民國105年 第3梯次 20104 視覺傳達設計-插畫PC乙級 學科考古題與答案

第1題

明清小說中插畫出現的形式,在卷頭畫出書中人物者,稱為「繡像」;畫每章回故事情節 者,則稱之為 1. 全像 2. 全圖 3. 繡圖 4. 博圖。

答案：(2) 全圖

解析：明清小說插圖依功能可分為兩類：置於卷頭、描繪書中人物容貌者稱「繡像」；依每章回故事情節逐回繪製者稱「全圖」，又稱回回圖。因此本題應選「全圖」。全像、繡圖、博圖皆非此類插圖的慣用名稱，其中繡圖易與繡像混淆，須留意區別。

第2題

對於台灣漫畫家蔡志忠,下列敘述何者正確 1. 作品《阿三哥與大嬸婆遊台灣》等經典漫畫譯本包括德、日、俄、法至今已達二十餘種語言 2. 畫風以寫實與超現實表現為主 3. 以中國傳統哲學與文學作出了史無前例的再創造 4. 台灣報紙副刊史上傳奇人物。

答案：(3) 以中國傳統哲學與文學作出了史無前例的再創造

解析：蔡志忠以中國傳統哲學與文學為題材，用漫畫線條重新詮釋《老子說》《莊子說》《禪說》等經典，開創古籍漫畫化的風潮，故3正確。《阿三哥與大嬸婆遊台灣》為劉興欽的作品，非蔡志忠；其畫風以簡練線條、幽默的人物造形見長，並非以寫實與超現實表現為主，故1、2不正確。

第3題

色彩聯想中具備清新、舒適、自然、自由、活潑的感覺是 1. 紫色 2. 白色 3. 紅色 4. 綠色。

答案：(4) 綠色

解析：色彩聯想中，綠色容易令人聯想到植物、森林與自然環境，因而產生清新、舒適、自然、自由、活潑的感受。紫色偏向神秘、高貴；白色偏向純潔、潔淨；紅色則象徵熱情、喜慶與警示，皆與題幹描述的感覺不符，故選綠色。

第4題

左立體圖形之三視圖下列何者正確 1. 2. 3. 4. 。

答案

• 3

第5題

P R ( P u b l i c R e l a t i o n s ) 是指 1. 店面廣告 2. 電視廣告 3. 公關廣告 4. 車廂廣告。

答案：(3) 公關廣告

解析：PR 為 Public Relations 的縮寫，指公共關係，透過媒體報導、活動與形象經營來建立組織與公眾的良好關係，對應「公關廣告」。店面廣告一般稱 POP，電視廣告屬電子媒體廣告，車廂廣告屬交通媒體廣告，三者皆為廣告媒體類型，並非 PR 的含義。

第6題

G e s s o 的用途是 1. 版畫調墨用的溶劑 2. 壓克力畫的基底色 3. 炭筆素描的固定液 4. 油畫打底用的材料。

答案：(2) 壓克力畫的基底色

第7題

連續無接縫圖案的長捲筒壁紙,是採用何種版式 1. 凹版 2. 平版 3. 孔版 4. 凸版。

答案：(1) 凹版

解析：長捲筒壁紙要求圖案連續、無接縫，採輪轉式凹版印刷最合適。凹版是將印紋刻成滾筒上的凹槽，墨填入凹槽後以壓力轉印到紙上，滾筒周長固定，同一單元可精準重複對位，接縫容易控制，且墨層厚、色彩飽和、耐摩擦。平版（平版印刷）主要用於大批紙張印刷；孔版（網版）適合小量或特殊材質；凸版壓力大，不適合大面積連續圖案的大量生產。

第8題

以描圖紙環圍的拍攝方法,為使景深獲得適度控制,光圈應 1. 開至最大光圈 2. 不必考慮 3. 適度放大 4. 宜縮小。

答案：(3) 適度放大

第9題

色彩學家J o h a n e s I t t e n 認為色與形的關係中,正方形與何種色彩特性相似 1. 橙 2. 青 3. 紅 4. 黃。

答案：(3) 紅

解析：Itten 在色彩與造形的對應研究中，把基本造形與三原色連結：正方形對應紅色，象徵厚重、穩定、靜止；三角形對應黃色，感覺尖銳、輕快；圓形對應藍色，感覺柔和、流動。因此正方形在「量感重、方正安定、不透明」的特質上與紅色相似。橙色、青色、黃色分別對應梯形、橢圓等中間造形或三角形，並非正方形。

第10題

當眼睛凝視紅色後,所出現的殘像是 1. 紫色 2. 黃色 3. 綠色 4. 藍色。

答案：(3) 綠色

解析：長時間凝視紅色後移開視線，視網膜上對紅光敏感的錐狀細胞因疲勞而反應減弱，產生負後像，看到的是紅的補色，也就是綠色。在色相環上紅與綠相隔約 180 度，互為補色，一方疲勞時另一方的作用相對突出。手術房常用綠色布幕，就是為了減少醫師注視血色後產生的綠色殘像干擾。

第11題

三角形的一角為直角,三邊長形成3 、4 、5 的長度關係與下列何者有關 1. 黃金比 2. 米開蘭基羅人體比 3. 愛因斯坦定律 4. 中國的高塔建築。

答案：(1) 黃金比

解析：3、4、5 滿足 3²＋4²＝9＋16＝25＝5²，是整數邊直角三角形（埃及三角形），在比例與構圖研究中常被當作和諧比例的例證；其中 3 與 5 為費氏數列相鄰項，比值 3/5＝0.6，接近黃金比 0.618，因此與黃金比有關。愛因斯坦定律談質能關係；米開蘭基羅人體比談人體各部位的比例；中國高塔建築屬建築形式，皆非 3：4：5 的來源。

