民國105年 第3梯次 20106 視覺傳達設計─平面設計MAC乙級 學科考古題與答案

第1題

色彩聯想中具備清新、舒適、自然、自由、活潑的感覺是 1. 紅色 2. 綠色 3. 白色 4. 紫色。

答案：(2) 綠色

解析：綠色在色彩心理學中象徵大自然、植物與生命力，具備清新、舒適、自然、自由、活潑的聯想意象。紅色偏向熱情、危險或刺激；白色代表純潔、空虛或醫療；紫色則聯想高貴、神秘或憂鬱，均不符合題目描述的關鍵形容詞群。

第2題

1905 年,哪一位提出色彩標記法,將色相h u e、明度v a l u e、彩度c h r o m a 以3 D 方式呈現 1. O s t w a l d 2. M u n s e l l 3. W u n d t 4. L a m b e r t 。

答案：(2) M u n s e l l

解析：美國畫家與藝術教育家孟塞爾於1905年發表《色彩標記法》，建立以色相、明度、彩度三屬性構成的三維色立體系統，並以數字編號標示色彩，奠定現代色彩科學量測基礎。奧斯特瓦爾德為德國化學家，稍晚提出色彩體系；韋伯為心理物理學者；蘭伯特為物理學家，均非該系統提出者。

第3題

提出「少則多」的立場和原則,改變了世界建築風貌的包浩斯校長是 1. 亨利‧ 凡德‧ 威爾德 2. 米斯‧ 凡德洛 3. 漢斯‧ 邁耶 4. 格羅佩斯。

答案：(2) 米斯‧ 凡德洛

解析：「少即是多」為現代主義建築大師密斯·凡德洛的核心設計語錄，強調極簡主義與結構誠實。他曾任包浩斯第三任校長，深刻影響國際風格建築。格羅佩斯為創校校長，主張藝術與技術結合；漢斯·邁耶為第二任校長，側重功能主義；亨利·凡德維爾德為比利時建築師，屬新藝術運動代表。

第4題

要表現質感柔細的人像,在過網照相時宜採用何種網屏 1. 方形網屏 2. 鏈形網屏 3. 砂目網屏 4. 圓形網屏。

答案：(2) 鏈形網屏

第5題

色彩學家J o h a n e s I t t e n 認為色與形的關係中,正方形與何種色彩特性相似 1. 紅 2. 黃 3. 橙 4. 青。

答案：(1) 紅

解析：伊騰在《色彩藝術》中提出基本形狀與原色對應理論：正方形穩重、沉靜、內斂，對應紅色（厚重、向心力）；三角形尖銳、向外擴張對應黃色；圓形柔和、流動對應藍色。橙、青非基本三原色，不在此對應體系中。

第6題

P R ( P u b l i c R e l a t i o n s ) 是指 1. 公關廣告 2. 車廂廣告 3. 店面廣告 4. 電視廣告。

答案：(1) 公關廣告

解析：PR 為 Public Relations 英文縮寫，中文譯為「公共關係」，業界慣稱「公關」。選項1「公關廣告」雖非學術定義，但為考試常見選項對應。車廂、店面、電視廣告屬媒體或位置分類，與 PR 定義無關。

第7題

速寫本最適合的裝訂方式為 1. 膠裝方式 2. 線圈裝方式 3. 穿線平裝方式 4. 騎馬釘方式。

答案：(2) 線圈裝方式

解析：速寫本需要經常翻開、攤平以便連續作畫，甚至整頁翻折。線圈裝（螺旋裝）以金屬線圈穿過打孔，可180度完全攤平，翻頁順暢且不占空間，最適合速寫本。膠裝以膠黏合書背，不易攤平；穿線平裝雖牢固但翻開角度受限；騎馬釘適合頁數少的型錄、小冊，攤平性與耐用度不如線圈裝。

第8題

下列何種不屬於小眾媒體廣告 1. 車廂廣告 2. 戶外看板廣告 3. P O P 廣告 4. 報紙廣告。

答案：(4) 報紙廣告

解析：小眾媒體廣告是指針對特定族群、特定場所或特定時間傳播的廣告形式，具有高度選擇性與針對性。車廂廣告（大眾運輸工具內部）、POP廣告（購買現場廣告）皆屬於典型的小眾媒體。戶外看板雖屬戶外媒體，但在特定地點針對通勤族群亦具小眾屬性。報紙廣告屬於大眾傳播媒體，對象大眾化、內容綜合性強，不具小眾媒體特徵。

第9題

對應英文襯線字形的中文字體為 1. 黑體字 2. 圓體字 3. 楷體字 4. 宋體字。

答案：(4) 宋體字

解析：襯線字體特徵為筆畫末端有額外裝飾（襯線），筆畫粗細對比明顯。西文襯線字體（如Times New Roman）對應的中文字體為宋體（明體），兩者皆具有橫細豎粗、筆畫有三角形裝飾（襯線）的特徵。黑體字、圓體字屬於無襯線字體，楷體字屬於手寫書法字體，皆非襯線字體對應類型。

