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民國114年 高考三級 文化行政 本國文學概論收錄考選部官方試題，共 4 題可線上瀏覽，考選部未公告本科目答案。
題目與答案
《詩經》與《楚辭》被視為中國詩歌的兩個源頭、兩種典型；其中，《楚
辭》的〈離騷〉更被視為經典與瑰寶。請從內容主題、美學風格申論〈離
騷〉與《詩經》的差異。（25 分）
參考解答（AI 生成，非官方） 一、兩個源頭的基本定位：《詩經》是北方黃河流域的詩歌總集，以四言為主，作者多不可考，具集體性與寫實精神；《楚辭》出於南方楚地，句式長短參差、多用「兮」字，揉合巫覡文化與神話想像。二者一為「風」、一為「騷」，構成中國詩歌現實與浪漫的兩大典範。 二、內容主題的差異：《詩經》所詠多為群體生活，如農事、征役、婚姻、宴饗與政治諷諫，情感節制，重在反映現世秩序與人倫；〈離騷〉則是屈原的自敘長篇，以「美政」理想為核心，寫忠而見謗、信而見疑的委屈，以及上下求索、去國與否的掙扎，主題由群體轉向個人，由現世轉向理想與終極追問。 三、美學風格的差異：《詩經》溫柔敦厚，以「比興」寄託，重章疊句、反覆詠嘆，語言質樸而富音樂性；〈離騷〉則鋪采摛文、夸飾繁富，以「香草美人」建立象徵系統，驅遣羲和、望舒、飛廉等神話人物，時空上下馳騁，形成瑰麗奇偉、悲壯激越的浪漫風格。 四、體式與文化根源：《詩經》以四言為主，章法整齊，源出北方禮樂文化與采詩制度；《楚辭》為雜言體，大量使用「兮」字與楚地方言、地名，源出楚地巫風與祭祀歌謠，句式自由而便於鋪陳，為後世賦體與七言詩埋下伏筆。 五、文學史意義與評價：劉勰《文心雕龍》別設〈辨騷〉，既肯定〈離騷〉「氣往轢古，辭來切今」，又以「依經立義」衡之，反映後世對二者的拉鋸。大體而言，《詩經》奠定寫實、諷諭與民歌傳統，〈離騷〉開啟個人抒情與浪漫想像，「風騷」並稱，成為後代詩人取法的兩條路徑。
1980 年代的臺灣文學，呈現百花齊放的繁茂麗景，作家紛紛破除書寫主
題的框架或禁忌，參與新時代的新脈動。請論述1980 年代文學多元勃發
的時代背景，並舉一位作家及其作品，具體論述他的關懷主題，以及如
何透過文學書寫，與新時代對話。（25 分）
參考解答（AI 生成，非官方） 一、政治社會背景：1970 年代末鄉土文學論戰的餘波未平，1987 年解嚴、1988 年報禁解除，言論尺度鬆動；黨外運動與婦女、環保、原住民、農民等社會運動並起，過去不可觸碰的政治禁忌與身分議題，開始進入文學視野。 二、經濟文化與媒介條件：出口導向經濟帶來都市化與中產階級，消費社會成形；資訊開放後，西方現代主義、後現代主義、女性主義與後殖民論述大量譯介，副刊、文學獎與出版社走向市場化，形成作家競逐的公共舞台，也促成書寫題材與形式的實驗。 三、文學表現的多元面貌：政治小說與監獄文學直面戒嚴經驗；女性文學與同志書寫衝撞性別禁忌；原住民文學與自然書寫重建主體與土地倫理；都市文學、後設小說、魔幻寫實與語言遊戲並陳。小說、詩、散文、報導文學彼此滲透，告別單一寫實路線。 四、作家舉例——李昂《殺夫》（1983）：小說改編自民國初年上海的殺夫命案，寫鄉間女子林市在飢餓、貧困與性暴力交迫下弒夫。李昂以冷靜近乎臨床的寫實筆法、動物意象與鄰里窺視的眾聲喧嘩，將性別壓迫與階級剝削扣連，讓身體成為權力鬥爭的場域。 五、與新時代的對話：《殺夫》呼應一九八○年代婦女運動與性別意識的覺醒，出版後引發文壇與社會的激烈論戰，並被譯為多國語言。它示範了文學如何以挑釁姿態介入公共議題；同期的張大春《四喜憂國》、黃凡、朱天文、夏曼·藍波安亦各闢蹊徑，共同構成百花齊放的景觀，並為九○年代的後殖民與族群書寫鋪路。