第12題

下列名稱何者非「新藝術」運動的暱稱 1. 蛔蟲風格 2. 匈牙利風格 3. 麵條風格 4. 青年風格。

答案：(2) 匈牙利風格

解析：新藝術（Art Nouveau）在各地有不同稱呼：法國因線條蜿蜒如麵條，被戲稱為「麵條風格」，也有人稱「蛔蟲風格」；德國稱「青年風格」（Jugendstil）；奧地利稱分離派。這些都是同一股崇尚自然曲線、反對歷史折衷主義的設計運動之別名。「匈牙利風格」並非新藝術的暱稱，因此為本題答案。

第13題

D M ( D i r e c t M a i l ) 是指 1. 店面廣告 2. 平面廣告 3. 信函廣告 4. 車廂廣告。

答案：(3) 信函廣告

解析：DM（Direct Mail）指直接郵寄給特定對象的廣告信件，形式包含信函、型錄、明信片、傳單等，屬直效行銷的一環，特點是可依名單精準投遞、一對一溝通，並能計算回函率評估效果。店面廣告屬 POP；平面廣告泛指報紙、雜誌等印刷媒體；車廂廣告屬戶外交通媒體。三者都不是「直接寄達收件人」的廣告，故選信函廣告。

第14題

艾瑞‧ 卡爾的作品,他獨一無二的創作方式是以 1. 版畫 2. 水彩畫 3. 色鉛筆 4. 拼貼畫形式出現的,他匠心獨具,是別人模仿不來的。

答案：(4) 拼貼畫形式出現的,他匠心獨具,是別人模仿不來的

解析：艾瑞‧卡爾（Eric Carle）最為人熟知的是拼貼畫：他先在半透明薄紙上塗刷壓克力顏料，製造出帶有筆觸與肌理的色紙，待乾燥後再依造型剪裁、層層黏貼組合成畫面，因此每一塊色塊都獨一無二。他雖也用過其他媒材，但「自製色紙拼貼」才是其標誌性、難以模仿的創作語彙。版畫、水彩畫、色鉛筆屬插畫常見技法，並非他匠心獨具的辨識特徵，故選拼貼畫。

第15題

埃及人發現的適合書寫和插畫的材料為何 1. 貝葉 2. 龍蛇蘭紙 3. 羊皮紙 4. 蘆葦紙。

答案：(4) 蘆葦紙

解析：古埃及人利用尼羅河沿岸生長的蘆葦（紙莎草）莖部，將內皮切成薄片交叉排列、壓榨黏合、晾乾打磨，製成蘆葦紙（紙草紙），為西元前三千年前後重要的書寫與插畫材料。貝葉多用於印度、東南亞的佛經抄寫；羊皮紙是歐洲中世紀以獸皮製成的書寫材料；龍舌蘭纖維紙則屬中美洲系統。三者皆非埃及人所發現，故選蘆葦紙。

第16題

印刷品中紫色的葡萄若將M 與C 版互換時,會變成 1. 藍色 2. 綠色 3. 紅色 4. 橙色。

答案：(1) 藍色

第17題

分規之用途為 1. 度量及畫圓 2. 畫圓及等分 3. 畫圓、等分及度量 4. 等分及度量。

答案：(4) 等分及度量

解析：分規的兩腳均為金屬針尖，功能在於移取、轉移長度，以及將線段等分（如二等分、五等分），或把圖形尺寸量到另一處，屬於「度量與等分」工具。畫圓需一腳為針尖、另一腳裝鉛筆芯，那是圓規的工作；分規無法夾持筆芯畫出圓弧。因此凡含「畫圓」的選項皆不正確，正確用途為等分及度量。

第18題

繪畫的構圖類型中,下列何者較能產生空間深度感 1. V 字形構圖 2. X 字形構圖 3. L 字形構圖 4. 倒V 字形構圖。

答案：(2) X 字形構圖

解析：X字形構圖由兩組對角線交叉而成，畫面元素沿斜線排列並向交叉點集中；斜線本身帶有向遠處收斂的暗示，配合大小比例與重疊，能形成明顯的消失感與前後層次，故最容易產生空間深度。V字形與倒V字形多用以引導視線或表現上升、下墜的動勢；L字形則以垂直與水平邊框圍出穩定區塊，三者偏向平面布局的穩定與動勢，深度感較弱。

第19題

某平面的視圖形成一直線,則此面必與投影面 1. 交叉 2. 垂直 3. 平行 4. 傾斜。

答案：(2) 垂直

解析：正投影時，物體的面與投影面的關係決定視圖形狀：面與投影面平行，視圖呈現真實大小；面與投影面傾斜，視圖為縮小的類似形；面與投影面垂直，視線與該面平行，投影後整個面被壓縮成一直線。因此題幹「平面的視圖形成一直線」正是該面垂直於投影面的判別依據。交叉、傾斜都不會退化成線，平行則得到實形。

第20題

在多數秩序關係中,有意違反秩序,使少數或極少數分子顯得突出而打破單調現象,此種 構成為 1. 對比 2. 放射 3. 特異 4. 集中。

答案：(3) 特異

解析：特異（又稱變異、異常）構成是在規律重複的秩序中，刻意讓少數元素在大小、方向、位置、色彩或造形上偏離規則，藉由「多數正常、少數異常」的對比使焦點突出，打破單調。對比是兩種差異元素的並置；放射是以中心向外擴散的排列；集中是元素向某一點聚集。三者皆在描述排列方式，並非「有意違反秩序使少數突出」的定義。

第21題

插畫的形式種類,下列敘述何者不正確 1. 封面或扉頁畫 2. 附註說明 3. 卷首附圖 4. 文中插圖、上圖下文或下圖上文。

答案：(2) 附註說明

第22題

使用點光源照明時,光源的亮度與距離的平方成反比,若光與主題的距離加倍,則亮度將 減弱多少 1. 1 / 4 2. 1 / 8 3. 1 / 2 4. 1 / 3 。