第10題

左立體圖形之三視圖下列何者正確 1. 2. 3. 4. 。

答案

• 1

第11題

為了辨識包材種類以加速回收效率,國際通行的三角回收標誌內以阿拉伯數字共分為 1. 10 種 2. 5 種 3. 7 種 4. 8 種。

答案：(3) 7 種

解析：國際通用的塑膠回收標誌為三角形循環箭頭內標示1-7號代碼，由美國塑膠工業協會制定。7種代碼分別代表：1.PET、2.HDPE、3.PVC、4.LDPE、5.PP、6.PS、7.Other（其他）。此分類旨在識別塑膠樹脂種類以利分類回收處理，並非材質等級優劣之分。

第12題

下列對廣播廣告的描述何者錯誤 1. 廣播廣告在時效上的掌握優於電視廣告 2. 廣播廣告的區域性色彩強 3. 廣播廣告和電視廣告一樣都有強迫性與獨佔性 4. 廣播廣告的製作快速且成本較低。

答案：(3) 廣播廣告和電視廣告一樣都有強迫性與獨佔性

解析：廣播廣告屬於聽覺媒體，與電視廣告（視聽媒體）特性不同。廣播廣告無畫面，不具備電視廣告的視覺強迫性與畫面獨佔性；聽眾可邊做其他事邊收聽，注意力易分散。選項1正確：廣播製作排程彈性大，時效性優於電視。選項2正確：廣播電台多為區域性頻率。選項4正確：廣播無需畫面拍攝，製作快速低成本。

第13題

若以100 單位為計量的容器,加入下列色料混合後,何者彩度最高 1. 70 %計量的純紅色+ 30 %計量的黑色 2. 50 %計量的純紅色+50 %計量的白色 3. 60 %計量的純紅色+40 %計量的黑色 4. 25 %計量的純紅色+75 %計量的白色。

答案：(1) 70 %計量的純紅色+ 30 %計量的黑色

解析：彩度代表色彩純度，純紅色彩度最高。混入黑色會降低明度但保持較高彩度；混入白色會提高明度但大幅降低彩度（變淡）。選項1純紅色佔70%且混入黑色，彩度衰減最小；選項2、4混入大量白色（50%、75%）彩度極低；選項3雖紅色佔60%但黑色40%較選項1多，彩度較低。

第14題

有關P h o t o s h o p 透明度功能和作用,下列何者不正確 1. 設計師運用透明度做為物件的配置工具 2. 透明度能建立主題與非主題物件的關係 3. 與區隔競相爭豔的作用無關 4. 使物件間產生柔化效果。

答案：(3) 與區隔競相爭豔的作用無關

解析：透明度在設計中具有多重功能：1.配置工具：調整不透明度疊加圖層創造視覺層次。2.建立主次關係：降低次要物件不透明度突出主題。3.區隔競相爭豔：當多個高彩度物件衝突時，調整透明度可協調視覺衝突。4.柔化效果：半透明疊加產生柔和過渡。選項3稱「與區隔競相爭豔的作用無關」錯誤，實為透明度重要應用之一。

第15題

國內常用的菊版紙,其對開尺寸為 1. 787 m m × 546 m m 2. 635 m m × 888 m m 3. 635 m m × 444 m m 4. 394 m m × 546 m m 。

答案：(3) 635 m m × 444 m m

第16題

分規之用途為 1. 等分及度量 2. 畫圓及等分 3. 畫圓、等分及度量 4. 度量及畫圓。

答案：(1) 等分及度量

解析：分規是兩腳皆為針尖的製圖工具，用來移轉長度、等分線段與量取距離，故用途為等分及度量。畫圓須使用一腳為針尖、一腳為筆芯的圓規，分規無法裝筆芯畫圓，因此含「畫圓」的選項皆不正確。

第17題

C 100 M 0 Y 100 K 0 是指 1. 藍色 2. 綠色 3. 黃色 4. 紅色。

答案：(2) 綠色

解析：CMYK色彩模式中：C=青、M=品紅、Y=黃、K=黑。C100 M0 Y100 K0代表青色100%、黃色100%、品紅0%、黑0%。根據減色混合原理：青色吸收紅光、黃色吸收藍光，兩者疊合吸收紅光與藍光，反射綠光，呈現綠色。此為四色印刷基礎色混合邏輯。

第18題

以描圖紙環圍的拍攝方法,為使景深獲得適度控制,光圈應 1. 開至最大光圈 2. 宜縮小 3. 不 必考慮 4. 適度放大。

答案：(4) 適度放大

第19題

古代以來,人類一直尋找能夠用視覺符號方式表達思想感情的方法,是希望將信息的傳達 1. 程式化和簡單化 2. 組織化和系統化 3. 科學化和普及化 4. 圖像化和數值化。

答案：(1) 程式化和簡單化

第20題

在多數秩序關係中,有意違反秩序,使少數或極少數分子顯得突出而打破單調現象,此種 構成為 1. 對比 2. 集中 3. 特異 4. 放射。

答案：(3) 特異

解析：在構成原理中，「特異」（又稱變異、孤立）指在多數具有相同秩序的元素中，有意讓少數或極少數分子違反原有秩序，使其突出以打破單調、吸引視線。對比（選項1）是元素間差異並置；集中（選項2）是向中心聚集；放射（選項4）是向四周發散。題幹強調「有意違反秩序使少數突出」，正是特異構成的定義。故選3。