文學研究者吳潛誠曾提出「地誌詩」（topographical poem）的定義：「基
本題材是某個特定的風景，透過詩意的描述，佐以歷史回顧和偶發的沉
思。」請舉一部當代文學中的「地誌書寫」（不限文類），扣緊吳潛誠定
義中的時間、空間、詩意等幾個面向，並進行分析。（25 分）
參考解答（AI 生成，非官方） 一、定義與分析架構：吳潛誠指出地誌詩「基本題材是某個特定的風景，透過詩意的描述，佐以歷史回顧和偶發的沉思」，實已標舉三個軸線：空間（特定風景）、時間（歷史回顧）、詩意（描述與沉思）。地誌書寫因而不是風景明信片，而是以文學建構「地方感」（sense of place）。 二、作品舉例：余光中〈車過枋寮〉。詩以縱貫鐵路南迴段為移動軸線，書寫屏東平原的雨、甘蔗、蓮霧與西瓜，是典型的當代地誌詩，且收於《高樓對海》一系南臺灣書寫之中，可與〈讓春天從高雄出發〉對讀。 三、空間面向：詩中「雨落在屏東的甘蔗田裡／甜甜的甘蔗甜甜的雨」以複沓句式鋪展地景，枋寮、大武山、巴士海峽構成明確的地理座標；火車的移動視角使風景成為被觀看、被丈量的對象，車窗即是取景框。 四、時間面向：詩中穿插對原住民、荷蘭人與閩粵移民開墾的遙想，將眼前的糖業地景疊合於殖民史與拓墾史之上，使風景帶有歷史的縱深；「歷史回顧」在此不是史料羅列，而是抒情主體對時間層積的感懷。 五、詩意與限制：詩以甜、雨、綠等感官意象與複沓節奏製造音樂性，沉思則在列車駛離時忽然湧現。惟此類書寫易受限於旅人／觀光客視角，地方知識未必深入；當代如吳明益《家離水邊那麼近》、廖鴻基《討海人》、夏曼·藍波安《冷海情深》，即以在地經驗與生態關懷補足此一限制。
以文學走向世界是最好的路徑之一，文學外譯是向世界發聲的重要管道。
請申論推廣「文學外譯」需要具備的主、客觀條件為何？並舉一個文學作
品外譯的具體例子，說明「文學外譯」如何影響世界認識臺灣。（25 分）
參考解答（AI 生成，非官方） 一、意義與功能：文學外譯（literary translation）指將本國文學作品譯為外語，經海外出版社發行、評論與流通的過程。它不只是語際轉換，更是文化轉譯與國家形象的建構工程；對語言市場規模較小的臺灣而言，外譯往往是讓世界認識島嶼歷史與多元主體最經濟、也最深層的路徑。 二、主觀條件：其一，作品須兼具藝術質量與可譯性，在文化特殊性與普世共鳴之間取得平衡；其二，作家須有意願配合修訂、受訪與巡迴；其三，譯者為關鍵，宜由母語為目標語的譯者主筆、熟悉臺灣脈絡的譯者協力，並經編輯潤飾；其四，需有版權代理、書評與作家經紀的專業支撐。 三、客觀條件：政策與資源面，文化部「翻譯出版補助」、Books from Taiwan 推介機制、駐外文化中心與臺灣文學館的譯介計畫提供經費與通路；市場面，須藉法蘭克福、波隆那、倫敦、美國 BEA 等國際書展媒合版權；環境面，則涉及目標語市場規模、國際政治局勢、書評媒體與獎項的背書效應。 四、具體案例：吳明益《單車失竊記》由石岱崙（Darryl Sterk）英譯為 The Stolen Bicycle，2018 年入圍曼布克國際獎（Man Booker International Prize）長名單。小說以尋找一輛幸福牌腳踏車為線索，串起二戰緬甸戰場、日本殖民、太平島與臺北都市變遷，讓國際讀者透過物件史認識臺灣錯綜的歷史層理。 五、影響與建議：外譯使臺灣從「被書寫的客體」轉為「發聲的主體」，入圍國際獎項後帶動版權銷售與國際書評，形成漣漪效應。惟須注意避免題材被市場簡化為異國風情，並應持續培植專業譯者、建立長期譯評機制，使外譯由單點突破走向系統經營。