其他色光，方能正確分離出青色網點，故選項4正確。

第22題

將文字與圖案組合在一起,亦稱為圖案化的文字標誌,稱之為 1. 插畫 2. 標誌 3. 繪文字 4. 組合式商標。

答案：(4) 組合式商標

解析：組合式商標是將文字與圖案兩種要素結合設計，整體形成一個不可任意分割的標誌，亦有稱為圖案化文字標誌的說法。此類商標在視覺上兼具文字的識別性與圖案的表徵性，與單純的插畫或僅文字設計不同，故選項4正確。

第23題

在Munsell 色彩的排列中,哪一項是垂直的排列 1. Hue 2. Chroma 3. Gamma 4. Value。

答案：(4) Value

第24題

勞工常處於高溫及低溫間交替暴露的情況、或常在有明顯溫差之場所間出入,對勞工的生(心)理 工作負荷之影響一般為何? 1. 不一定 2. 增加 3. 無 4. 減少。

答案：(2) 增加

第25題

小張獲選為小孩學校的家長會長,這個月要召開會議,沒時間準備資料,所以,利用上班期間有 空檔非休息時間來完成,請問是否可以? 1. 不可以,因為這是私事,不可以利用上班時間完成 2. 可以,因為不耽誤他的工作 3. 可以,因為他能力好,能夠同時完成很多事 4. 可以,只要不要被發現。

答案：(1) 不可以,因為這是私事,不可以利用上班時間完成

第26題

大多數數位相機的取景方式為光學式觀景窗及 1. TTL 觀景窗 2. CCD 液晶觀景幕 3. DIC 觀景窗 4. L CD 液晶觀景幕。

答案：(4) L CD 液晶觀景幕

解析：數位相機常見的取景方式為光學式觀景窗與液晶螢幕（LCD）觀景幕；LCD 液晶觀景幕可即時預覽影像與參數，是現代數位相機的主要取景介面。TTL、CCD、DIC 並非標準的觀景幕命名。

第27題

DM 設計輸出將檔案轉成PDF 檔案時,內置圖片色彩條件設定何者正確 1. LAB 2. CMYK 3. RGB 4. 索引色。

答案：(2) CMYK

第28題

下列商標設計何者具有典型新國際平面設計特徵? 1. 2. 3. 4. 。

答案

• 1

第29題

在中國傳統五行,金、木、水、火、土與色彩及方位息息相關,就下列各圖中,哪一個圖是正確 的 1. 2. 3. 4. 。

答案

• 4

第30題

有現代海報之父之稱的設計師是? 1. 德嘉(Edgar Degas) 2. 羅特列克(Henri de Toulouse-Lautre c) 3. 史蒂因連(Théophile Steinlen) 4. 朱勒薛雷(Jules Chéret)。

答案：(4) 朱勒薛雷(Jules Chéret)

解析：十九世紀末法國石版海報蓬勃發展，朱勒·薛雷（Jules Chéret）大量運用明亮色彩、流暢線條與活潑的人物造型，將原本商業性質的海報提升至具有藝術價值的平面作品。後世普遍稱其為「現代海報之父」，故選項4正確。

第31題

下列何者非屬電氣之絕緣材料? 1. 漂白水 2. 空氣 3. 絕緣油 4. 氟氯烷。

答案：(1) 漂白水

第32題

溫室氣體減量及管理法所稱主管機關,在中央為下列何單位? 1. 衛生福利部 2. 經濟部能源局 3. 行政院環境保護署 4. 國家發展委員會。

答案：(3) 行政院環境保護署

第33題

下列何者屬於無襯線字型 1. Bodoni 2. Garamond 3. Futura 4. Times。

答案：(3) Futura

解析：無襯線字型（Sans-serif）指無筆畫末端裝飾的字型，給人現代、簡潔且具機能性的感覺。Futura屬於幾何式無襯線字型，線條簡練、結構嚴謹，為二十世紀現代主義設計常用字型。Bodoni、Garamond、Times皆屬有襯線字型，故選項3正確。