第21題

有關「黃金比」之敘述,下列何者不正確 1. 現今很多工業產品、電子產品、建築物或藝術品均普遍應用黃金分割,平面設計比較少採用 2. 「黃金比」比例尺度一直被使用在建築物、 繪畫及雕刻上 3. 「黃金比」分割具有嚴格的比例性、和諧性,蘊藏著豐富的美學價值 4. 「黃金比」( G o l d e n s e c c t i o n ) 應用時一般取0 . 618 或1 . 618 。

答案：(1) 現今很多工業產品、電子產品、建築物或藝術品均普遍應用黃金分割,平面設計比較少採用

解析：黃金比（Golden Section）約為1:1.618或0.618，具備比例性與和諧美感，自古應用於建築、繪畫、雕刻，現代工業與電子產品也常見；平面設計同樣廣泛運用黃金比來配置版面、構圖與字體關係，並非「比較少採用」。因此選項1敘述不正確。選項2、3、4對黃金比的應用與數值（0.618、1.618）說明均正確。應選不正確的1。

第22題

連續無接縫圖案的長捲筒壁紙,是採用何種版式 1. 凹版 2. 平版 3. 孔版 4. 凸版。

答案：(1) 凹版

第23題

使用點光源照明時,光源的亮度與距離的平方成反比,若光與主題的距離加倍,則亮度將 減弱多少 1. 1 / 4 2. 1 / 8 3. 1 / 3 4. 1 / 2 。

答案：(1) 1 / 4

解析：點光源亮度與距離平方成反比，即 I ∝ 1/d²。設原距離為 d、原亮度為 I₀，當距離加倍為 2d 時，新亮度 I = I₀/(2d)² = I₀/4d² = I₀/4，亮度變為原來的 1/4，亦即減弱為 1/4。選項2（1/8）、選項3（1/3）、選項4（1/2）皆不符平方反比定律。故選1。

第24題

為推廣一鄉一特色的專門店其設置地點,下列何者為非 1. 阿里山 2. 101 大樓 3. 日月潭 4. 台中高鐵站。

答案：(1) 阿里山

第25題

印刷品中紫色的葡萄若將M 與C 版互換時,會變成 1. 綠色 2. 藍色 3. 橙色 4. 紅色。

答案：(2) 藍色

解析：印刷以CMYK四色版疊印呈色，紫色葡萄由洋紅（M）與青（C）兩版混合而成，通常M版墨量較多、C版次之。若將M與C兩版互換，原本M多C少變成C多M少，色相會朝青藍方向偏移，呈現藍色。綠色需C與Y混合，橙色與紅色均需M與Y混合，均不符互換後的呈色結果。故選2（藍色）。

第26題

投影線彼此平行,且與投影面夾60 ° 角的投影是 1. 正投影 2. 透視投影 3. 等角投影 4. 斜投影。

答案：(4) 斜投影

解析：投影法中，斜投影的特性是投影線彼此平行，且與投影面夾一傾斜角度（非90°），常見取30°、45°或60°等。題幹「投影線平行且與投影面夾60°」正符合斜投影定義。正投影投影線垂直於投影面（90°）；透視投影線匯聚於一點；等角投影屬軸測圖，三軸夾角均等（約35°16'）。故選4（斜投影）。

第27題

當使用調頻過網( F M S c r e e n i n g ) 技術時,其網屏角度應錯開多少度,才不會產生撞網的現 象 1. 15 ° 2. 30 ° 3. 45 ° 4. 任何角度都不會錯網。

答案：(4) 任何角度都不會錯網

第28題

現存中國最早的印刷品《金剛經》是 1. 中國唐代的文物 2. 包括了插圖,文本,主副標題三個基本部分 3. 距今3013 年 4. 印刷在紙本的手絹上,從左到右讀。

答案：(1) 中國唐代的文物

解析：《金剛經》雕版印刷品製作於唐咸通九年（西元868年），1900年出土於敦煌莫高窟，現藏英國大英圖書館，是現存最早有確切紀年的印刷品，故屬中國唐代文物，選項1正確。選項3稱距今3013年錯誤，自868年至今約1150餘年，遠低於3013；選項4稱從左到右讀亦錯，古籍經卷均為直書右起讀、卷軸裝，非手絹材質；選項2所述主副標題並非該經卷的核心構成。關鍵在分辨「最早印刷品」的時代與形制。

第29題

商標註冊每次以 1. 15 年 2. 8 年 3. 9 年 4. 10 年為限,得以申請延長,每次期限亦同。

答案：(4) 10 年為限,得以申請延長,每次期限亦同

第30題

當眼睛凝視紅色後,所出現的殘像是 1. 黃色 2. 紫色 3. 藍色 4. 綠色。

答案：(4) 綠色

解析：根據色彩視覺的「補色殘像」原理，當眼睛長時間凝視某一色相後移開，視網膜會產生該色的互補色後像。紅色的互補色為青綠色，在題目所列黃、紫、藍、綠四者中，最接近其補色的是綠色（紅與綠為互補關係），故選項4正確。其餘黃、紫、藍皆非紅色之補色，不會出現此類殘像。此現象源自視錐細胞對光適應後的負後像機制，是視覺設計中常用的對比與色彩錯視基礎。