答案：(1) 1 / 4

解析：點光源的照度遵循平方反比定律：E＝I／d²，I 為光源強度，d 為距離。距離加倍後為 2d，代入得 E'＝I／(2d)²＝I／4d²＝E／4，即亮度只剩原來的四分之一。1/8 需距離增為約 2.83 倍；1/2 是距離增為約 1.414 倍；1/3 不符平方關係。故選 1/4。

第23題

希臘時代人體雕刻的高度以頭部的幾倍為最美 1. 8 倍 2. 9 倍 3. 5 倍 4. 6 倍。

答案：(1) 8 倍

解析：古希臘雕刻家波利克萊特斯（Polykleitos）以頭部長度為單位建立人體比例典範，認為理想人體約為頭長的八倍，即「八頭身」，其作品與理論影響後世深遠。五倍、六倍顯得頭大身短，屬較矮壯或孩童比例；九倍則身形過於修長，接近後世服裝畫的誇張比例。因此希臘時代公認最美的人體比例為八倍。

第24題

速寫本最適合的裝訂方式為 1. 穿線平裝方式 2. 線圈裝方式 3. 騎馬釘方式 4. 膠裝方式。

答案：(2) 線圈裝方式

解析：速寫本最適合線圈裝（螺旋裝訂）。速寫需頻繁翻頁並攤平作畫，線圈裝可讓書本完全攤平、頁面能360度翻轉且中縫不凸起，方便跨頁連續描繪；穿線平裝雖可攤平但裝訂處仍受限，騎馬釘僅適薄本且中縫明顯，膠裝攤平性差、無法完全展開。故以線圈裝最適宜速寫本的使用需求。

第25題

C 100 M 0 Y 100 K 0 是指 1. 綠色 2. 黃色 3. 紅色 4. 藍色。

答案：(1) 綠色

解析：C 100 M 0 Y 100 K 0 為綠色。CMYK模式中，C（Cyan青）與Y（Yellow黃）等量混合即產生綠色；本數值C=100、Y=100、M=0、K=0，不含品紅與黑，故為純綠。若M=100為紅，C+M=100為藍，Y+M=100為紅。本題僅C+Y疊印，依減色混合法則結果為綠色，故選項1正確。

第26題

衛生棉類電視廣告其商品之性能展示,不得以下列何者方式為之 1. 圖畫 2. 人體展示 3. 電腦動畫 4. 卡通。

答案：(2) 人體展示

解析：衛生棉類電視廣告的商品性能展示，不得採人體展示。依相關廣告管理規範，女性衛生用品為免生誤導與維護公序良俗，得以圖畫、電腦動畫、卡通等間接、隱喻方式呈現商品特性，但禁止以人體直接展示商品使用狀態。其餘三項均屬間接表現手法而為法規所允許，故本題應選「人體展示」為不得採行的方式。

第27題

國內常用的菊版紙,其對開尺寸為 1. 787 m m × 546 m m 2. 394 m m × 546 m m 3. 635 m m × 444 m m 4. 635 m m × 888 m m 。

答案：(3) 635 m m × 444 m m

解析：菊版紙全開約為635×888mm，對開即將長邊對摺，得635×444mm（636×939mm全開之對開則約635×469mm，亦屬菊版系統）。四六版全開為787×1092mm，其對開為787×546mm、4開為394×546mm，與菊版有別。本題限定菊版，選項中具635mm寬者為3、4，對開取半長邊，故選635×444mm。

第28題

若以100 單位為計量的容器,加入下列色料混合後,何者彩度最高 1. 70 %計量的純紅色+ 30 %計量的黑色 2. 60 %計量的純紅色+40 %計量的黑色 3. 50 %計量的純紅色+50 %計量的白色 4. 25 %計量的純紅色+75 %計量的白色。

答案：(1) 70 %計量的純紅色+ 30 %計量的黑色

解析：彩度指色彩的純度與鮮豔程度。在100單位容器中，純色比例愈高、摻入的黑或白愈少，彩度愈高。選項1含70%純紅，選項2含60%純紅，選項3含50%純紅加白，選項4僅25%純紅加白。黑、白皆會稀釋純色而降低彩度，故純紅佔比最高者彩度最高。比例70%＞60%＞50%＞25%，因此選項1彩度最高。

第29題

下列哪一款繪圖軟體其圖像無論放大到多大效果最佳 1. I l l u s t r a t o r 2. P h o t o s h o p 3. P a i n t e r 4. 3 D M a x 。

答案：(1) I l l u s t r a t o r

解析：圖像無論放大效果最佳者為Illustrator。它為向量繪圖軟體，以數學路徑（錨點、線段、貝茲曲線）記錄圖形，放大時由運算重新描繪，不產生鋸齒或模糊；Photoshop、Painter為點陣（像素）軟體，放大超過原始解析度即失真；3D Max為三維建模工具，非平面圖像放大情形下考量。故選Illustrator。

第30題

下列何種不屬於小眾媒體廣告 1. 報紙廣告 2. 車廂廣告 3. 戶外看板廣告 4. P O P 廣告。

答案：(1) 報紙廣告

解析：不屬於小眾媒體廣告者為報紙廣告。小眾（分眾）媒體指針對特定場所或族群傳遞的媒體，如車廂廣告、戶外看板、POP廣告皆屬此類；報紙廣告發行量大、閱聽人廣泛，屬傳統大眾傳播媒體，歸類為大眾媒體而非小眾媒體。故本題應選報紙廣告。