第34題

下列有關省水標章的敘述何者正確? 1. 獲得省水標章的產品並無嚴格測試,所以對消費者並無一定的保障 2. 省水標章除有用水設備外,亦可使用於冷氣或冰箱上 3. 省水標章能激勵廠商重視省水產品的研發與製造,進而達到推廣節水良性循環之目的 4. 省水標章是環保署為推動使用節水器材,特別研定以作為消費者辨識省水產品的一種標誌。

答案：(3) 省水標章能激勵廠商重視省水產品的研發與製造,進而達到推廣節水良性循環之目的

第35題

廣告已經被證實是許多消費者從中獲得什麼的重要來源 1. 生活八卦 2. 教育方針 3. 資訊情報 4. 人生理念。

答案：(3) 資訊情報

解析：廣告的核心功能之一是傳遞商品與品牌資訊，消費者透過廣告取得新產品、促銷、服務等情報。生活八卦、教育方針與人生理念並非廣告主要提供內容，因此資訊情報最符合廣告的溝通目的。

第36題

在面積大小及圖形條件相同之下,下列何組配色視認距離最佳 1. 黃地綠圖 2. 綠地白圖 3. 黑地黃圖 4. 白地黑圖。

答案：(3) 黑地黃圖

解析：在相同面積與圖形條件下，視認距離取決於前景與背景的對比度。黑地黃圖的明度與色相差異大，對比強烈，遠距離辨識度最佳。黃地綠圖與綠地白圖對比不足，白地黑圖雖對比高但黃黑組合在遠視下更醒目。

第37題

IBM 第二代經營者湯姆士,華特生曾說「Good design is good ________.」 1. design 2. matter 3. bus iness 4. product。

答案：(3) bus iness

解析：IBM 第二代經營者湯姆士·華特生的名言為「Good design is good business」，強調設計品質直接影響商業成果。design、matter、product 均不符合該名言的原意，business 才是正確答案。

第38題

請問VALS 是屬於廣告研究的哪一個領域 1. 企業管理研究 2. 訊息研究 3. 消費者研究 4. 媒體研究。

答案：(3) 消費者研究

解析：VALS（Values and Lifestyles）是依消費者價值觀與生活方式分類的行銷研究工具，用於了解目標客群的消費行為與偏好，因此屬於消費者研究領域，而非企業管理、訊息或媒體研究。

第39題

在相同之最佳條件下,下列何種規格相機所拍出來的影像放大效果較好 1. 135 相機 2. 4"×5"相機 3. 120 相機 4. 110 相機。

答案：(2) 4"×5"相機

解析：底片面積越大，單位面積內記錄的影像細節越多，放大時失真與顆粒較少。4"×5" 大片幅相機的底片面積遠大於 120、135、110 規格，因此在相同最佳條件下放大效果較好。

第40題

根據性騷擾防治法,有關性騷擾之責任與罰則,下列何者錯誤? 1. 對於因教育、訓練、醫療、公務、業務、求職,受自己監督、照護之人,利用權勢或機會為性騷擾者,得加重科處罰鍰至二分之一 2. 對他人為性騷擾者,如果沒有造成他人財產上之損失,就無需負擔金錢賠償之責任 3. 對他人為性騷擾者,由直轄市、縣(市)主管機關處1 萬元以上10 萬元以下罰鍰 4. 意圖性騷擾,乘人不及抗拒而為親吻、擁抱或觸摸其臀部、胸部或其他身體隱私處之行為者,處2 年以下有期徒刑、 拘役或科或併科10 萬元以下罰金。