第31題

能表現運動感的造形,可以利用何種構成方法 1. 平衡 2. 調和 3. 對稱 4. 漸層。

答案：(4) 漸層

解析：在造形構成中，漸層（gradation）是指造形元素依序作大小、方向、位置或明暗的逐漸變化，能引導視線流動並產生連續的韻律，因而最能表現運動感與方向性，故選項4正確。平衡、調和、對稱多強調安定、和諧與靜態秩序，較不易傳達動態；其中對稱尤其具靜止、莊重之感。設計上常藉由漸層大小或間距的遞減、遞增，製造前進或速度的心理錯覺，是動態視覺表現的核心手法。

第32題

視覺原理中感覺( s e n s a t i o n ) 是感覺器官對刺激的感受過程,而刺激強度達到某種程度以 上,如在增強,感覺並不會在變化,這種刺激強度的最高界限,稱之為 1. 適應閾 2. 絕對閾 3. 刺激頂 4. 差異閾。

答案：(3) 刺激頂

解析：視覺心理學將感覺的量限分為上下界限：刺激強度低於某值無法引起感覺者為「絕對閾」；當刺激增強到某一上限後，即使再增強，感覺強度也不再提升，此一最高界限稱為「刺激頂」（上限閾）。題幹描述「增強亦不變化的最高界限」，正對應刺激頂，故選項3正確。適應閾指感覺器官因持續刺激而降低敏感度；差異閾指可覺察差異的最小變量；絕對閾為最低可感量，三者均非題述之上限概念。

第33題

數位相機的色溫調整的方式為 1. 以濾色鏡 2. 手動或自動調整 3. 調整感光度 4. 改變底片。

答案：(2) 手動或自動調整

解析：數位相機以電子感光元件取代底片，其色溫（白平衡）設定可透過機身選單手動選擇燈光類型，或由相機測光系統自動判斷現場光源色溫並調整，使白色還原正確，故選項2正確。選項1濾色鏡為傳統底片相機或外加配件方式；選項3調整感光度（ISO）僅影響曝光靈敏度，不改變色溫；選項4改變底片不適用於數位相機。數位化優勢即在於色溫可於機內手動或自動即時校正。

第34題

A d v e r t i s e D e s i g n 是指 1. 式樣設計 2. 印刷設計 3. 廣告設計 4. 編輯設計。

答案：(3) 廣告設計

解析：「Advertise」為廣告、宣傳之意，「Advertise Design」即廣告設計，指運用視覺傳達手法製作海報、報章廣告等商業宣傳品，故選項3正確。式樣設計（styling）偏產品外型；印刷設計泛指印件編排；編輯設計（editorial design）針對書刊版面。三者概念相近但範疇不同，廣告設計特重訴求與視覺吸引，是視覺傳達領域中行銷導向的設計類型。

第35題

下列何種屋頂非為台灣傳統建築形式 1. 懸山 2. 硬山 3. 歇山 4. 紋山。

答案：(4) 紋山

第36題

視覺原理中感覺( s e n s a t i o n ) 是感覺器官對刺激的感受過程,隨著刺激強度的增強,感覺也 會增強,但刺激量如太微小,則感覺幾乎不變,刺激量須達到有區別的最低量,稱之為 1. 刺激頂 2. 差異閾 3. 絕對閾 4. 適應閾。

答案：(2) 差異閾

第37題

下列何者為正確的輸出印刷色彩模式 1. C M Y K 色彩模式 2. 索引色模式 3. 黑白模式 4. R G B 色彩模式。

答案：(1) C M Y K 色彩模式

解析：印刷輸出採用減色法混色，以青（C）、洋紅（M）、黃（Y）、黑（K）四色油墨疊印呈色，故正確的印刷色彩模式為CMYK，選項1正確。RGB為螢幕、相機等發光體所用的加色法模式，不適用於實體印刷；索引色與黑白模式色彩資訊不足，僅用於特定低色或單色輸出，非一般彩色印刷標準。設計完稿輸出前須將RGB轉換為CMYK，以避免螢幕與印成品的色差。

第38題

衛生棉類電視廣告其商品之性能展示,不得以下列何者方式為之 1. 卡通 2. 圖畫 3. 人體展示 4. 電腦動畫。

答案：(3) 人體展示

解析：依據我國廣告相關規範，針對女性生理用品（如衛生棉）之電視廣告，對商品性能展示有嚴格限制。人體展示方式會直接描繪產品在人體上的使用或作用，容易違反對此類商品廣告的倫理與審查原則，因此不得採用。卡通、圖畫及電腦動畫屬於間接或象徵性表現，較常用於此類廣告，故正確答案為人體展示（3）。

第39題

以「6 表示為1 」之比例尺是 1. 放尺 2. 縮尺 3. 足尺 4. 不變。

答案：(2) 縮尺

第40題

在中國大陸稱「裝潢設計」指 1. 商場設計 2. 室內設計 3. 廣告設計 4. 展示設計。

答案：(3) 廣告設計

解析：中國大陸設計教育中以裝潢設計（裝潢藝術設計）指稱平面、包裝、書籍、廣告等視覺傳達領域，約等同台灣所稱視覺傳達設計；此與台灣日常將裝潢視為室內裝修不同。大陸的室內設計另稱室內設計或環境藝術設計，與展示、商場設計亦分屬不同領域。故題目問大陸用語，裝潢設計最近似廣告設計所屬的平面視覺範疇，選廣告設計。

