民國105年 第2梯次 20102 視覺傳達設計-平面設計PC乙級 學科考古題與答案

第1題

現在國際通用的交通標誌是在何年於日內瓦所召開的道路運輸協議會所決定的 1. 1951 年 2. 1950 年 3. 1949 年 4. 1952 年。

答案：(3) 1949 年

解析：國際通用交通標誌源自1949年於日內瓦召開的「道路標誌及號誌議定書」（1949年日內瓦會議），該協議統一了各國道路標誌與號誌的圖形與規格，為現今國際交通標誌之基礎。後續1968年維也納會議再予修訂，但題目所指日內瓦決定的年份為1949年，故選3。

第2題

印刷品因材質不同而適用不同的印刷方式,請問何者不適用於紙張印刷 1. 熱轉印 2. 凸版印刷 3. 凹版印刷 4. 平板印刷。

答案：(1) 熱轉印

解析：紙張印刷主要採用凸版、平版（膠印）、凹版等傳統印刷方式，此三者（選項2、3、4）皆適用於紙張。熱轉印（1）是將圖案經加熱轉印至衣物、塑膠、陶瓷等非紙材表面，屬特殊轉印工法，一般不用於紙張印刷，故選1。

第3題

將設計圖曬印所得之圖為 1. 描圖 2. 原圖 3. 草圖 4. 藍圖。

答案：(4) 藍圖

解析：將設計圖透過曬圖機以感光方式複製所得的圖稱為「藍圖」（blueprint），傳統以氨氣顯影呈藍底白線。草圖（3）是初始構想手繪；原圖（2）為最初繪製的正式圖；描圖（1）是用描圖紙摹繪底圖，皆非曬印所得，故選4。

第4題

下列平面設計何者為維多利亞時期作品 1. 2. 3. 4. 。

答案

• 3

第5題

網頁設計常使用的16 進制色彩系統中,下列何者為黃色 1. F F F F F F 2. F F F F 00 3. 000000 4. C C C C C C 。

答案：(2) F F F F 00

解析：網頁16進制色彩以RRGGBB六碼表示，前兩碼紅、中兩碼綠、後兩碼藍，數值00最小、FF最大（255）。黃色=紅+綠、無藍，故為FFFF00（選項2）。FFFFFF（1）為白色，000000（3）為黑色，CCCCCC（4）為淺灰，均非黃色，故選2。

第6題

下列哪一項對台灣早期設計教育發展的描述是錯誤的 1. 民國五○年代初期政府獲得美援的支持,也開始推動產業設計教育 2. 民國五○年代包浩斯的理念已被引進台灣 3. 當時許多美術家也投入設計的教學 4. 民國五○年代先後有國立藝專美工科三專部、文化學院美術系、 台南家專美工科、東方工專美工科、銘傳商專商業推廣科等學校成立。

答案：(1) 民國五○年代初期政府獲得美援的支持,也開始推動產業設計教育

第7題

現有開門折A 4 的廣告折頁,其印刷正稿的完成尺寸為何 1. 420 × 297 m m 2. 836 × 297 m m 3. 416 × 297 m m 4. 210 × 297 m m 。

答案：(2) 836 × 297 m m

解析：開門折（對門折、gatefold）為四版門式折頁，折好後完成尺寸為A4（210×297mm）。其印刷正稿為展開尺寸，寬度為4個A4寬，即4×210=840mm，選項836×297mm即為正稿展開尺寸（含折頁公差之近似）。420×297為A3（僅對摺之展開），416×297與210×297皆不符開門折四版結構，故正確為選2。

第8題

包浩斯( B a u h a u s ) 時期的代表人物不包含 1. 伊登( J o h a n n e s I t t e n ) 2. 那基( M o h o l y - N a g y ) 3. 格羅佩斯( W a l t o r G r o p i u s ) 4. 威廉 ̇ 莫里斯( W i l l i a m M o r r i s ) 。

答案：(4) 威廉 ̇ 莫里斯( W i l l i a m M o r r i s )

解析：包浩斯於1919年由格羅佩斯創立，他主張藝術與手工藝結合，並以造形教育取代傳統學院訓練。伊登負責基礎課程中的色彩與造形訓練，那基則推動構成、攝影與新材料實驗，兩人都屬包浩斯教學團隊。威廉．莫里斯是英國美術工藝運動代表人物，主張回歸手工藝、反對機器量產，時代與理念均早於且不同於包浩斯，因此不屬於包浩斯代表人物。

第9題

通常業者為了提昇業績,舉辦促銷活動,下列何者不屬於即時促銷廣告手法 1. 加量優待 2. 減價優待 3. 加強形象 4. 免費樣品。

答案：(3) 加強形象

解析：即時促銷的目的，是在短時間內直接刺激購買行為，因此手法多為立即回饋消費者利益：加量優待以同樣價格給更多數量、減價優待直接降低售價、免費樣品讓消費者試用後產生購買意願，都屬於短期見效的促銷工具。加強形象著重於品牌定位、好感度與信任感的長期累積，效果不會在活動當下立即反映在業績上，屬於長期廣告策略，故不列為即時促銷手法。

第10題

在色彩空間中與人眼睛感色範圍最接近的色域為 1. C M Y K 2. R G B 3. L a b 4. Y C C 。

答案：(3) L a b

解析：Lab色彩空間由國際照明委員會（CIE）制定，以亮度L與紅綠、黃藍兩個色軸描述色彩，屬於設備無關的色彩模型，其色域涵蓋人眼可見的大部分色彩，且色彩差異與視覺感受較為均勻，因此最接近人眼感色範圍。CMYK是印刷油墨的成色範圍，RGB是螢幕發光的成色範圍，兩者色域都小於人眼可見範圍；YCC則是視訊用的亮度與色差編碼方式，並非用來界定人眼色域。

第11題

曲面與曲面之交線為 1. 直線 2. 中心線 3. 虛線 4. 曲線。

答案：(4) 曲線

解析：兩曲面相交時，其共同點的集合一般形成空間曲線，例如球面與圓柱面相交會得到圓或橢圓等封閉曲線；只有在特殊情形下，例如兩平面或平面與柱面沿母線相接，交線才可能是直線。製圖上曲面交線常需以輔助平面或輔助球面法逐點求出，再以曲線板連接。中心線與虛線屬圖面線型規範，並非曲面相交所產生的實際交線，故正解為曲線。