第31題

廣告設計大約在何時開始流行活字版與現在的小插圖 1. 20 世紀以後 2. 18 - 19 世紀 3. 17 - 18 世紀 4. 19 - 20 世紀。

答案：(2) 18 - 19 世紀

第32題

下列何者為光的反射性較低之物體 1. 不銹鋼製品 2. 皮革 3. 毛玻璃 4. 電鍍製品。

答案：(3) 毛玻璃

解析：光的反射性是指物體表面反射光線的能力。毛玻璃表面經過磨砂處理形成微細凹凸，會產生漫反射，使反射光線分散，反射性最低。不銹鋼製品與電鍍製品表面光滑平整屬鏡面反射，反射性極高；皮革表面雖有一定紋理但仍具備較強的定向反射能力。

第33題

銅版紙能表現非常細膩的網目,現多採用 1. 鋅版 2. 鋅凸版 3. 網版 4. P . S 版印刷。

答案：(4) P . S 版印刷

解析：銅版紙表面光滑、白度高、吸墨性佳，適合高品質精細網目印刷。現代商業印刷多採用PS版，即預燒制版，版材穩定、網目邊緣銳利、套印精度高，能完美呈現銅版紙上175-200線以上的精細網點。鋅版、鋅凸版屬凸版印刷，網目表現力較差；網版（絲網印刷）網線較粗，不適合精細網目。

第34題

左立體圖形之三視圖下列何者正確 1. 2. 3. 4. 。

答案

• 3

第35題

當使用調頻過網( F M S c r e e n i n g ) 技術時,其網屏角度應錯開多少度,才不會產生撞網的現 象 1. 30 ° 2. 15 ° 3. 45 ° 4. 任何角度都不會錯網。

答案：(4) 任何角度都不會錯網

解析：調頻網不使用固定角度的網線排列，而是以微小、隨機分佈的網點大小變化來表現階調，故無網角、無網紋，根本不存在傳統調幅網因網角不當產生的撞網問題。選項1-3的角度值（30°、15°、45°）均為傳統調幅網四色分色時的標準網角設定（如C15°、M75°、Y0°、K45°），不適用於調頻網技術。

第36題

1905 年,哪一位提出色彩標記法,將色相h u e、明度v a l u e、彩度c h r o m a 以3 D 方式呈現 1. L a m b e r t 2. M u n s e l l 3. W u n d t 4. O s t w a l d 。

答案：(2) M u n s e l l

解析：1905年美國畫家與藝術教育家Albert H. Munsell發表《色彩記號法》，建立Munsell顏色系統，以色相、明度、彩度三屬性構建三維色立體模型，並編訂標準色票，成為首個科學化、可視覺等間距排列的色彩排序系統。Lambert貢獻光度學余弦定律；Wundt為心理學之父，研究色覺心理；Ostwald於1916年才提出雙圓錐色彩體系。

第37題

日本室町時代( 15、16 世紀) 盛行翻刻宋朝及元朝之版本,稱為 1. 四四版 2. 五三版 3. 四六版 4. 三七版。

答案：(2) 五三版

解析：室町時代（約十五、十六世紀）禪宗興盛，京都五山與鎌倉五山的寺院設有印版作坊，以宋朝、元朝刻本為底本翻刻佛典與漢籍，這批刊本在版本學上統稱「五山版」，本題所指即此版本系統，故選第2項。其特徵是沿用宋元版的行款、字體與魚尾版式，刊記多見寺院名稱，是日本早期印刷史的重要類型，有別於後世的一般坊刻本。

第38題

1891 年首先採用4 色印刷技術,在巴黎街頭上造成很大衝擊的作者為下列何者 1. 湯瑪斯‧ 比尤伊克 2. 羅特列克 3. 朱里‧ 謝勒 4. 奧別里斯特。

答案：(2) 羅特列克

解析：1891年法國畫家Henri de Toulouse-Lautrec創作《紅磨坊》海報，由Arnelle Levy印刷廠採用四色石印術印製，以黃、紅、藍、黑四色疊印呈現豐富色彩，張貼於巴黎街頭引起轟動，為早期商業四色印刷藝術化的經典案例。Thomas Bewick為18世紀英國木刻版畫家；Jules Chéret為「現代海報之父」但更早使用三色石印；Aubrey Beardsley為英國新藝術運動插畫家，以黑白線條著稱。

第39題

我國太極圖形在造形上是何種表現形式 1. 放射 2. 特異 3. 對稱 4. 錯視。

答案：(3) 對稱

解析：中華民國國徽（太極圖）造型為一圓形內含陰陽魚雙旋結構，黑白兩極呈S曲線分割，互含對方種子，旋轉180度黑白互換但形態不變，具備旋轉對稱與中心對稱特性，屬於對稱平衡的造形表現形式。放射指元素向中心聚散；特異指突破整體規律的單一元素；錯視為視覺誤差現象，均不符合太極圖核心結構邏輯。

第40題

拜占庭裝飾的形式於1453 年君士坦丁堡沒落後,此一風格與特色轉移到 1. 俄羅斯 2. 捷克 3. 立陶宛 4. 中亞 ,且一直延續。

答案：(1) 俄羅斯

解析：1453年鄂圖曼土耳其攻陷君士坦丁堡，拜占庭帝國滅亡，大量希臘學者、藝術家攜帶經典典籍、聖像畫技法與建築裝飾風格逃往俄羅斯，使拜占庭藝術在俄羅斯生根發芽，演變為俄羅斯聖像畫與洋蔥頭教堂建築風格，延續至今。捷克、立陶宛受西歐哥德式與文藝復興影響較深；中亞地區則以伊斯蘭藝術為主流。

第41題

靜物攝影的主要攝影表現要素有三,下列何者不正確 1. 大小 2. 色彩 3. 質感 4. 形態。

答案：(1) 大小

解析：靜物攝影三大主要表現要素為「形態」、「質感」與「色彩」，分別對應物體的幾何外觀、材質光澤與色彩關係。「大小」屬於構圖比例或透視變化範疇，非核心表現要素，故選項 1 不正確。