第41題

D M ( D i r e c t M a i l ) 是指 1. 車廂廣告 2. 平面廣告 3. 信函廣告 4. 店面廣告。

答案：(3) 信函廣告

解析：DM（Direct Mail）即直效郵件，指透過郵寄方式將廣告傳單、型錄、優惠券等印刷物直接寄送至消費者信箱或住址的廣告形式，故中文對應「信函廣告」。車廂廣告屬於交通媒體，平面廣告範圍過廣，店面廣告則偏向門市本身的展示或招牌，正確答案為信函廣告（3）。

第42題

下列何者是設計網頁時,應選擇使用的普遍跨電腦平台字型 1. C l i f f o r d 2. A r i a l 3. P a l a t i n o 4. C a s l o n 。

答案：(2) A r i a l

解析：網頁設計需考量跨平台顯示的一致性。Arial 為無襯線字體，幾乎內建於 Windows、macOS、Linux 等各大作業系統，且在螢幕顯示上清晰易讀，最常作為網頁預設或通用備用字型。Clifford、Palatino、Caslon 多屬於較具裝飾性或較少預設安裝於各平台的字型，不如 Arial 具備廣泛的跨電腦平台覆蓋率，故正確答案為 Arial（2）。

第43題

S P 促銷的英文全名為 1. S a l e s p r o m o t i o n 2. S a l e s p o i n t 3. S t o r y p r o m o t i o n 4. S h o w p o i n t 。

答案：(1) S a l e s p r o m o t i o n

解析：SP 在行銷領域的慣用縮寫為 Sales Promotion，中文意即「銷售促進」或「促銷活動」，泛指價格折扣、贈品、抽獎、集點等短期刺激消費的手法。Sales Point 指銷售點、Story Promotion 並非慣用行銷術語、Show Point 亦非標準用法，故正確答案為 Sales promotion（1）。

第44題

印刷面積相同時,印製何種圖片時青( C ) 色油墨最省 1. 一串葡萄 2. 一堆柳橙 3. 一片原始森林 4. 整片綠草地。

答案：(2) 一堆柳橙

解析：在 CMYK 四色印刷中，各色油墨用量取決於原圖的色彩組成。柳橙（橘色）主要由紅色與黃色混合而成，幾乎不含青色（Cyan），因此在印製一堆柳橙的圖片時，青色油墨的用量最少。相較之下，葡萄常帶紫藍色調、原始森林及綠草地則大量使用藍綠色系，需較多青色或青＋黃的配比，故正確答案為一堆柳橙（2）。

第45題

表示單一零件或構件之圖,以為現場生產用之工作圖為 1. 詳圖 2. 配置圖 3. 零件圖 4. 裝配圖。

答案：(3) 零件圖

第46題

借喻是指只有喻體,沒有本體、喻詞的比喻,下列何者是「借喻」的表現 1. 狗改不了吃屎 2. 生命是一首歌 3. 人善被人欺,馬善被人騎 4. 人生如戲。

答案：(1) 狗改不了吃屎

解析：借喻（metonymy 相關的修辭手法中，借喻特指僅用喻體來代替本體，省略本體與喻詞的比喻）：「狗改不了吃屎」中「狗」並非真指動物，而是借喻那些本性難移、品行不佳的人，句中僅出現喻體「狗」，並無本體與「像、如」等喻詞。選項（2）「生命是一首歌」有「是」（暗喻）、（4）「人生如戲」有「如」（明喻）、（3）為對比排比，均非借喻，故正確答案為（1）。

第47題

我國太極圖形在造形上是何種表現形式 1. 錯視 2. 特異 3. 對稱 4. 放射。

答案：(3) 對稱

解析：太極圖以一個圓形分割為黑白兩個相等的魚形，兩者面積、形狀完全相同，只是方向相反；圖形繞圓心旋轉180度後可與原圖重合，屬於旋轉對稱（點對稱），故在造形上以對稱形式表現。它並非利用視覺誤差造成的錯視，也沒有在規律中刻意安排少數異類的特異效果，更不是由中心向外擴散的放射狀構成。

第48題

以下何種字體較適用於書籍之內文編排 1. 行書體 2. 新藝體 3. 魏碑體 4. 宋體。

答案：(4) 宋體

解析：書籍內文編排最重視長時間閱讀的舒適度與辨識性。宋體（明體）屬於襯線字體，筆畫橫細直粗、結構嚴謹，且在小字級下仍具良好的可讀性，歷來最適用於中文書籍內文。行書體書寫流暢但連筆過多、不易辨識；新藝體與魏碑體多具書法或美術感，較適合標題或裝飾用途，不適合作為大量內文使用，故正確答案為宋體（4）。

第49題

下列名稱何者非「新藝術」運動的暱稱 1. 蛔蟲風格 2. 匈牙利風格 3. 青年風格 4. 麵條風格。

答案：(2) 匈牙利風格

解析：「新藝術」運動（Art Nouveau）在不同地區有各種暱稱，如德國的「青年風格」（Jugendstil）、法國的「麵條風格」，以及因線條扭曲如蟲的「蛔蟲風格」等；「匈牙利風格」則是地區性變體，並非運動本身的暱稱，故為非暱稱者。