第12題

在視覺傳達的過程中,閱聽人( a u d i e n c e ) 對於媒體訊息,通常會先進行下列何種程序 1. 守門( g a t e k e e p i n g ) 2. 製碼( e n c o d e ) 3. 解碼( d e c o d e ) 4. 回饋( f e e d b a c k ) 。

答案：(3) 解碼( d e c o d e )

解析：視覺傳達屬於傳播歷程：發訊者先將意念製碼（encode）成文字、圖像或符號，透過媒體傳送，閱聽人接收到訊息後，必須依自身經驗與知識背景加以解讀，這個程序稱為解碼（decode），是理解訊息意義的關鍵步驟。守門（gatekeeping）是媒體組織篩選、取捨訊息的行為，發生在傳送端；回饋則是閱聽人解讀後對發訊者產生的反應，屬於解碼之後的階段，因此最先進行的程序是解碼。

第13題

謝普佛魯格( S c h e i m p f l u g ) 定理中,對於主題平面成斜面的場景,要獲得最大的景深,要調 整哪三項平面於一條線上 1. 導軌、鏡頭、主題 2. 導軌、蛇腹、軟片 3. 主題、鏡頭、軟片 4. 軟片、鏡頭、蛇腹。

答案：(3) 主題、鏡頭、軟片

解析：謝普佛魯格定理（Scheimpflug principle）指出：當主題平面、鏡頭平面與成像平面（軟片或感光元件平面）三者的延伸面相交於同一條直線時，斜面主題即可全面清晰成像。因此拍攝傾斜的主題平面時，可透過移軸或調整相機前後板的傾斜角度，讓主題、鏡頭、軟片三平面共線，以獲得最大景深。導軌是相機承載與移動的機構、蛇腹是遮光與調整距離的構件，兩者本身不構成成像幾何平面。

第14題

視覺原理中感覺( s e n s a t i o n ) 是感覺器官對刺激的感受過程,而刺激強度達到某種程度以 上,如在增強,感覺並不會在變化,這種刺激強度的最高界限,稱之為 1. 絕對閾 2. 適應閾 3. 刺激頂 4. 差異閾。

答案：(3) 刺激頂

解析：感覺器官對刺激的強度有下限與上限：能引起感覺的最小刺激量稱為絕對閾；持續刺激一段時間後感受性改變的現象稱為適應；剛能辨別兩刺激差異的最小變化量稱為差異閾。當刺激強度增加到某一程度後，即使再增強，感覺強度也不再增加，此感覺強度的最高界限稱為刺激頂（terminal threshold），例如光線過強時亮度感覺即達飽和，故本題答案為刺激頂。

第15題

對某一事物或現象依類似的情況做推理的探求稱之為 1. 類比 2. 再生 3. 模仿 4. 推論。

答案：(1) 類比

解析：類比（analogy）是依據兩個事物在某些性質或關係上的相似性，由已知的一方推及未知的一方，例如以水流類比電流、以既有造形類比新產品造形，屬於依類似情況做推理的探求方式。模仿是直接複製他人行為或形式，再生偏重既有事物的重現，推論則是依前提逐步導出結論的邏輯推理，三者都不強調「以相似情況進行類推」的核心特徵。

第16題

一般紙張用紙規格大都是甚麼尺寸 1. 1 : 2. 1 : 3. 1 : 4. 1 : 。

答案：(2) 1 :

第17題

色料的補色對相混合後,實際會變成 1. 白色 2. 透明 3. 灰濁色 4. 黑色。

答案：(3) 灰濁色

解析：色料混合屬於減法混色，當兩色互為補色時，會互相吸收對方反射的光波長。理論上，若把所有波長都吸收，結果應呈黑色；但實際顏料含有雜質，反射率也不完美，無法完全吸光，所以混合後呈暗灰濁色。在色環上位置相對的兩色即為補色對，例如紅與綠、黃與紫、藍與橙。白色是加法混色中光線疊加的結果；透明表示光線直接穿透，與色料混合無關；純黑只在理想減法混色下才會出現。

第18題

左立體圖形之三視圖下列何者正確 1. 2. 3. 4. 。

答案

• 4

第19題

所謂P O P A r t 是指 1. 廣告促銷設計 2. 歐普藝術 3. 具體藝術 4. 普普藝術。

答案：(4) 普普藝術

解析：POP Art 是 Popular Art 的縮寫，中文譯為普普藝術；這是一九五○至六○年代在英美興起的藝術運動。它取材自大眾文化與商業社會，例如廣告、漫畫、商品包裝與明星肖像；安迪沃荷的康寶濃湯罐頭系列即為代表。選項1「廣告促銷設計」指的是 POP（Point of Purchase）店頭廣告，雖然縮寫相同，但概念完全不同；歐普藝術（Op Art）以視覺錯視與光學顫動效果為主；具體藝術則強調以實物材料創作。

第20題

D M ( D i r e c t M a i l ) 是指 1. 車廂廣告 2. 平面廣告 3. 店面廣告 4. 信函廣告。

答案：(4) 信函廣告

解析：DM 是 Direct Mail 的縮寫，中文稱信函廣告或直接郵寄廣告；業者將廣告訊息印製成信件、型錄或傳單，直接寄給篩選出的特定目標對象，屬於直效行銷的一環，特色是可精準鎖定客群，並能測量回函效果。車廂廣告屬於交通運輸廣告；店面廣告即店頭 POP 廣告；平面廣告（print ad）是涵蓋報紙、雜誌等媒介的廣泛分類，並非 DM 的專稱。

第21題

下列哪一個畫派將色光的本質及人對色彩的知覺現象,具體運用在繪畫上 1. 立體派 2. 印象派 3. 風格派 4. 表現派。

答案：(2) 印象派

解析：印象派畫家走出畫室，研究戶外自然光下色彩的變化，發現陰影並非純黑，而是帶有環境色的寒色調；他們以純色並置、光學混色的方式作畫，讓觀者的眼睛自行調色，新印象派的點描法更是把這套色彩知覺理論發揮到極致，因此最符合「將色光本質與色彩知覺具體運用在繪畫上」的描述。立體派著重解構形體與多視點；風格派追求幾何抽象與秩序；表現派則強調主觀情緒的強烈抒發。