第42題

印刷面積相同時,印製何種圖片時青( C ) 色油墨最省 1. 一串葡萄 2. 整片綠草地 3. 一片原始森 林 4. 一堆柳橙。

答案：(4) 一堆柳橙

解析：印刷以 CMYK 四色疊印，青色版用量取決於畫面青色成分多寡。選項 1 葡萄以洋紅、黃為主；選項 2、3 綠草地、森林需大量青色與黃色疊印；選項 4 柳橙以黃、紅（洋紅）為主，幾無青色成分，故青色油墨最省。

第43題

在繪畫中影響色彩輕重感覺的主要屬性為何者 1. 明度 2. 彩度 3. 色相 4. 濃度。

答案：(1) 明度

解析：色彩的輕重感主要取決於明度：明度高（色淺）的色塊看起來輕盈、膨脹、後退；明度低（色深）則顯得沉重、收縮、前進，因為人眼對亮度變化的敏感度高於對色彩成分的敏感度。彩度影響的是華麗與樸素、鮮豔與渾濁；色相影響冷暖與前後距離感；濃度並非色彩三屬性之一。因此在繪畫中要安排畫面的重量分配，調整明度最為有效。

第44題

數位相機的色溫調整的方式為 1. 手動或自動調整 2. 改變底片 3. 調整感光度 4. 以濾色鏡。

答案：(1) 手動或自動調整

第45題

下列對廣播廣告的描述何者錯誤 1. 廣播廣告在時效上的掌握優於電視廣告 2. 廣播廣告和電視廣告一樣都有強迫性與獨佔性 3. 廣播廣告的區域性色彩強 4. 廣播廣告的製作快速且成本較低。

答案：(2) 廣播廣告和電視廣告一樣都有強迫性與獨佔性

解析：廣播廣告屬聽覺媒體，無畫面，不具電視廣告的視覺強迫性與獨佔性（電視可全螢幕強制觀看），故敘述「和電視廣告一樣都有強迫性與獨佔性」錯誤。其他選項：廣播時效快、區域性強、製作成本低均屬實。

第46題

推動的工藝美術運動( t h e A r t s & C r a f t s M o v e m e n t ) ,帶動壁紙、書籍設計、插畫、活版 印刷之發達的英國人是 1. 諾爾曼‧ 蕭( N o r m a n S h a w ) 2. 威廉‧ 莫里斯( W i l l i a m M o r r i s ) 3. 菲利浦‧ 威柏( P h i l i p W e b b ) 4. 路易士‧ 沙里文( L o u i s S u l l i v a n ) 。

答案：(2) 威廉‧ 莫里斯( W i l l i a m M o r r i s )

解析：威廉·莫里斯為英國藝術與工藝運動核心領袖，創立莫里斯商會，推動壁紙、書籍裝幀、插畫及活版印刷復興，深影響現代設計。諾曼·蕭為建築師，菲利浦·威柏為其合作建築師，路易士·沙里文為美國建築師。

第47題

以「6 表示為1 」之比例尺是 1. 不變 2. 足尺 3. 放尺 4. 縮尺。

答案：(4) 縮尺

第48題

腳本術語中由黑畫面,慢慢轉變成正常亮度的畫面,稱為 1. D o l l y I n 2. T r a c k I n 3. Z o o m I n 4. F a d e I n 。

答案：(4) F a d e I n

解析：腳本術語中 Fade In 指從黑畫面（或白畫面）漸變為正常亮度畫面；Fade Out 相反。Dolly In/Track In 為鏡頭物理前移，Zoom In 為鏡頭變焦推近，均非亮度漸變效果。

第49題

商標註冊每次以 1. 9 年 2. 15 年 3. 10 年 4. 8 年為限,得以申請延長,每次期限亦同。

答案：(3) 10 年

解析：依商標法規定，商標權期間為十年，自註冊公告當日起算；期間屆滿前仍可申請延展，每次延展期間亦為十年，且延展次數沒有上限，只要按期繳納規費並辦理延展，商標權即可持續存在。因此「每次以十年為限，得以申請延長，每次期限亦同」即為正解。8年、9年、15年均非現行商標權期間。

第50題

表示單一零件或構件之圖,以為現場生產用之工作圖為 1. 零件圖 2. 詳圖 3. 裝配圖 4. 配置圖。

答案：(1) 零件圖

解析：工作圖依用途可分為零件圖、裝配圖與詳圖等。零件圖只針對單一零件或構件，標註其形狀、尺寸、公差、表面粗糙度與加工符號，是現場製作與品檢的主要依據。詳圖通常是把裝配圖中某一局部放大繪製，用來補充細部尺寸；裝配圖則表現多個零件組合後的相互位置與配合關係；配置圖偏向整體布置與位置規劃。因此「單一零件、供現場生產使用」者為零件圖。

第51題

為了辨識包材種類以加速回收效率,國際通行的三角回收標誌內以阿拉伯數字共分為 1. 7 種 2. 10 種 3. 8 種 4. 5 種。

答案：(1) 7 種

解析：國際通用的三角回收標誌（莫比烏斯環）內含阿拉伯數字 1～7，共 7 種材質代號：1 為 PET、2 為 HDPE、3 為 PVC、4 為 LDPE、5 為 PP、6 為 PS、7 為其他。數字可讓回收端快速辨識塑膠種類，提升分類與再利用效率。10 種、8 種、5 種都不符現行編碼數量，故選 7 種。

第52題

S P 促銷的英文全名為 1. S t o r y p r o m o t i o n 2. S a l e s p o i n t 3. S a l e s p r o m o t i o n 4. S h o w p o i n t 。