第50題

三角形的一角為直角,三邊長形成3 、4 、5 的長度關係與下列何者有關 1. 愛因斯坦定律 2. 黃金比 3. 米開蘭基羅人體比 4. 中國的高塔建築。

答案：(2) 黃金比

第51題

銅版紙能表現非常細膩的網目,現多採用 1. 網版 2. 鋅版 3. P . S 版 4. 鋅凸版印刷。

答案：(3) P . S 版

第52題

水墨互不相容是何種印刷法的原理 1. 凹版印刷 2. 網版印刷 3. 凸版印刷 4. 平版印刷。

答案：(4) 平版印刷

解析：平版印刷（石印/平印）原理為「水墨互不相容」：油墨與水互斥，圖文部分吸油墨、非圖文部分吸水，從而形成印刷。凹版、網版、凸版則分別依凹凸或網孔轉移油墨，不以此為原理。

第53題

下列何者為光的反射性較低之物體 1. 不銹鋼製品 2. 電鍍製品 3. 毛玻璃 4. 皮革。

答案：(3) 毛玻璃

解析：反射性較低的物體表面多為漫反射的粗糙或磨砂表面；毛玻璃因表面磨砂，光線散射，反射率低；不銹鋼與電鍍製品為高反射金屬表面，皮革雖也較低，但題目單選以毛玻璃為代表。

第54題

希臘時代人體雕刻的高度以頭部的幾倍為最美 1. 9 倍 2. 5 倍 3. 6 倍 4. 8 倍。

答案：(4) 8 倍

解析：古希臘雕刻追求人體和諧比例，認為身高約為頭長的8倍（8頭身）最為健美，此理想見於坡留克萊妥斯《持矛者》所訂立的法式（Canon），並為後世文藝復興所沿用。埃及古王國雕刻約為6頭身，5倍過短不協調，9頭身則為現代服裝人形與時尚標準。題目問希臘時代，故選8倍。

第55題

有關尺寸標示的排序,下列何者正確 1. 長(L)× 深(D )× 寬(W )× 高(H ) 2. 寬(W )× 長(L)× 高(H ) 3. 長(L)× 寬(W )× 深(D )× 高(H ) 4. 長(L)× 寬(W )× 高(H )。

答案：(2) 寬(W )× 長(L)× 高(H )

第56題

某平面的視圖形成一直線,則此面必與投影面 1. 交叉 2. 垂直 3. 平行 4. 傾斜。

答案：(2) 垂直

第57題

左立體圖形之三視圖下列何者正確 1. 2. 3. 4. 。

答案

• 4

第58題

靜物攝影的主要攝影表現要素有三,下列何者不正確 1. 質感 2. 色彩 3. 形態 4. 大小。

答案：(4) 大小

解析：靜物攝影的表現要素一般歸納為質感、色彩與形態（造形）三項：質感呈現被攝物的材質與表面肌理，色彩營造畫面氣氛與情緒，形態則決定輪廓、結構與比例關係。大小只是造形中的尺寸條件，並非這三項核心表現要素之一；光線、構圖等另屬攝影技術與造形手段。因此選項4「大小」不正確。

第59題

符號學的符號義並不是世界相通的,其主要關鍵在於 1. 文化 2. 圖形 3. 概念 4. 註釋的差異 。

答案：(1) 文化

解析：符號學認為符號由能指（形式）與所指（概念）構成，兩者的連結並非天然固定，而是經由社會約定而成。同一個圖形在不同文化中可能被賦予不同概念，詮釋也會隨文化脈絡改變；因此符號義無法世界相通，關鍵在於文化差異，而非單純的圖形或概念本身。

第60題

中文電腦字型研發時,最困難的是 1. 標楷體 2. 超特黑 3. 特粗明 4. 書法體。

答案：(4) 書法體

解析：中文電腦字型研發中，書法體因筆觸變化豐富、結構自由且需保留書寫韻味，字形規則難以標準化，開發難度最高。相較之下標楷體、黑體與明體筆畫規則較一致，較易模組化產生。

第61題

在陽光下攝影時,有關白平衡的設定,下列何者正確 1. 用燈泡模式可修正米黃色引起的偏橙色現象 2. 用晴天模式色彩微微偏藍 3. 用多雲模式可使色彩偏暖色調 4. 用日光燈模式可使色彩偏藍。

答案：(2) 用晴天模式色彩微微偏藍、(3) 用多雲模式可使色彩偏暖色調、(4) 用日光燈模式可使色彩偏藍

第62題

通常A 4 大小之D M 設計時,內文採用的「電腦字體」,下列何種字體類型較利於閱讀 1. 粗明體 2. 特粗黑體 3. 中黑體 4. 標楷體。

答案：(3) 中黑體、(4) 標楷體

解析：A4大小的DM內文屬於長篇閱讀，字體宜選字重適中、筆畫清楚、辨識度高的類型。中黑體與標楷體在列印及螢幕上都較易閱讀，長時間閱讀也不易疲勞；粗明體與特粗黑體字重過大、筆畫粗重，視覺負擔較高，較適合標題或重點標示，不宜作為內文。因此選3、4。

第63題

有關德國包浩斯設計學校的敘述,下列何者正確 1. 包浩斯對建築設計、版面構成、色彩學教育及產品設計有深遠的影響 2. 包浩斯於1924 年威瑪校區關閉,移至狄索市復校,校舍由校長葛羅佩斯(W a l t e r G r o p i u s )設計 3. 包浩斯於1919 年由德國威瑪市立美術學校與市立工藝藝術學校合併成立 4. 包浩斯教師約翰尼斯.伊登(J o h a n n e s I t t e n )設計出世界最早的金屬管坐椅,展現機能主義的概念。