第22題

為了避免產生不必要的色偏,數位相機常用s R G B ( R e d G r e e n B l u e ) 的色彩空間,但是較 好的數位相機可被設定為色彩範圍較廣的 1. A d o b e R G B ( 1998 ) 色彩空間 2. P a n t o n 工業用 ( 2010 ) 色彩空間 3. C I E X Y Z ( 2010 ) 色彩空間 4. A g f a ( G e v a e r t ) 色彩空間。

答案：(1) A d o b e R G B ( 1998 ) 色彩空間

解析：sRGB 是由惠普與微軟共同制定的通用色彩空間，色域較窄；為避免輸出色偏，相機預設多採用 sRGB。較專業的數位相機則可切換至 Adobe RGB (1998)，其色域明顯大於 sRGB，尤其在綠色與青色區域能記錄更豐富的色彩層次，適合後續印刷或修圖使用。Pantone 是油墨配色與色票系統；CIE XYZ 是國際照明委員會建立的色彩度量基準，用來描述人眼可見色彩，並非拍攝時的工作色彩空間；Agfa 選項也不是相機通用的工作色彩空間設定。

第23題

大部分T T L 測光系統都是 1. 周邊區域式測光 2. 平均式測光 3. 區域式測光 4. 中央重點式測光。

答案：(4) 中央重點式測光

解析：TTL（Through The Lens）測光，是指光線穿過鏡頭後由機身感測器進行測光。多數系統採用中央重點式測光，也就是以畫面中央區域為主要權重（約占六至八成），周邊權重較低，因為拍攝主體通常位於中央。矩陣式或多區域評估測光屬於較高階機種，會將畫面分割成多個區域分別運算；平均式測光對全畫面給予相同權重，較少作為預設；周邊區域式並非主流設計。

第24題

數位相機將C C D 電荷轉換成數位訊號,進行何種信號的色彩計算,並形成影像資料 1. T O Y O 2. Y M C K 3. D I C 4. R G B 。

答案：(4) R G B

解析：CCD 或 CMOS 感光元件上的每個感光單元，只記錄光線強弱，需靠拜耳濾色片讓各單元分別只接收紅、綠、藍其中一種色光；再經去馬賽克插補、白平衡與 Gamma 校正等程序，以 RGB 三原色加法計算，才能還原出彩色影像。CMYK 是印刷用的減法四色，用於輸出成紙本；TOYO 與 DIC 都是印刷油墨的色票系統，用來指定特別色，並非相機形成影像資料時採用的色彩計算模式。

第25題

法國人桂瑪斯為巴黎地鐵所設計的戶外家具,捲曲棚架和似花的燈具,其風格屬於 1. 維多利亞風格 2. 新藝術風格 3. 構成主義 4. 表現主義。

答案：(2) 新藝術風格

解析：法國設計師桂瑪斯（Hector Guimard）為巴黎地鐵設計的入口，以鑄鐵與玻璃構成如植物藤蔓般捲曲的棚架，燈具造型像花苞，線條流暢而富裝飾性，是典型的新藝術（Art Nouveau）風格；此風格主張師法自然曲線，反對歷史樣式的抄襲。維多利亞風格裝飾繁複，但講究古典對稱；構成主義強調幾何、工業感與政治宣傳機能；表現主義則以扭曲造形與強烈色彩傳達內在情緒。

第26題

構成主義原文為" c o n s t r u c t i v i s m " ,是一項包括了設計、建築、都市計畫、藝術創作等之 新造形運動,於1919 年始於 1. 德國柏林 2. 法國巴黎 3. 英國倫敦 4. 蘇俄莫斯科。

答案：(4) 蘇俄莫斯科

解析：構成主義（Constructivism）興起於1919年的蘇俄莫斯科，由塔特林、馬勒維奇等人推動，受立體主義與未來主義影響，強調理性、機能與工業生產，是結合設計、建築、都市計畫與藝術的新造形運動。德國包浩斯雖同樣始於1919年，但地點在魏瑪而非柏林；巴黎、倫敦亦非其發源地。故正確為蘇俄莫斯科。

第27題

長時間看一張很鮮艷的紙樣,眼睛的網膜會引起疲勞現象,而覺得沒有原來那麼鮮艷,會 產生 1. 中和現象 2. 薄暮現象 3. 色陰現象 4. 褪色現象。

答案：(4) 褪色現象

第28題

任何一個平面設計作品應有三項主要功能,辨識功能、展示與宣導功能及 1. 唯美功能 2. 限定閱讀者功能 3. 提供資訊與指示功能 4. 大量複製功能。

答案：(3) 提供資訊與指示功能

解析：平面設計作品三大功能為：辨識功能（建立形象與區隔）、展示與宣導功能（吸引注意、傳達訴求），以及提供資訊與指示功能（清楚傳遞內容、引導閱讀，如說明書、標示）。唯美功能只是風格取向；限定閱讀者、大量複製屬生產或發行層面，非作品本質功能。故選提供資訊與指示功能。

第29題

在促銷廣告表現手法中,舊產品改換新包裝、新口味、新功能時,有隨貨附贈商品,下列 哪一項不是隨貨附贈的方式 1. 放入包裝內贈送 2. 在包裝上贈送 3. 小包裝分開寄送 4. 致贈摸彩券。

答案：(4) 致贈摸彩券

解析：隨貨附贈（premium）常見方式有三：包裝內贈送（放入包裝內）、包裝上贈送（附於包裝外）、分開寄送（小包裝另寄，如集點郵寄）。致贈摸彩券屬「抽獎、摸彩」促銷手法，消費者未必獲得實體贈品，不屬於隨貨附贈的贈品遞送方式，故為非。

第30題

數位相機設定以1024 × 1536 p i x e l 影像品質拍攝時,使用8 G B 記憶卡可存多少張圖片 1. 910 張 2. 455 張 3. 1820 張 4. 1365 張。

答案：(3) 1820 張

解析：每張影像像素數：1024×1536＝1,572,864 像素。假設24位元全彩（每像素3位元組），每張檔案＝1,572,864×3＝4,718,592 bytes。記憶卡8GB以二進位計：8×1024×1024×1024＝8,589,934,592 bytes。可存張數＝8,589,934,592÷4,718,592＝1820 張。故正確為選3（1820張）。

第31題

在色彩空間中色域範圍最小的是 1. Y C C 2. L a b 3. C M Y K 4. R G B 。

答案：(3) C M Y K

解析：色域（gamut）指色彩空間可再現的範圍。Lab為設備無關、理論涵蓋人眼可見全部色彩，範圍最大；RGB（如sRGB）涵蓋螢幕發光範圍，較廣；YCC（PhotoYCC）亦為寬廣影像空間；CMYK受限印刷油墨與紙張反射，無法表現高飽和螢光色，色域最小。故選CMYK。