答案：(3) S a l e s p r o m o t i o n

解析：SP 為 Sales Promotion 的縮寫，中文常譯為「銷售促進」或「促銷」，指在短期內以折扣、贈品、抽獎、試用等方式刺激購買、提升來客數與銷售量，屬於推廣組合的一環。Sales point 指賣點，Story promotion、Show point 並非行銷學慣用術語，皆非 SP 的全名，故選 Sales promotion。

第53題

下列何種屋頂非為台灣傳統建築形式 1. 懸山 2. 紋山 3. 歇山 4. 硬山。

答案：(2) 紋山

解析：台灣傳統建築的屋頂形式主要有懸山（挑山）、硬山、歇山、廡殿（四垂）、攢尖等，依屋脊與山牆的關係區分：懸山屋面伸出山牆外，硬山山牆與屋面齊平，歇山則兼具硬山與廡殿特徵。所謂「紋山」並非傳統建築屋頂術語，也無對應構造，故為非傳統形式者。

第54題

水墨互不相容是何種印刷法的原理 1. 網版印刷 2. 凸版印刷 3. 凹版印刷 4. 平版印刷。

答案：(4) 平版印刷

解析：平版印刷（Offset）利用油水不相容原理：印版上圖紋區親油墨、非圖紋區親水而排斥油墨，先上水再上墨，使油墨只附著於圖紋區，再經橡皮布轉印到紙張。網版印刷靠網孔透墨、凸版靠凸起著墨、凹版靠凹槽含墨，皆不以水墨互斥為成像原理，故選平版印刷。

第55題

腳本術語中將原本拍攝一朵模糊的花,經改變焦距,變為一朵清楚花的畫面,稱為 1. Z o o m I n 2. D o l l y I n 3. F a d e I n 4. F o c u s I n 。

答案：(4) F o c u s I n

解析：腳本術語中，改變鏡頭焦距使影像由模糊變清晰稱為對焦，寫作Focus In，表示畫面由失焦狀態逐漸凝聚成清楚的影像。Zoom In是變焦推近，使主體放大；Dolly In是攝影機實際向前移動靠近主體；Fade In是由黑（或白）畫面逐漸顯影。三者都不涉及清晰度的改變，與題意不符。故選4。

第56題

A d v e r t i s e D e s i g n 是指 1. 編輯設計 2. 式樣設計 3. 廣告設計 4. 印刷設計。

答案：(3) 廣告設計

解析：Advertise（Advertising）Design 即「廣告設計」，指運用文字、圖形、色彩、版面編排等視覺元素，將廣告訊息有效傳達給目標對象的設計工作，涵蓋海報、報紙雜誌稿、戶外媒體與數位廣告等。編輯設計對應 Editorial Design，式樣設計對應 Style Design，印刷設計對應 Print Design，均非 Advertise Design 的中文義。

第57題

投影線彼此平行,且與投影面夾60 ° 角的投影是 1. 斜投影 2. 正投影 3. 透視投影 4. 等角投影。

答案：(1) 斜投影

解析：依投影線與投影面的關係判斷：投影線互相平行且垂直投影面（夾角 90°）者為正投影；投影線互相平行但與投影面成非 90° 斜角（如 60°）者為斜投影；投影線交於一點者為透視投影。等角投影屬正投影（軸測投影）的一種，投影線垂直投影面。題目明示夾 60°，故為斜投影。

第58題

要表現質感柔細的人像,在過網照相時宜採用何種網屏 1. 鏈形網屏 2. 方形網屏 3. 圓形網屏 4. 砂目網屏。

答案：(1) 鏈形網屏

第59題

1970 年代曾任《中國時報》人間副刊美術主任、《聯合報》副刊美術顧問、《聯合文學》 藝術指導,有「插畫教父」之稱的插畫家是 1. 蔡志忠 2. 鄭水龍 3. 林崇漢 4. 藍殷鼎。

答案：(3) 林崇漢

解析：林崇漢是台灣重要的插畫家與美術編輯，1970年代曾任《中國時報》人間副刊美術主任、《聯合報》副刊美術顧問及《聯合文學》藝術指導，長期建立報刊插畫的專業地位並提攜後進，因此有「插畫教父」之稱。蔡志忠以漫畫與經典題材聞名，並非此職務脈絡中的人物。答案選3。

第60題

由聯合國教科文組織創設於 1966 年,每兩年頒給一位對繪本有獨特重大貢獻的畫家,肯 定他的終生成就的是 1. 波隆那插畫獎 2. 環球圖畫書獎 3. 布拉迪斯獎 4. 國際安徒生插畫獎。

答案：(4) 國際安徒生插畫獎

解析：國際安徒生插畫獎由國際兒童讀物聯盟（IBBY）主辦，1966年增設插畫獎項，每兩年頒給一位對圖畫書有終身重大貢獻的插畫家，被視為兒童文學與插畫界的最高榮譽之一。波隆那插畫獎以年度入選與展覽為主；布拉迪斯獎（BIB）也是兩年一度的插畫展賽，但並非針對單一畫家終身成就。答案選4。

第61題

常用的固定液是什麼稀釋而成的 1. 蟲膠( s h e l l a c ) 2. 生膠( r u b b e r ) 3. 乳香樹脂( m a s t i s ) 4. 牛膠( P l a s t i c ) 。

答案：(1) 蟲膠( s h e l l a c )、(3) 乳香樹脂( m a s t i s )

解析：固定液（fixative）用來保護炭筆、粉彩等容易掉粉的畫面，傳統配方常把蟲膠（shellac）與乳香樹脂（mastis）溶於酒精中稀釋，噴灑後形成透明薄層固定顏料。生膠（rubber）與牛膠並非此類固定液的主要成分，其黏結性與乾燥後的性質也不適合用於畫面保護。答案選1、3。