答案：(2) 對他人為性騷擾者,如果沒有造成他人財產上之損失,就無需負擔金錢賠償之責任

第41題

欲降低由玻璃部分侵入之熱負載,下列的改善方法何者錯誤? 1. 換裝雙層玻璃 2. 貼隔熱反射膠片 3. 加裝深色窗簾 4. 裝設百葉窗。

答案：(3) 加裝深色窗簾

第42題

酸雨對土壤可能造成的影響,下列何者正確? 1. 土壤液化 2. 土壤礦化 3. 土壤中的重金屬釋出 4. 土壤更肥沃。

答案：(3) 土壤中的重金屬釋出

第43題

眼內噴入化學物或其他異物,應立即使用下列何者沖洗眼睛? 1. 牛奶 2. 清水 3. 稀釋的醋 4. 蘇打水。

答案：(2) 清水

第44題

以下哪一項員工的作為符合敬業精神? 1. 未經雇主同意擅離工作崗位 2. 謹守職場紀律及禮節,尊重客戶隱私 3. 運用雇主的資源,從事個人工作 4. 利用正常工作時間從事私人事務。

答案：(2) 謹守職場紀律及禮節,尊重客戶隱私

第45題

一張100 lpi 的印刷網片其圖像上Pixel 的尺寸大小為 1. 1/150 inch 2. 1/200 inch 3. 1/100 inch 4. 1/50 inch。

答案：(2) 1/200 inch

解析：網線數（lpi）表示每英寸有幾條網線，100 lpi 即每英寸 100 線，一個網點單元邊長為 1/100 inch。傳統網片輸出時，網點單元再由像素組成，換算慣用式為：像素尺寸 = 1 ÷（2 × 網線數）。代入 2 × 100 = 200，得 1/200 inch。因此 1/100 inch 是網點單元的尺寸而非像素尺寸，1/50、1/150 inch 也不符公式計算結果，故選 1/200 inch。

第46題

以「6 表示為1」之比例尺是 1. 放尺 2. 不變 3. 縮尺 4. 足尺。

答案：(3) 縮尺

第47題

一平面通過圓球的內部,其交線為 1. 圓 2. 點 3. 橢圓 4. 直線。

答案：(1) 圓

解析：球面與平面的相交情形只有三種：平面與球不相交、平面與球相切於一點、平面穿過球內部。當平面通過球體內部時，交線必為一個圓；若平面正好通過球心，該圓的半徑等於球半徑，稱為大圓（最大圓），若未通過球心則為較小的圓。因此交線不會是橢圓或直線，點只在相切（僅接觸一點）時才成立，本題平面通過球內部，答案為圓。

第48題

二十世紀的機能主義建築師以 1. 機能結構 2. 機能哲學 3. 機能美學 4. 機能力學為基礎,致力開發簡單的幾何造形,同時去除裝飾。

答案：(3) 機能美學

解析：二十世紀機能主義（functionalism）的核心主張是「形隨機能」，建築師與設計師以機能美學為基礎，認為美感應由構造與使用需求自然產生，因而大量採用簡單的幾何造形，並去除多餘裝飾，包浩斯與現代主義建築即為代表。機能結構、機能哲學、機能力學雖都與機能相關，但造形原理談的是以機能為出發點所建立的美學觀點，故選機能美學。

第49題

1960 年代又被稱為視覺藝術或網膜藝術的是 1. 構成主義(Constructivism) 2. 歐普藝術(Optical Art) 3. 普普藝術(POP Art) 4. 達達(DADA)。

答案：(2) 歐普藝術(Optical Art)

解析：1960年代興起的歐普藝術（Op Art，Optical Art）強調視覺知覺與網膜刺激，利用幾何圖形、明暗與色彩對比製造晃動、閃爍、前後浮動等錯視效果，被稱為「視覺藝術」或「網膜藝術」。構成主義為1920年代俄國藝術；普普藝術取材大眾文化；達達為一次大戰期間的反藝術運動，皆非1960年代以視網膜效果著稱者。