答案：(1) 包浩斯對建築設計、版面構成、色彩學教育及產品設計有深遠的影響、(2) 包浩斯於1924 年威瑪校區關閉,移至狄索市復校,校舍由校長葛羅佩斯(W a l t e r G r o p i u s )設計、(3) 包浩斯於1919 年由德國威瑪市立美術學校與市立工藝藝術學校合併成立

第64題

下列關於錯視的敘述何者正確 1. 將多條直線平行排成正方形,與平行線平行的方向會有伸長之感 2. 同樣的直線,較大圖形的直線看起來比較小圖形的直線顯得較長 3. 同樣的正方形,放在黑底上的白形要比放在白底上的黑形顯得較大 4. 同樣大小的形態,愈靠近集中點看起來愈小。

答案：(2) 同樣的直線,較大圖形的直線看起來比較小圖形的直線顯得較長、(3) 同樣的正方形,放在黑底上的白形要比放在白底上的黑形顯得較大

第65題

從不同領域的觀點來看“ 基本色” 的這個名詞,會有不同的解釋,下列何者正確 1. 色彩心理則是:黑、白、紅、綠、藍、黃 2. 色料的基本色是:紅、黃、藍 3. 色料的基本色是:青、 洋紅、黃 4. 色光的基本色是:紅、綠、藍。

答案：(1) 色彩心理則是:黑、白、紅、綠、藍、黃、(3) 色料的基本色是:青、 洋紅、黃、(4) 色光的基本色是:紅、綠、藍

第66題

下列何者是普普藝術的代表人物 1. 瓦沙雷利( V i c t o r V a s a r e l y ) 2. 萊利( B r i d g e t R i l e y ) 3. 賈斯培.瓊斯( J a s p e r J o h n s ) 4. 安迪.沃荷( A n d y W a r h o l ) 。

答案：(3) 賈斯培.瓊斯( J a s p e r J o h n s )、(4) 安迪.沃荷( A n d y W a r h o l )

解析：普普藝術取材大眾文化、消費商品與媒體影像，賈斯培．瓊斯以日常符號與繪畫物件聞名，安迪．沃荷以絹印名人及商品圖像著稱，兩人都是代表人物。瓦沙雷利與萊利屬於歐普藝術，強調光學錯覺與視覺振動效果，並非普普藝術。故選3、4。

第67題

若要印製A 4 規格,16 頁騎馬釘導覽手冊,採用套版印刷的落版方式,請問哪幾頁和第2 頁拼在同一塊大版 1. 6 、7 頁 2. 10 、11 頁 3. 8 、9 頁 4. 4 、5 頁。

答案：(1) 6 、7 頁、(2) 10 、11 頁

解析：16頁騎馬釘採套版落版時，常以四頁一臺拼版：大版正面排1、4、5、8、9、12、13、16頁，反面排2、3、6、7、10、11、14、15頁。第2頁位於反面，因此與同為反面的6、7頁及10、11頁在同一塊大版；4、5頁與8、9頁都排在正面，不與第2頁同版。四臺再依序套疊即成16頁手冊。

第68題

人的眼睛之所以能看見色彩是因為光線照到顏色所反射出各種不同的波長、反射率、振幅 所形成,下列敘述何者正確 1. 反射率決定明度大小 2. 波長愈長偏紫 3. 振幅愈大彩度愈高 4. 振幅決定明度大小。

答案：(1) 反射率決定明度大小、(3) 振幅愈大彩度愈高

第69題

自然界或人為的許多線,我們若加以分類,大致可分成下列形式 1. 有機直線 2. 幾何直線 3. 幾何曲線 4. 自由曲線。

答案：(2) 幾何直線、(3) 幾何曲線、(4) 自由曲線

解析：設計基礎中線條分類通常為：幾何直線（規則、硬朗）、幾何曲線（規則曲率如圓弧）、自由曲線（有機、自然、不規則）。選項1「有機直線」屬自相矛盾用語，有機線條指自由曲線，無所謂有機直線，故不選。

第70題

書藉的版面設定中,中式版面預設的單數頁,下列敘述何者正確 1. 總頁數為單數在左;雙數在右 2. 右側 3. 左側 4. 視版面横式或直式而定。

答案：(1) 總頁數為單數在左;雙數在右、(3) 左側

第71題

為了符合大眾消費市場之考量,關於設計創作的主要構思與動機,下列敘述何者適宜 1. 實現設計師自我理想 2. 解決問題 3. 改善生活 4. 解決需求。

答案：(2) 解決問題、(3) 改善生活、(4) 解決需求

解析：商業視覺設計以服務大眾、解決客戶問題為核心。主要動機為解決問題（傳達訊息、功能需求）、改善生活（使用者體驗、環境美學）、解決需求（市場、客戶委託）。選項1「實現設計師自我理想」屬藝術創作層面，非商業設計首要考量。

第72題

下列何種不是廣告應具備的條件 1. 沒有特定訴求對象 2. 利用傳播媒體 3. 任何時間都可以 4. 有客戶。

答案：(1) 沒有特定訴求對象、(3) 任何時間都可以

第73題

在A d o b e I l l u s t r a t o r 色表中色票之敘述,下列何者正確 1. D I C C O L O R G U I D E 共有1280 色 2. T O Y O 94 C O L O R F I N D E R 共有1050 色 3. F O C O L T O N E 共有830 色 4. T O Y O C O L O R F I N D E R 共有1180 色。