第62題

包浩斯對設計教育領域中,在下列領域有者重要影響 1. 工業設計 2. 平面設計 3. 視覺藝術 4. 景觀藝術。

答案：(1) 工業設計、(2) 平面設計、(3) 視覺藝術

解析：包浩斯以「藝術與技術結合」為核心理念，透過基礎課程、工作坊與量產思維，深刻影響工業設計、平面設計及視覺藝術教育；其幾何造形、字體與構成訓練，也成為現代設計教育的共同基礎。景觀藝術並非包浩斯主要教學或影響範疇，因此不列入。答案選1、2、3。

第63題

構成主義對近代視覺設計思想影響甚大,關於構成主義描述何者正確 1. 構成主義具有自我表徵、具有反叛的、無秩序的、超脫於虛無及逃避現實的特性 2. 吸收了絕對主義的幾何抽象理念,甚至運用到懸掛物和浮雕構成物,對現代雕塑有決定性影響 3. 構成主義接受了立體派的拼裱和浮雕技法,由傳統雕塑的加和減,變成組構和結合 4. 構成主義對國際風格與未來派運動的有重大影響。

答案：(2) 吸收了絕對主義的幾何抽象理念,甚至運用到懸掛物和浮雕構成物,對現代雕塑有決定性影響、(3) 構成主義接受了立體派的拼裱和浮雕技法,由傳統雕塑的加和減,變成組構和結合

解析：構成主義興起於俄國，吸收絕對主義的幾何抽象，並將立體派的拼貼與浮雕技法轉化為「組構」：以懸掛物、浮雕及現成材料組合，取代傳統雕塑的加減法，對現代雕塑影響深遠。選項1的無秩序、虛無與逃避現實較接近達達主義；未來派興起早於構成主義，不能說構成主義影響未來派。答案選2、3。

第64題

影響景深的因素有哪些 1. 物距的遠近 2. 鏡頭的焦距 3. 光圈的大小 4. 感光度的高低。

答案：(1) 物距的遠近、(2) 鏡頭的焦距、(3) 光圈的大小

解析：景深與光圈、焦距及物距有關：光圈越小（f值越大）、焦距越短、物距越遠，景深越深；反之越淺。感光度（ISO）主要影響曝光與雜訊，不會直接改變景深，除非因提高ISO而間接改用較小光圈。題目問直接影響因素，因此不選感光度。答案選1、2、3。

第65題

書藉的版面設定中,中式版面預設的單數頁,下列敘述何者正確 1. 視版面横式或直式而定 2. 總頁數為單數在左;雙數在右 3. 右側 4. 左側。

答案：(2) 總頁數為單數在左;雙數在右、(4) 左側

解析：中式版面採直排、右開，裝訂邊在右，翻頁方向與西式左開書相反，因此單數頁（奇數頁）預設在左側，雙數頁在右側。選項1所稱「視橫式或直式而定」並非本題所指的中式版面預設慣例；選項3的右側是西式左開書的規則。答案選2、4。

第66題

在陽光下攝影時,有關白平衡的設定,下列何者正確 1. 用日光燈模式可使色彩偏藍 2. 用晴天模式色彩微微偏藍 3. 用燈泡模式可修正米黃色引起的偏橙色現象 4. 用多雲模式可使色彩偏暖色調。

答案：(1) 用日光燈模式可使色彩偏藍、(2) 用晴天模式色彩微微偏藍、(4) 用多雲模式可使色彩偏暖色調

第67題

在A d o b e I l l u s t r a t o r 色表中色票之敘述,下列何者正確 1. T O Y O C O L O R F I N D E R 共有1180 色 2. D I C C O L O R G U I D E 共有1280 色 3. F O C O L T O N E 共有830 色 4. T O Y O 94 C O L O R F I N D E R 共有1050 色。

答案：(2) D I C C O L O R G U I D E 共有1280 色、(3) F O C O L T O N E 共有830 色、(4) T O Y O 94 C O L O R F I N D E R 共有1050 色

第68題

若要印製A 4 規格,16 頁騎馬釘導覽手冊,採用套版印刷的落版方式,請問哪幾頁和第2 頁拼在同一塊大版 1. 10 、11 頁 2. 8 、9 頁 3. 6 、7 頁 4. 4 、5 頁。

答案：(1) 10 、11 頁、(3) 6 、7 頁

解析：16 頁騎馬釘可用一張可印 8 頁的大版（如 A1 排 4×2 個 A4）雙面落版，正好 16 頁。依摺紙還原後，同一面上排的是 2、3、6、7、10、11、14、15 頁；另一面則是 1、4、5、8、9、12、13、16 頁。第 2 頁與 6、7、10、11 同面，故第 1、3 項正確；8、9 與 4、5 都落在另一面，不與第 2 頁同版。

第69題

表現技法的透明法( T r a n s p a r e n c y ) ,下列敘述何者正確 1. 透明材料具有輕快的感覺 2. 透明當作設計用語時,專指對光與空間第一種表現 3. 前後物體永遠能保持其輪廓之完整 4. 是印象派常用的一種手法。

答案：(1) 透明材料具有輕快的感覺、(2) 透明當作設計用語時,專指對光與空間第一種表現、(3) 前後物體永遠能保持其輪廓之完整

第70題

繪製工程圖時,何種情形使用實線線條 1. 中心線 2. 假想線 3. 尺度線 4. 圖框線。

答案：(3) 尺度線、(4) 圖框線

第71題

自然界或人為的許多線,我們若加以分類,大致可分成下列形式 1. 幾何直線 2. 自由曲線 3. 幾何曲線 4. 有機直線。

答案：(1) 幾何直線、(2) 自由曲線、(3) 幾何曲線

解析：線的造形一般先分直線與曲線兩大類：直線依規則性可分幾何直線（水平、垂直、斜線等）；曲線則分幾何曲線（圓、橢圓、拋物線等可用數理定義者）與自由曲線（徒手或自然形成的流動線條，也稱有機曲線）。因此第 1、2、3 項都是正式分類。第 4 項「有機直線」不成立，有機線屬於曲線，沒有所謂的有機直線。