第50題

為文字創造開啟了大門,創造了書寫的是 1. 古代蘇美人 2. 已不可考證 3. 古代亞述人 4. 古代埃及人。

答案：(1) 古代蘇美人

解析：文字與書寫的濫觴一般歸於古代蘇美人（Sumerians）。約西元前3200年，蘇美人在兩河流域發明楔形文字（cuneiform），以蘆葦桿在泥板上壓刻符號記錄事務，為人類已知最早的文字系統，開啟書寫紀錄的大門。古代埃及象形文字出現晚於蘇美楔形文字；亞述人則是繼承蘇美文字傳統，故非創始者。

第51題

印刷標色M10+Y10 是指什麼色 1. 淡紫色 2. 淡藍色 3. 粉紅色 4. 紅色。

答案：(3) 粉紅色

解析：印刷四色（CMYK）中，M為洋紅（Magenta）、Y為黃（Yellow）。依減色混色原理，M+Y疊印產生紅色調；當二者網點皆僅10%（極低比例）時，呈現極淡的紅，即粉紅色。M10+C10偏紫紅，M10+K10偏深紅，皆非此組合。故M10+Y10為粉紅色。

第52題

美國符號學之父皮爾斯(C.S.Peirce)認為符號是由其指涉物來決定,符號擁有客體的某種特性, 稱之為 1. 指標類符號 2. 肖像類符號 3. 綜合類符號 4. 記號類符號。

答案：(2) 肖像類符號

解析：皮爾斯（C.S. Peirce）將符號分為三類。其中「肖像類符號」（Icon，圖像符號）指符號與指涉客體間具相似性，符號本身擁有客體的某種特性或特質，能因形似而被認知，如照片、地圖。指標類（Index）靠因果連結（如煙指涉火）；記號類（Symbol）靠約定俗成。題述「擁有客體的某種特性」正符肖像類定義。

第53題

經勞動部核定公告為勞動基準法第84 條之1 規定之工作者,得由勞雇雙方另行約定之勞動條 件,事業單位仍應報請下列哪個機關核備? 1. 法院公證處 2. 當地主管機關 3. 勞動檢查機構 4. 勞動部。

答案：(2) 當地主管機關

第54題

在錯視現象中以兩種相同長度線段,加上不同內外伸出的臂角,形成視覺長短不一是 1. 葉夏錯視 2. 梭羅錯視 3. 繆氏錯視 4. 魯賓錯視。

答案：(3) 繆氏錯視

解析：題述為「繆氏錯視」（Müller-Lyer illusion）。其作法是取兩條等長直線段，一端加向內箭頭、一端加向外箭尾，因線段兩端張開角度方向不同，使大腦誤判長度，看似不等長。葉夏錯視為平行線受斜線干擾；梭羅錯視（Zöllner）為平行線受斜紋影響看似不平行；魯賓錯視為圖地反轉（花瓶與人臉）。

第55題

一般人生活產生之廢棄物,何者屬有害廢棄物? 1. 鐵鋁罐 2. 廢日光燈管 3. 廚餘 4. 廢玻璃。

答案：(2) 廢日光燈管

第56題

左立體圖形之三視圖下列何者正確 1. 2. 3. 4. 。

答案

• 1

第57題

兩色以上套印時其網屏角度應錯開多少度,才不會產生撞網的現象 1. 15° 2. 30° 3. 45° 4. 75°。

答案：(2) 30°

第58題

以第三角法繪製正投影視圖時,物體、畫面和觀察者之位置關係,下列敘述何者正確 1. 畫面→物體→觀察者 2. 物體→畫面→觀察者 3. 觀察者→物體→畫面 4. 觀察者→畫面→物體。

答案：(4) 觀察者→畫面→物體

解析：第三角法（第三角投影）的空間順序為「觀察者→畫面（投影面）→物體」，即投影面位於觀察者與物體之間，如從透明玻璃看物體再將所見貼回玻璃。此與第一角法（物體→畫面→觀察者，物體介於觀察者與畫面間）相反。美國、台灣製圖多採第三角法；歐洲多採第一角法。故正確為觀察者→畫面→物體。