第32題

形容某一事物,將它原有的性質假設或轉變成另一種本質截然不同的事物,又稱假擬或轉 化者,稱之為 1. 隱喻 2. 比擬 3. 對比 4. 象徵。

答案：(2) 比擬

解析：「比擬」是修辭法，將甲事物原有的性質假設或轉變為本質截然不同的乙事物，又稱「假擬」或「轉化」，包含擬人、擬物。隱喻是暗喻，兩事物相似而隱含比較；象徵以具體事物代表抽象意義；對比則並列相反事物以凸顯差異，均非此定義。故選比擬。

第33題

在錯視現象中以兩種相同長度線段,加上不同內外伸出的臂角,形成視覺長短不一是 1. 繆氏錯視 2. 葉夏錯視 3. 梭羅錯視 4. 魯賓錯視。

答案：(1) 繆氏錯視

解析：兩條等長線段，因兩端附加方向相反的臂角（如內箭頭、外箭頭）使大腦判讀長度不同，此為「繆氏錯視」（Müller-Lyer illusion）。葉夏錯視關注平行線受斜線影響而彎曲；梭羅錯視涉及平行四邊形對角線；魯賓錯視為圖地反轉（如花瓶與人臉）。故選繆氏錯視。

第34題

1960 年代又被稱為視覺藝術或網膜藝術的是 1. 構成主義( C o n s t r u c t i v i s m ) 2. 達達( D A D A ) 3. 歐普藝術( O p t i c a l A r t ) 4. 普普藝術( P O P A r t ) 。

答案：(3) 歐普藝術( O p t i c a l A r t )

解析：1960年代興起的歐普藝術（Optical Art，簡稱 Op Art）利用幾何圖形、強烈對比與視覺錯覺，創造動態與振動感，因此被稱為「視覺藝術」或「網膜藝術」。構成主義（1）、達達（2）分別屬於1910-1920年代；普普藝術（4）雖同期但強調大眾文化意象，非專指視覺生理錯覺。

第35題

相同p t 的字體,哪一種字體的視覺上看起來最小 1. 黑體字 2. 圓體字 3. 宋體字 4. 楷書體。

答案：(4) 楷書體

第36題

沖洗黑白軟件後的顯影液處理方式,下列何者正確 1. 直倒入水管排水 2. 收集後裝瓶掩埋 3. 加水稀釋後排出 4. 處理後( 如銀回收處理) 排出。

答案：(4) 處理後( 如銀回收處理) 排出

解析：黑白軟片顯影液含銀鹵化物與化學藥劑，屬有害廢棄物，不可直接排入下水道（1）或稀釋排放（3），亦不得任意掩埋（2）。正確做法須經銀回收處理或委託合法廢棄物清理機構處理後排出，符合《廢棄物清理法》相關規定。

第37題

左立體圖形之三視圖下列何者正確 1. 2. 3. 4. 。

答案

• 2

第38題

約瑟夫.霍夫曼( J o s e f H o f f m a n n ) 是下列何派的重心人物 1. 維也納分離派( V i e n n a S e c e s s i o n ) 2. 風格派( D e S t i j l ) 3. 法國裝飾主義( A r t D e c o ) 4. 德國分離派( D e u t s c h e r S e c e s s i o n ) 。

答案：(1) 維也納分離派( V i e n n a S e c e s s i o n )

解析：約瑟夫·霍夫曼為維也納分離派核心成員，並創立維也納工坊（Wiener Werkstätte），推動整體藝術與工藝結合。風格派（2）為荷蘭運動；法國裝飾主義（3）即裝飾藝術；德國分離派（4）以慕尼黑分離派為代表，非霍夫曼所屬。

第39題

古代以來,人類一直尋找能夠用視覺符號方式表達思想感情的方法,是希望將信息的傳達 1. 組織化和系統化 2. 程式化和簡單化 3. 科學化和普及化 4. 圖像化和數值化。

答案：(2) 程式化和簡單化

第40題

紫色具備的色彩聯想 1. 幸福、可愛 2. 高貴、神秘 3. 樸實、自然 4. 莊嚴、踏實。

答案：(2) 高貴、神秘

解析：紫色在色彩心理與文化聯想中，常與皇室、貴族、宗教儀式及夜空連結，因此給人高貴、神秘、優雅、夢幻的感受。它不像紅色強烈，也不像綠色自然，故「高貴、神秘」最貼切；幸福可愛偏向粉紅，樸實自然偏向大地色，莊嚴踏實偏向深褐或深藍。

第41題

在正投影中一點必須投影於至少 1. 三個相互垂直之主投影面上 2. 一個垂直投影面上 3. 二個相互垂直之主投影面上 4. 一個水平投影面上。

答案：(3) 二個相互垂直之主投影面上

解析：正投影原理中，空間一點需至少投影於二個相互垂直的主投影面（如水平面H與正面V），才能確定其空間位置（高度、前後、左右三向距離）。單一面（2、4）無法定位深度；三面（1）屬完整三視圖非最低需求。

第42題

形容規律且反覆的模式,是指 1. 律動 2. 平衡 3. 協調 4. 對稱。

答案：(1) 律動

解析：律動指視覺元素按規律、節奏重複排列產生的流動感與秩序感，強調「規律且反覆的模式」。平衡（2）指視覺重量平衡；協調（3）指元素和諧統一；對稱（4）為軸向鏡像平衡，僅是律動的一種特殊形式。

第43題

印刷品經P . P . 上光加工後,具有防污防濕功能,其製作方式為 1. 紫外線照射 2. 熱壓裱貼 3. 印刷附著 4. 冷壓裱貼。

答案：(2) 熱壓裱貼

解析：P.P.上光是把聚丙烯（PP）薄膜以熱壓方式裱貼在印刷品表面：加熱使薄膜上的膠層熔融，再加壓貼合，冷卻後形成一層透明、防污防濕的保護膜。因此製作方式屬於「熱壓裱貼」。紫外線照射是UV上光的固化方式，處理的是塗佈的UV光油，並非貼膜；冷壓裱貼用於常溫貼合冷裱膜；印刷附著則指油墨附著，與貼膜加工無關。