答案：(1) D I C C O L O R G U I D E 共有1280 色、(2) T O Y O 94 C O L O R F I N D E R 共有1050 色、(3) F O C O L T O N E 共有830 色

第74題

構成主義對近代視覺設計思想影響甚大,關於構成主義描述何者正確 1. 吸收了絕對主義的幾何抽象理念,甚至運用到懸掛物和浮雕構成物,對現代雕塑有決定性影響 2. 構成主義接受了立體派的拼裱和浮雕技法,由傳統雕塑的加和減,變成組構和結合 3. 構成主義具有自我表徵、具有反叛的、無秩序的、超脫於虛無及逃避現實的特性 4. 構成主義對國際風格與未來派運動的有重大影響。

答案：(1) 吸收了絕對主義的幾何抽象理念,甚至運用到懸掛物和浮雕構成物,對現代雕塑有決定性影響、(2) 構成主義接受了立體派的拼裱和浮雕技法,由傳統雕塑的加和減,變成組構和結合

解析：構成主義源自俄國，吸收馬列維奇絕對主義的幾何抽象（選項1），並採納立體派拼貼/浮雕技法，將雕塑從「加減材料」轉向「組構結合」工業材料（選項2）。選項3描述達達主義特質；選項4國際風格受包豪斯/構成主義影響，但未來派為義大利獨立運動，非構成主義直接影響。

第75題

透視圖基本元素包括 1. 水平線 2. 視覺中心 3. 駐點 4. 斜角圖面。

答案：(1) 水平線、(2) 視覺中心、(3) 駐點

解析：透視圖的基本元素包含視平線（水平線）、視心（視覺中心）、駐點（視點位置），以及消失點、畫面、基線等；這些元素共同決定透視的消失方向與深度。斜角圖面屬於斜投影或等角圖的表現，不是透視圖的基本元素，因此第4項不選。作圖時通常先定視平線與視心，再求消失點。

第76題

繪製工程圖時,何種情形使用實線線條 1. 中心線 2. 尺度線 3. 圖框線 4. 假想線。

答案：(2) 尺度線、(3) 圖框線

解析：依工程製圖線條規範，實線用於可見輪廓、尺度線與圖框線等；尺度線通常為細實線，圖框線為粗實線，故第2、3項正確。中心線須用鏈線（長短交替），假想線也用鏈線或雙點鏈線表示，兩者都不是實線，因此第1、4項不選。線條粗細與型式應依CNS製圖標準選用。

第77題

下列關於海報的敘述何者正確 1. 海報是重要的平面傳播形式之一 2. 海報是印刷品不屬於一種媒體 3. 色彩有其限制 4. 尺寸可以自由運用。

答案：(1) 海報是重要的平面傳播形式之一、(4) 尺寸可以自由運用

解析：海報為平面視傳重要形式之一（選項1正確）；屬大眾傳播媒體一種（選項2錯）；印刷色彩無固定限制，可視預算採四色、專色或特殊油墨（選項3錯）；尺寸依媒體投放場域（戶外看板、室內貼紙、網路尺寸）自由決定（選項4正確）。

第78題

有關設計競賽的敘述,下列何者正確 1. 世界三大設計競賽為德國i F 設計獎、德國r e d d o t 設計獎及美國I D E A 設計獎 2. 美國I D E A 設計獎的全稱為I n d u s t r i a l D e s i g n E x c e l l e n c e A w a r d s 美國工業設計優秀獎是頒給尚未發售的創新產品為主 3. 新一代設計展是全世界最大學生設計競賽 4. 金點設計獎(G o l d e n P i n D e s i g n A w a r d )是由臺灣創意設計中心所承辦。

答案：(1) 世界三大設計競賽為德國i F 設計獎、德國r e d d o t 設計獎及美國I D E A 設計獎、(3) 新一代設計展是全世界最大學生設計競賽、(4) 金點設計獎(G o l d e n P i n D e s i g n A w a r d )是由臺灣創意設計中心所承辦

第79題

影響景深的因素有哪些 1. 鏡頭的焦距 2. 光圈的大小 3. 物距的遠近 4. 感光度的高低。

答案：(1) 鏡頭的焦距、(2) 光圈的大小、(3) 物距的遠近

解析：景深主要受鏡頭焦距、光圈大小與物距影響：焦距越長、光圈越大（f值越小）、物距越近，景深越淺；反之景深越深。感光度ISO只影響曝光量與雜訊，在相同曝光條件下不會直接改變景深，因此第1、2、3項正確，第4項不選。實務上可用景深公式與超焦距輔助判斷。

第80題

包浩斯對設計教育領域中,在下列領域有者重要影響 1. 平面設計 2. 工業設計 3. 視覺藝術 4. 景觀藝術。

答案：(1) 平面設計、(2) 工業設計、(3) 視覺藝術

解析：包浩斯強調藝術與工藝、技術結合，並以基礎設計課程影響平面設計、工業設計與視覺藝術，故第1、2、3項正確。其課程與創作領域並未以景觀藝術為核心，對景觀藝術的直接影響不若前三大領域明確，因此第4項不選。包浩斯的造形教育也影響後來的建築與產品設計。