第59題

下列何項法規的立法目的為預防及減輕開發行為對環境造成不良影響,藉以達成環境保護之目 的? 1. 環境影響評估法 2. 環境教育法 3. 公害糾紛處理法 4. 環境基本法。

答案：(1) 環境影響評估法

第60題

數位相機設定以1024×1536 pixel 影像品質拍攝時,使用8GB 記憶卡可存多少張圖片 1. 910 張 2. 455 張 3. 1820 張 4. 1365 張。

答案：(3) 1820 張

第61題

下列關於色彩系統的敘述何者正確 1. 曼賽爾色彩系統包含色相與明度 2. 日本P.C.C.S.色彩系統以光譜色為基礎 3. 奧斯華德色彩系統共有24 個色相 4. 伊登色相環只有色相的表現。

答案：(2) 日本P.C.C.S.色彩系統以光譜色為基礎、(3) 奧斯華德色彩系統共有24 個色相、(4) 伊登色相環只有色相的表現

第62題

下列何者屬於印刷完稿出血部分 1. 滿版的照片 2. 滿版的底色 3. 標示頁碼 4. 觸及頁面週邊的色塊及線條。

答案：(1) 滿版的照片、(2) 滿版的底色、(4) 觸及頁面週邊的色塊及線條

解析：印刷完稿中的「出血」（bleed）係指為因應裁切機械誤差，將原設計超出成品裁切線延伸的區域。滿版的照片（1）、滿版的底色（2）以及觸及頁面週邊的色塊及線條（4）在滿版設計時皆須延伸至出血線外，才能避免裁切後出現白邊。相對而言，標示頁碼（3）屬於排版上需留置於安全區（trim area 內，遠離裁切線）的資訊，並非出血部分。

第63題

有關圖地反轉的特性,下列敘述何者正確 1. 圖與地邊緣重複性高,易產生矛盾現象 2. 屬於主體的部分一般稱為「地」,襯托地的部份則稱為「圖」 3. 圖地反轉圖形中,屬於地的部分具有視覺前進性 4. 魯賓之杯為著名之圖地反轉圖形。

答案：(1) 圖與地邊緣重複性高,易產生矛盾現象、(4) 魯賓之杯為著名之圖地反轉圖形

解析：圖地反轉（figure-ground reversal）指圖與地的角色可互相轉換，造成視覺上主體與背景難以明確判定的現象。由於圖與地的邊緣形狀高度重複或共用，易產生圖地關係的矛盾（1）。魯賓之杯（Rubin's vase）正是最具代表性的圖地反轉圖形（4）。一般而言，視覺上較具封閉性、簡單且有輪廓的形狀傾向被認定為「圖」（主體），而面積較大、連續且較不具主體輪廓感者傾向被認定為「地」（背景），故（2）顛倒了圖地定義；且「地」在正常圖地關係中多呈現較後退的感覺，並非（3）所稱的視覺前進性。

第64題

刊登雜誌廣告應注意哪些事項 1. 雜誌類別 2. 印刷方式 3. 雜誌發行量 4. 雜誌封面設計風格。

答案：(1) 雜誌類別、(2) 印刷方式、(3) 雜誌發行量

解析：刊登雜誌廣告時，首要考量為雜誌類別（1），需與產品目標消費族群相符。其次須考慮印刷方式（2），不同雜誌採用的印刷（如膠版、輪轉等）會影響色彩再現、網點表現及對稿件檔案的要求。此外，雜誌發行量（3）亦關乎廣告的預期觸及範圍與效益評估。雜誌封面設計風格（4）多屬編輯整體調性，與廣告本身能否有效傳達並非同等直接的刊登考量因素。