第44題

D M 設計輸出將檔案轉成P D F 檔案時,內置圖片色彩條件設定何者正確 1. C M Y K 2. R G B 3. 索引色 4. L A B 。

答案：(1) C M Y K

解析：DM屬於四色印刷品，輸出轉存PDF時，內置圖片須設定為CMYK模式，才能與分色製版流程對應，避免輸出端再轉換造成色偏。RGB是螢幕與數位影像的色域，直接送印會因色域較大而超出印刷再現範圍；索引色最多只能表現256色，層次不足；LAB雖為設備無關的色彩空間，但印刷分色仍需轉為CMYK。故選CMYK。

第45題

西方語系文字的襯線體中,歷史最悠久的是 1. 巴洛克體 2. 哥德體 3. 羅馬體 4. 埃及體。

答案：(4) 埃及體

第46題

下列哪一色與白色混合後明度變化最少 1. 紅 2. 黃 3. 藍 4. 橙。

答案：(2) 黃

解析：明度指色彩的明暗程度，黃色在色相環中明度最高，最接近白色。當它與白色混合時，兩者明度差距小，混合後明度提升的幅度有限，因此變化最少。紅色、藍色與橙色本身明度較低，尤其藍色明度最低，加入白色後明度會被大幅拉高，變化明顯。故選黃色。

第47題

彩色分色時,使用何種濾色鏡分離出青色版 1. 綠色 2. 紅色 3. 黃色 4. 藍色。

答案：(2) 紅色

解析：濾色鏡會透過與自身同色的光，並吸收補色光。分離青色版時使用紅色濾色鏡：紅光透過，使底片在紅色區域不感光，沖洗後該處呈透明，對應到印版上即為需上青墨的區域。若用綠色濾色鏡，分離出的是洋紅版；藍色濾色鏡則對應黃版。因此青色版搭配紅色濾色鏡。

第48題

包浩斯歷史上經過三次遷移,下列何者為非 1. 威瑪時期 2. 迪索時期 3. 柏林時期 4. 倫敦時期。

答案：(4) 倫敦時期

解析：包浩斯（Bauhaus）於1919年創立後，因政治與經費因素歷經三次遷校：先是威瑪時期（1919–1925），接著遷往迪索（1925–1932），最後遷至柏林（1932–1933），並在柏林遭納粹關閉。倫敦並非包浩斯的校址所在地。本題問「何者為非」，故選倫敦時期。

第49題

歐洲國家之所以能夠迅速發展平面設計,與這個地區的什麼事實有關 1. 廣泛的使用字母 2. 普遍的知識追求 3. 廣泛的使用插畫 4. 普遍的藝術氣息。

答案：(1) 廣泛的使用字母

解析：歐洲平面設計能迅速發展，與其文字系統廣泛使用字母有密切關係。拼音字母的字符數量有限，可透過活字排版大量重組，讓印刷與版面設計具備標準化、可複製的基礎，帶動字體設計與編排技術的演進。插畫與藝術氣息雖影響視覺表現，但不是促成平面設計快速發展的結構性因素；普遍的知識追求屬社會背景，並非直接原因。

第50題

兩個或多個互相接觸之剖面,其剖面線方向應 1. 相同 2. 角度不同 3. 方向相同間距不同 4. 不同。

答案：(4) 不同

解析：相鄰或相互接觸的剖面上，剖面線必須以不同方向（或不同角度）繪製，才能清楚區分各個零件，避免讀圖時把兩塊材料誤判為一體。相鄰剖面若方向相同，即使間距不同，界線仍不易辨識；方向相同、間距相同更會混淆。故兩個以上接觸之剖面，其剖面線方向應不同。

第51題

線條重疊時,優先畫的線是 1. 分段線 2. 細線 3. 虛線 4. 實線。

答案：(4) 實線

解析：在製圖與平面設計的線條重疊原則中，當不同線條相互重疊時，依線條優先順序，實線（輪廓線）具有最高優先權，應優先繪製且不被其他線遮蓋；其後依序為細實線、虛線、點線等。因此線條重疊時，優先畫的線是實線。分段線為圖面中用於表示剖面的線條，細線與虛線的優先順序皆低於實線，故不選1、2、3。此原則確保主體輪廓清晰可辨，是工程圖與設計圖的基本規範。

第52題

C F 的意思為 1. 廣告印刷物 2. 商業影片 3. 動畫 4. 片頭。

答案：(2) 商業影片

解析：CF 為 Commercial Film 的縮寫，中文稱「商業影片」，泛指以商業宣傳、品牌推廣或產品廣告為目的所拍攝的影片，常見於電視廣告、網路短片等。廣告印刷物對應的是 DM、海報等平面媒體（非 CF）；動畫是 Animation，片頭為標題（Opening），皆非 CF 的標準含義。在視覺傳達與廣告設計領域，CF 是業界對商業影片的通用簡稱，故選 2。

第53題

在M u n s e l l 色彩的排列中,哪一項是垂直的排列 1. C h r o m a 2. G a m m a 3. H u e 4. V a l u e 。

答案：(4) V a l u e

解析：孟塞爾（Munsell）色彩體系以立體空間描述色彩，三大屬性為：色相（Hue）沿水平圓周排列，表示顏色種類；明度（Value）沿垂直軸（縱軸）排列，表示明暗程度，由黑（Value 0）至白（Value 10）；彩度（Chroma）由中心軸向外水平延伸，表示鮮豔度。故垂直排列是 Value（明度）。Chroma 為水平向外，Hue 為圓周水平，Gamma 非 Munsell 屬性，故選 4。

第54題

下列何者不是C M Y K 的列印檔案格式 1. e p s 2. p n g 3. t i f f 4. p d f 。

答案：(2) p n g

解析：CMYK 為印刷四色模式，列印檔案常用格式包含 EPS、TIFF、PDF，此三種均支援 CMYK 色彩模式與嵌入分色資訊，適合印刷輸出。PNG（Portable Network Graphics）主要為螢幕顯示設計的點陣格式，預設採用 RGB 模式，雖可支援透明度，但一般不支援 CMYK 模式，故非 CMYK 列印檔案格式。因此選 2，選 1、3、4 皆為可含 CMYK 的印刷格式。

第55題

關於「行銷企劃」的一般流程,下列何者正確 1. 產品定位→市場分析→廣告策略→效益評估 2. 產品定位→市場分析→效益評估→廣告策略 3. 市場分析→產品定位→效益評估→廣告策略 4. 市場分析→產品定位→廣告策略→效益評估。