第65題

關於腳註、旁註、出處註、尾註,下列敘述何者正確 1. 將註解文字至於該頁面底部稱為「旁註」 2. 「腳註」是列在頁邊的餘白 3. 「出處註」是註明某段文字概念的來源 4. 註解全數列在頁面、章節或全書最後者稱為「尾註」。

答案：(3) 「出處註」是註明某段文字概念的來源、(4) 註解全數列在頁面、章節或全書最後者稱為「尾註」

第66題

產品攝影中,表現形態質感最重要的因素是 1. 光線的性質 2. 感光度 3. 色溫 4. 照明方向。

答案：(1) 光線的性質、(4) 照明方向

解析：在產品攝影中，欲表現物體的形態與質感，關鍵在於光的運用。光線的性質（1）包括直射、擴散等，會直接影響明暗對比與表面細節的呈現。照明方向（4）更是決定性因素：例如側光能強調起伏與輪廓，斜側光有助於顯示材質的粗細紋理，角度不同將大幅改變形態與質感的表現。感光度（2）主要影響底片或感光元件的感光靈敏度與雜訊，色溫（3）則影響色彩傾向，兩者對「形態質感」本身的塑造並非最主要因素。

第67題

形容某一事物,將它原有的性質假設或轉變成另一種本質截然不同的事物,又稱比擬,其擬人化 的應用,下列何者正確 1. 抽象物的 2. 有生命物的 3. 無生命物的 4. 自體物的。

答案：(1) 抽象物的、(2) 有生命物的、(3) 無生命物的

解析：擬人化屬「比擬」修辭的一種，指將非人類事物賦予人類的外形、性格或行為。其應用對象只要是非人者皆可：抽象物（如時間、命運被描寫成有意志）、有生命物（如動物、植物被畫成會說話的角色）、無生命物（如日月、器物被賦予人的情感），三者皆能轉變本質成為擬人表現，故選項1、2、3正確。選項4「自體物」並非比擬的對象類別，若事物僅呈現本身樣貌而未轉變本質，即不構成擬人，故為錯誤選項。

第68題

以下關於視覺錯視的色彩理論敘述何者正確 1. 手術房的醫護人員身穿淺綠色工作服,是根據補色殘像的色彩理論 2. 同色色彩依彩度排列,會產生彩度移動的運動感 3. 色彩依明度高低,由深至淺排列,會產生漸層且移動的視覺效果 4. 當凝視紅色光一段時間,視線轉離時,會產生青色光,此現象稱為網膜混合。

答案：(1) 手術房的醫護人員身穿淺綠色工作服,是根據補色殘像的色彩理論、(2) 同色色彩依彩度排列,會產生彩度移動的運動感、(3) 色彩依明度高低,由深至淺排列,會產生漸層且移動的視覺效果

解析：視覺錯視與色彩生理有關：（1）根據補色殘像原理，長時間凝視紅色後視網膜的紅光感受器會產生疲勞，轉向中性背景時會出現對應的青色補色殘像。手術房使用淺綠色工作服，正是為了中和醫護人員長時間注視血液（紅色）所產生的殘像干擾。（2）在同一色相下，若僅依彩度高低排列，會因彩度對比與視覺敏感差異產生「彩度移動」的錯覺動感。（3）色彩依明度由深至淺排列時，因明暗差異與空間傾向，易產生漸層且帶有移動感的視覺效果。（4）凝視紅色光後轉離所見的青色屬於「色彩殘像」（後像），並非「網膜混合」。網膜混合指不同色光同時作用於同一視網膜區域所產生的混色現象，兩者概念不同。

第69題

關於透視之名詞,下列敘述何者正確 1. 消點為透視線在畫面上之垂直點 2. 地平面為觀察所在之水平面,該面與畫面平行 3. 視點為觀察者眼睛直視所在的位置 4. 視線為由視點至物體上任何點之投影線。

答案：(3) 視點為觀察者眼睛直視所在的位置、(4) 視線為由視點至物體上任何點之投影線

解析：透視學中：（3）視點（station point）即觀察者眼睛的位置，是所有透視投影的出發點。（4）視線（visual ray）指由視點至物體各點所連成的直線，透過這些視線與畫面的交點即可推求物體在畫面上的透視形象。（1）消點（vanishing point）是透視線在畫面上匯集的點，並非「垂直點」的固定稱謂，且一點透視僅有一個主消點、兩點透視有兩個消點。（2）地平面（ground plane）為觀察者所立足的水平面，通常與畫面並不平行，而是與畫面成一定夾角的關係，方能產生水平線、消點等透視現象。

第70題

基本設計的關係要素,是指以下哪些要點 1. 位置 2. 重心 3. 質感 4. 方向。

答案：(1) 位置、(2) 重心、(4) 方向

解析：基本設計的「關係要素」指構成要素彼此間的配置關係，而非單一形態的物理屬性。（1）位置指形態在平面上的配置方位與空間關係。（2）重心指整體構成中視覺上的平衡中心，影響穩定感與動感。（4）方向指線或形態所引導的視線走向，能營造秩序或動勢。質感（3）屬於「性質要素」（或稱視覺性質要素），係形態本身所呈現的觸覺或視覺質地，並非關係要素。

第71題

包浩斯在基礎教育部分,初期由伊登(Itten)負責,後因伊登的過於表現主義神秘作風,不見容 於包浩斯設計中,後續由哪兩位基礎老師依續接任: 1. 保羅.克利(Paul Klee) 2. 摩荷里.那基 (Moholy Nagy) 3. 馬歇爾.布魯耶(Marcel Breuer) 4. 馬克斯.比爾(Max Bill)。

答案：(1) 保羅.克利(Paul Klee)、(2) 摩荷里.那基 (Moholy Nagy)

解析：包浩斯基礎課程（Vorkurs）由伊登（Johannes Itten）創立，其神祕主義與表現主義作風在1923年後不見容於學校。伊登離去後，由摩荷里·那基（László Moholy-Nagy）接任基礎課程，強調理性、構成與材質實驗；保羅·克利（Paul Klee）自1921年即在包浩斯任教並參與基礎教育，以造型、色彩與點線面理論著稱。馬歇爾·布魯耶（Marcel Breuer）主司家具／木工場，並非基礎課教師；馬克斯·比爾（Max Bill）為戰後烏爾姆設計學院相關人物，未曾接任包浩斯基礎課。故正確為1、2。

第72題

從一棵茂盛的榕樹,可以發現哪些美的形式 1. 反覆 2. 律動 3. 放射 4. 對比。

答案：(1) 反覆、(3) 放射

第73題

若要印製A4 規格,16 頁騎馬釘導覽手冊,採用套版印刷的落版方式,請問那幾頁和第5 頁拼在 同一塊大版 1. 8、9 頁 2. 1、16 頁 3. 2、3 頁 4. 6、7 頁。

答案：(1) 8、9 頁、(2) 1、16 頁

第74題

關於設計的敘述,下列何者正確 1. 人類設計活動起源於文藝復興時代 2. 設計產品也能與藝術作品一般,充滿哲學與情感訴求 3. 工業革命為影響近代設計發展的主要力量 4. 設計創作不需要依照人類的生活需求來解決問題。

答案：(2) 設計產品也能與藝術作品一般,充滿哲學與情感訴求、(3) 工業革命為影響近代設計發展的主要力量

解析：人類設計活動遠早於文藝復興，自史前工具、器物與手工藝製作即已存在，故1錯。設計產品可如藝術作品般蘊含哲學思考與情感訴求，2正確。工業革命帶動機械生產、分工與消費社會變革，是近代設計發展的主要驅動力量，3正確。設計的本質即在依人類生活需求來解決問題，4說「不需要」與定義相悖故錯。故選2、3。