答案：(2) 產品定位→市場分析→效益評估→廣告策略

第56題

以下幾位色彩理論學家中,哪一位是最早提出的 1. 馮德( W u n d t ) 2. 奧斯華得( O s t w a l d ) 3. 曼塞爾( M u n s e l l ) 4. 藍伯特( L a m b e r t ) 。

答案：(4) 藍伯特( L a m b e r t )

解析：四位學者中，藍伯特（Lambert）於 1772 年提出色彩金字塔（color pyramid），是最早的系統化色彩理論之一；馮德（Wundt）於 1870 年代提出色彩學說；曼塞爾（Munsell）於 1905 年出版《A Color Notation》；奧斯華得（Ostwald）於 1910 年代後期建立色彩體系。按時間先後，藍伯特最早提出，故選 4。其餘三人均晚於 19 世紀後期，非最早。

第57題

印刷廠的專業滾筒式掃瞄分色機的色彩設定,多採用何種模式 1. I n d e x c o l o r 2. C M Y K 3. R G B 4. C I E L a * b * 。

答案：(2) C M Y K

解析：印刷廠的專業滾筒式掃描分色機（drum scanner）用於印刷前製作，其用途在於將原稿分色以製作印刷版，故色彩設定多採用 CMYK 模式，以利直接輸出四色分色片並符合印刷流程。RGB 多為螢幕與數位攝影顯示模式；CIELab 為設備獨立色域，常作中間轉換而非掃描設定；Index color 為索引色，不適合高品質分色。因此選 2。

第58題

職業道德所表現的是 1. 技能水準 2. 專業精神 3. 人際關係 4. 學識成就。

答案：(2) 專業精神

解析：職業道德是指從業人員在職場中應遵守的行為規範與倫理準則，其本質展現的是「專業精神」——包括敬業、負責、誠信與對工作品質的自我要求。技能水準與學識成就屬能力層面，人際關係屬互動層面，均非職業道德的核心表現。職業道德強調以專業態度對待工作與客戶，故選 2。

第59題

最適合表現比例的圖表是 1. 圓餅圖表 2. 折線圖表 3. 雷達圖表 4. 長條圖表。

答案：(1) 圓餅圖表

解析：圓餅圖以整個圓代表全部（100%），各扇形的圓心角與面積和資料量成正比，能直接把「部分佔整體多少」視覺化，是表現比例最直觀的圖表。長條圖適合比較各項目數值的高低；折線圖適合呈現隨時間變化的趨勢；雷達圖適合比較同一對象在多項變數上的整體輪廓。若目的在顯示市場佔有率、預算分配等比例關係，圓餅圖最合適。

第60題

在幾何學上「面」的概念是 1. 位置概念 2. 方向概念 3. 範圍概念 4. 長度概念。

答案：(3) 範圍概念

解析：幾何學的基本元素中，點只表示位置，沒有大小；線由點移動而成，具有方向與長度；面由線移動而成，具有長與寬，但沒有厚度，代表的是「範圍」或「廣延」的概念。因此面不是位置、方向或長度的概念，而是界定面積大小的範圍概念，這也是造形設計中「面」用來構成輪廓與量感的基礎。

第61題

包浩斯在基礎教育部分,初期由伊登( I t t e n ) 負責,後因伊登的過於表現主義神秘作風,不 見容於包浩斯設計中,後續由哪兩位基礎老師依續接任: 1. 摩荷里.那基( M o h o l y N a g y ) 2. 馬克斯.比爾( M a x B i l l ) 3. 保羅.克利( P a u l K l e e ) 4. 馬歇爾.布魯耶( H e r b e t B a y e r ) 。

答案：(1) 摩荷里.那基( M o h o l y N a g y )、(3) 保羅.克利( P a u l K l e e )

解析：包浩斯基礎課程（Vorkurs）最初由伊登（Itten）主持，偏重直覺、色彩與神祕主義體驗；1923年後因作風不見容於包浩斯，改由摩荷里·那基（Moholy-Nagy）接任，導入材料、光、構成等理性實驗。保羅·克利（Klee）亦在基礎造形與理論課程中任教，強調造形元素與自然觀察的分析。故接續的基礎教師為摩荷里·那基與克利。馬克斯·比爾與布魯耶並非此階段基礎課程的接任者。

第62題

下列中文印刷字體,哪些字體通常在內文使用上易讀性不高 1. 篆書體 2. 古印體 3. 細黑體 4. 綜藝體。

答案：(1) 篆書體、(2) 古印體、(4) 綜藝體

解析：內文用字首重易讀性，須筆畫結構清楚、字面均勻、字形規範。篆書體線條圓轉、結構古奧；古印體模擬印章斑駁的質感，筆畫殘破；綜藝體屬裝飾性廣告字，筆形誇張多變。三者辨識度低，只適合標題或特殊視覺效果，不宜排內文。細黑體屬無襯線字體，骨架簡潔、字面方正，雖筆畫較細，用於內文仍具一定可讀性。

第63題

下列關於數位色彩的敘述何者錯誤 1. 秀拉的點描派描繪方法與數位影像的原理相似 2. 數位影像的基本單位是畫素 3. 數位影像是C M Y K 色彩系統 4. 24 位元的影像表示每個色版內的每個畫素都是24 個位元來詮釋。

答案：(3) 數位影像是C M Y K 色彩系統、(4) 24 位元的影像表示每個色版內的每個畫素都是24 個位元來詮釋

解析：本題要選出錯誤的敘述。數位影像採RGB加色法，由紅、綠、藍三個色版組成，CMYK是印刷用的減色法，故3錯誤。24位元是指每個像素由R、G、B各8位元組成，合計24位元（約1677萬色），並非每個色版內的每個像素各以24位元詮釋，故4錯誤。秀拉的點描派以密集色點並置成圖，原理近似畫素拼組；數位影像的基本單位為畫素，1、2皆正確。

第64題

使用光圈F 16 快門1 / 125 s ,與下列何者曝光值相同 1. F 2 . 8 和1 / 2000 s 2. F 5 . 6 和1 / 1000 s 3. F 8 和1 / 500 s 4. F 4 和1 / 1600 s 。