第75題

對於符號的敘述下列何者正確 1. 指涉它本身以外的某事物 2. 不完整圖案的完整視覺 3. 物理性的 4. 依賴它的使用者將其辦識。

答案：(1) 指涉它本身以外的某事物、(3) 物理性的、(4) 依賴它的使用者將其辦識

第76題

有關曝光的敘述,下列何者正確 1. 反差小表示最亮及最暗部分的差異很小,表示曝光的寬容度很小 2. 反差小表示比較容易拍出完美品質的照片 3. 反差大表示最亮及最暗部分的差異很大,表示曝光的寬容度很大 4. 反差是指被照體或景物中最亮及最暗部分的差別程度。

答案：(2) 反差小表示比較容易拍出完美品質的照片、(4) 反差是指被照體或景物中最亮及最暗部分的差別程度

解析：反差指被攝體或景物中最亮與最暗部分的差別程度，4正確。反差小表示亮暗差異小、動態範圍窄，曝光寬容度大（較易拍出理想曝光），故2正確；1稱寬容度很小故錯。反差大表示亮暗差異大、寬容度小（難同時保留亮暗細節），3稱寬容度很大故錯。故選2、4。

第77題

下列何種紙張特性對印刷成品的精緻度影響較大 1. 吸水性 2. 遮光性 3. 吸墨性 4. 平滑性。

答案：(1) 吸水性、(3) 吸墨性、(4) 平滑性

第78題

智慧型手機內部使用的微型應用程式(簡稱APP.),遊戲類的設計開發而言,開發團隊包含下列 哪些人員 1. 空間設計師 2. 程式設計師 3. 音效設計師 4. 平面設計師。

答案：(2) 程式設計師、(3) 音效設計師、(4) 平面設計師

解析：手機遊戲APP開發團隊通常包含：程式設計師(2)負責邏輯、程式與引擎；音效設計師(3)製作配樂、音效與語音；平面設計師(4)處理介面UI、美術與圖像。空間設計師(1)專司建築、室內等實體空間規劃，非行動遊戲開發之典型編制。故選2、3、4。

第79題

下列關於數位色彩的敘述何者錯誤 1. 秀拉的點描派描繪方法與數位影像的原理相似 2. 24 位元的影像表示每個色版內的每個畫素都是24 個位元來詮釋 3. 數位影像是CMYK 色彩系統 4. 數位影像的基本單位是畫素。

答案：(2) 24 位元的影像表示每個色版內的每個畫素都是24 個位元來詮釋、(3) 數位影像是CMYK 色彩系統

解析：此題考查數位色彩基礎觀念。選項2錯誤：24位元影像（True Color）是指每個畫素總共使用24個位元（RGB各8位元），而非每個色版各24位元（那將是72位元）。選項3錯誤：數位影像顯示原理屬於RGB光色加色制，CMYK為印刷用顏料減色制，兩者色域與原理不同。選項1正確：秀拉點描派利用色點視覺混合，原理類似數位影像由畫素構成。選項4正確：畫素是數位影像最小顯示單位。

第80題

下列製圖之敘述何者正確 1. 正投影中的視線角度成60° 2. 正投影中的視線角度相互垂直 3. 直線和圓弧相切,切點和圓心的連線和該直線的夾角90° 4. 直線和圓弧相切,切點和圓心的連線和該直線的夾角45°。

答案：(2) 正投影中的視線角度相互垂直、(3) 直線和圓弧相切,切點和圓心的連線和該直線的夾角90°

解析：正投影（正交投影）的視線（投影線）垂直於投影面，且各視圖（前、頂、側）的觀察方向彼此垂直，故選項2正確；選項1的60°是斜投影或等角圖概念，非正投影。另一直線與圓弧相切時，過切點的半徑（切點連向圓心之線）必垂直於該切線，即夾角為90°，故選項3正確；選項4的45°不符幾何原理。因此本題答案為2、3。