答案：(2) F 5 . 6 和1 / 1000 s、(3) F 8 和1 / 500 s

解析：曝光量可用 EV＝log₂(N²/t) 比較，N 為光圈值、t 為快門時間。基準 F16、1/125 的 N²/t＝256×125＝32000。選項2 F5.6、1/1000：約 32×1000＝32000；選項3 F8、1/500：64×500＝32000，兩者與基準相同。選項1 光圈多5級、快門只快4級，多曝光1級；選項4 光圈多4級、快門約快3.68級，也多約0.32級，故不選。

第65題

為獲得最大景深,座架式相機的 1. 焦點平面 2. 底座平面 3. 主題平面 4. 鏡頭平面必須相交於一條線上。

答案：(1) 焦點平面、(3) 主題平面、(4) 鏡頭平面必須相交於一條線上

解析：這是沙姆弗拉格定律（Scheimpflug principle）：當主題平面、鏡頭平面與焦點平面（軟片或感光元件所在平面）三者相交於同一條直線時，清晰範圍會沿著傾斜的景深帶延伸，可獲得最大的景深控制效果，常用於座架式相機拍攝長景深的建築或產品。底座平面只是相機的支撐結構面，並不參與成像幾何關係，故不列入。

第66題

關於書籍設計,下列敘述何者正確 1. 版式是書籍的實際開本 2. 編排決定各個元素的位置 3. 網格用來界定內版面 4. 版式決定書頁的外緣形狀。

答案：(2) 編排決定各個元素的位置、(3) 網格用來界定內版面、(4) 版式決定書頁的外緣形狀

解析：版式（format）指的是書頁外緣的形狀與長寬比例，實際裁切後的尺寸則稱為開本，因此1錯、4對。編排是將文字、圖像、色彩等元素安排到版面上的確定位置，決定閱讀動線與視覺層級；網格系統則用來界定內版面的欄位、邊界與留白，使整本書的版面秩序一致。故正確敘述為2、3、4。

第67題

有關色彩學理的敘述,下列何者為正確 1. 視認性( V i s i b l i t y ) ,指的是確認並區分色彩的辨識程度 2. 色彩的識別性( I n t e l l i g i b i l i t y ),指的是規劃或組合多數色彩時,以明了易懂的方式傳達訊息的特性 3. 色彩的誘目性( I n d u c i b i l i t y ),指的是在一定視野當中的複數色彩,吸引觀者目光的醒目程度 4. 認知性( C o g n i t i v i t y ) 指的是色彩傳達時,其意象或意涵可被理解的特性。

答案：(1) 視認性( V i s i b l i t y ) ,指的是確認並區分色彩的辨識程度、(2) 色彩的識別性( I n t e l l i g i b i l i t y ),指的是規劃或組合多數色彩時,以明了易懂的方式傳達訊息的特性、(3) 色彩的誘目性( I n d u c i b i l i t y ),指的是在一定視野當中的複數色彩,吸引觀者目光的醒目程度

第68題

下列何者是普普藝術的代表人物 1. 瓦沙雷利( V i c t o r V a s a r e l y ) 2. 萊利( B r i d g e t R i l e y ) 3. 安迪.沃荷( A n d y W a r h o l ) 4. 賈斯培.瓊斯( J a s p e r J o h n s ) 。

答案：(3) 安迪.沃荷( A n d y W a r h o l )、(4) 賈斯培.瓊斯( J a s p e r J o h n s )

解析：普普藝術興起於1950至1960年代，取材自大眾文化、消費商品與媒體影像。安迪·沃荷以康寶濃湯罐、瑪麗蓮夢露絹印等作品聞名；賈斯培·瓊斯則以國旗、靶心等日常符號創作，兩人皆為代表人物。瓦沙雷利與萊利屬於歐普藝術（Op Art），擅長以幾何形色製造視覺顫動與錯視效果，並非普普藝術。因此選3、4。

第69題

在圖與地的平面構成中,容易成為圖的原因下列何者正確 1. 大圖形比小圖形容易成為圖 2. 輪廓線為凹狀 3. 封閉的圖形 4. 位於畫面中央的圖形。

答案：(3) 封閉的圖形、(4) 位於畫面中央的圖形

解析：在圖地關係中，成為「圖」的條件包括：面積較小者、封閉完整者、外形凸出者、位於畫面中央或下方者、具對稱與連續性者、色彩鮮明或有紋理者。因此封閉圖形與置中圖形容易成為圖。反之，面積較大者容易退為背景，輪廓呈凹狀者容易被視為地。因此1、2錯誤，3、4正確。

第70題

廣告訴求的方式有很多種,下列敘述何者為非 1. 有正在流行的事物時,適合感性訴求 2. 商品缺少特色時,適合理性訴求 3. 公益廣告適合感性與道德訴求 4. 商品有獨特優點時,適合用感性訴求。

答案：(2) 商品缺少特色時,適合理性訴求、(4) 商品有獨特優點時,適合用感性訴求

解析：廣告訴求的選擇取決於商品特性。商品缺乏特色、差異化低，或屬於流行風潮、公益議題時，宜用感性訴求打動情緒與價值觀；商品具獨特優點、功能明確時，宜用理性訴求陳述事實與數據。因此「流行事物適合感性訴求」與「公益廣告適合感性、道德訴求」正確；「缺少特色用理性」「有獨特優點用感性」正好相反。題目問「非」，故選2、4。

第71題

關於線的表現形式,下列敘述何者正確 1. 連接線與邊所構成的內部空間 2. 線分割空間 3. 線產生立體感 4. 線產生移動感覺。

答案：(2) 線分割空間、(3) 線產生立體感、(4) 線產生移動感覺

解析：線在造形上有界定與分割空間、引導方向、表現動感與立體感等功能。線條粗細變化、疏密排列、透視收斂可產生遠近與量感；斜線、曲線與連續線則帶動視覺流動。至於「線與邊所圍構成的內部空間」，其實是在描述「面」的形成，屬於面的定義，而非線的表現形式。因此2、3、4正確。

第72題

下列何者常可發現碎形的現象 1. 麥田 2. 雪花 3. 雲朵 4. 海岸線。

答案：(2) 雪花、(3) 雲朵、(4) 海岸線

解析：碎形具有自我相似性，也就是局部放大後仍與整體形態相似，且在不同尺度下重複。雪花結晶的分枝、雲朵邊緣的起伏、海岸線的曲折，都在不同尺度呈現相似的細節結構，是自然界常見的碎形例子。麥田屬於人為耕作、規則排列的田疇景觀，缺乏跨尺度自我相似的結構特徵，一般不列為碎形現象。因此選2、3、4。

第73題

針對常見的印刷裝訂方式,下列敘述何者正確 1. 精裝為所有裝訂程序中最簡易且便宜的裝訂方式 2. 騎馬釘的頁數以4 的倍數為主 3. 無線膠裝無法將內頁平翻180 度,故設計時應注意裝訂邊圖案與文字的設計 4. 膠裝與穿線膠裝的差別在於有無穿線,若頁數較多則較適合選擇穿線膠裝。

答案：(2) 騎馬釘的頁數以4 的倍數為主、(3) 無線膠裝無法將內頁平翻180 度,故設計時應注意裝訂邊圖案與文字的設計、(4) 膠裝與穿線膠裝的差別在於有無穿線,若頁數較多則較適合選擇穿線膠裝

解析：騎馬釘是將摺頁套疊後在摺線處釘合，每一台紙展開為四頁，故總頁數須為4的倍數。精裝需製作書殼、糊貼與壓溝，工序最多、成本最高；最簡易便宜的其實是騎馬釘。無線膠裝以膠黏合書背，翻閱時不易完全平攤，裝訂邊須留安全邊距。頁數多時膠體承受拉力大、容易脫頁，穿線膠裝先穿線再上膠，可強化牢固度。因此選2、3、4。

第74題

下列關於造形中數列的敘述何者正確 1. 費波納齊數列一開始就可造成圓滑的曲線 2. 等差數列乃是固定變化的數列 3. 調和數列愈後面的變化愈小 4. 等比數列愈後面變化愈小。

答案：(2) 等差數列乃是固定變化的數列、(3) 調和數列愈後面的變化愈小

解析：等差數列相鄰項的差值固定，如1、3、5、7，變化均勻。調和數列是等差數列各項的倒數，如1、1/2、1/3、1/4，數值間距逐項縮小，故愈後面變化愈小。等比數列以固定倍率變化，如1、2、4、8，數值差距逐項放大，變化愈來愈大，並非變小。費波納齊數列初期比值跳動大，需取較多項後才趨近黃金比例，才能構成圓滑曲線。因此選2、3。

第75題

下列何種是I n d e s i g n 的可存取格式 1. S W F 2. P S D 3. P D F 4. E P S 。

答案：(1) S W F、(3) P D F、(4) E P S

解析：InDesign 可匯出的格式包含 PDF、EPS 與 SWF 等。PDF 支援「可存取性（Accessibility）」功能，可加入標籤、替代文字與閱讀順序，便於螢幕報讀軟體使用，是最常被要求的無障礙格式；EPS 為通用向量輸出格式，可保留路徑與文字；SWF 為舊版 InDesign 支援的互動式網頁出版格式。PSD 是 Photoshop 的原生檔案格式，InDesign 只能「置入（Place）」PSD 影像來使用，並不能將文件匯出或儲存為 PSD，因此不屬於 InDesign 的可存取／輸出格式。綜上，正確選項為 1、3、4。

第76題

有關下列造形之組成,下列敘述何者正確 1. 十六面體是由16 個正方形組成 2. 十八面體是由 6 個八邊形組成 3. 正二十面體是由20 個三角形組成 4. 十二面體是由15 個五邊形組成。

答案：(3) 正二十面體是由20 個三角形組成、(4) 十二面體是由15 個五邊形組成

第77題

通常A 4 大小之D M 設計時,內文採用的「電腦字體」,下列何種字體類型較利於閱讀 1. 粗明體 2. 中黑體 3. 特粗黑體 4. 標楷體。

答案：(2) 中黑體、(4) 標楷體

第78題

下列何者屬於人眼接受色光的方式 1. 直射 2. 折射 3. 反射 4. 透射。

答案：(1) 直射、(3) 反射、(4) 透射

解析：在色彩學與色度學中，光線到達人眼產生色覺的方式主要有三種：自發光／直射（選項 1，如燈具、螢幕等光源直接進入眼睛）、反射（選項 3，光照射物體後反射入眼，是日常看見大多數物體的方式）、透射（選項 4，光穿過半透明或透明介質如玻璃、彩色膠片後入眼）。此三者即為物體呈色與人眼接收色光的三種模式。折射（選項 2）是指光在經過不同介質時產生偏折的「光學現象」，發生於眼球水晶體與角膜聚焦的過程，並非色彩學上「接收色光方式」的分類，故不選。答案為 1、3、4。

第79題

對於鸚鵡螺的剖面造形,下列敘述何者正確 1. 屬有機的自然成長較具不規則美 2. 具有等比級數或等差級數之增減 3. 側面的一層一層成長具幾何秩序美 4. 外殼正面的渦線發展具幾何秩序美。

答案：(2) 具有等比級數或等差級數之增減、(3) 側面的一層一層成長具幾何秩序美、(4) 外殼正面的渦線發展具幾何秩序美

解析：鸚鵡螺外殼的生長遵循「等角螺線（對數螺線）」，其每一隔艙（腔室）的尺度較前一圈按固定倍率放大，呈現等比級數（幾何級數）的增減，故選項 2 正確。無論是側面一層層的腔室成長，或正面所見的渦線（螺旋）發展，都展現精確的幾何秩序美，故選項 3、4 正確。選項 1 稱其「較具不規則美」有誤：鸚鵡螺的造形雖屬有機自然生成，但其螺線比例極為規律、非隨機不規則，應歸為「幾何秩序美」而非不規則美。因此正確為 2、3、4。

第80題

關於紙張性質的敘述,下列何者正確 1. 順絲流方向的伸縮度大於逆絲流方向 2. 機械紙漿的成分愈高,紙的品質愈佳 3. 化學紙漿的質地較細 4. 新聞用紙是機械紙漿所製。

答案：(3) 化學紙漿的質地較細、(4) 新聞用紙是機械紙漿所製

解析：化學紙漿（如硫酸鹽法、亞硫酸鹽法）在製程中去除木質素，纖維較長、質地細緻，紙張強度與白度較佳，故選項 3 正確。新聞用紙（報紙）因成本低、用量大，主要由機械紙漿（磨木漿）製成，含大量木質素而易泛黃，故選項 4 正確。選項 1 錯誤：紙張沿「逆絲流（橫向）」的伸縮度大於「順絲流（直向）」，順絲流方向較穩定、伸縮較小。選項 2 錯誤：機械紙漿成分愈高，紙張品質愈差（易脆、易黃），而非愈佳。答案為 3、4。