第72題

有關「插畫」史之敘述,下列何者正確 1. 漢代以石刻版畫著稱 2. 唐朝「金剛經」為木刻版畫作品 3. 噴畫的運用在秦始皇時代就已出現 4. 宋代以木刻水印著稱。

答案：(1) 漢代以石刻版畫著稱、(2) 唐朝「金剛經」為木刻版畫作品、(3) 噴畫的運用在秦始皇時代就已出現

解析：唐代咸通九年（868 年）的《金剛經》扉頁，是現存最早有明確紀年的木刻版畫，第 2 項正確。漢代以畫像石、畫像磚等石刻線畫著稱，常被視為版畫的雛形，第 1 項正確。秦代已有以吹噴方式上色的技法，被視為噴畫的濫觴，第 3 項正確。木刻水印（餖版）以明代《十竹齋書畫譜》最著名，宋代雖雕版興盛，但並非以木刻水印著稱，第 4 項不宜選。

第73題

下列關於錯視的敘述何者正確 1. 同樣的直線,較大圖形的直線看起來比較小圖形的直線顯得較長 2. 同樣大小的形態,愈靠近集中點看起來愈小 3. 同樣的正方形,放在黑底上的白形要比放在白底上的黑形顯得較大 4. 將多條直線平行排成正方形,與平行線平行的方向會有伸長之感。

答案：(1) 同樣的直線,較大圖形的直線看起來比較小圖形的直線顯得較長、(3) 同樣的正方形,放在黑底上的白形要比放在白底上的黑形顯得較大

解析：第 1 項是大小對比造成的錯視：同一長度的線，外圍圖形較大（如箭頭向外）時，線段看起來較長。第 3 項是明暗的放射錯視（irradiation）：白形在黑底上會向外擴張，看起來比同尺寸的黑形在白底上更大。第 2 項方向相反，邦佐錯視是愈靠近集中點的等長線段看起來愈長，不是愈小。第 4 項亦相反，正方形填滿平行線時，被高估的是與線垂直的方向。

第74題

下列何種不是廣告應具備的條件 1. 沒有特定訴求對象 2. 利用傳播媒體 3. 任何時間都可以 4. 有客戶。

答案：(1) 沒有特定訴求對象、(3) 任何時間都可以

解析：廣告的構成要件包括：有明確的廣告主（客戶）、付費、透過傳播媒體、針對特定的訴求對象、在適當時機傳達特定訊息以達成行銷目的。因此「沒有特定訴求對象」違反了對象設定，「任何時間都可以」也忽略媒體排期與時機選擇，兩者都不是廣告應具備的條件。利用傳播媒體、有客戶（廣告主）則屬必要條件，故答案為第 1、3 項。

第75題

透視圖基本元素包括 1. 視覺中心 2. 斜角圖面 3. 水平線 4. 駐點。

答案：(1) 視覺中心、(3) 水平線、(4) 駐點

解析：透視圖的基本元素包括：視點（眼睛位置）、駐點（視點投影到基面的位置）、畫面、物體、視平線（水平線／地平線）、消失點、基線與足線，以及視覺中心（主點）。因此視覺中心、水平線、駐點都屬基本元素。斜角圖面屬平行投影（如等角圖）的表現方式，並非透視圖的元素，故不選第 2 項。

第76題

從不同領域的觀點來看“ 基本色” 的這個名詞,會有不同的解釋,下列何者正確 1. 色料的基本色是:青、洋紅、黃 2. 色光的基本色是:紅、綠、藍 3. 色彩心理則是:黑、白、紅、 綠、藍、黃 4. 色料的基本色是:紅、黃、藍。

答案：(1) 色料的基本色是:青、洋紅、黃、(2) 色光的基本色是:紅、綠、藍、(3) 色彩心理則是:黑、白、紅、 綠、藍、黃

解析：「基本色」隨領域而有不同定義：色光採加法混色，以紅（R）、綠（G）、藍（B）為原色，三色等量混合可得白光；色料採減法混色，以青（C）、洋紅（M）、黃（Y）為原色，混合後趨近黑色。色彩心理學則從視覺經驗出發，以黑、白、紅、綠、藍、黃為心理基本色，其中黑、白構成明度軸，紅與綠、黃與藍分別為兩組對立色。紅、黃、藍是傳統美術教學的顏料三原色說法，並非現代印刷分色所用的色料基本色，故第4項不選。

第77題

關於威廉‧ 莫里斯( W i l l i a m M o r r i s ) ,下列敘述何者正確 1. 志在恢復舊時代風格,特別是中世紀、哥德風格 2. 英國工藝美術運動的主要代表人物 3. 發展以裝飾為主的維多利亞式風格 4. 開設世界第一家設計事務所。

答案：(1) 志在恢復舊時代風格,特別是中世紀、哥德風格、(2) 英國工藝美術運動的主要代表人物、(4) 開設世界第一家設計事務所

解析：威廉‧莫里斯是英國工藝美術運動（Arts and Crafts）的主要代表人物，他嚮往中世紀行會制度與哥德式手工藝，主張藝術與生活結合、反對工業量產的粗糙製品，因此第1、2項正確。1861年他與友人合組莫里斯商行（Morris, Marshall, Faulkner & Co.），由藝術家親自設計並監製家具、壁紙、織品，被視為結合設計與製造的早期專業設計事務所，故第4項可選。第3項正好相反：莫里斯批判維多利亞時代繁瑣矯飾的裝飾風格，而非發展該風格。

第78題

中國水墨畫中的用墨可分為「五墨六彩」,下列何者屬於「五墨」 1. 黑 2. 白 3. 濕 4. 淡。

答案：(1) 黑、(3) 濕、(4) 淡

解析：傳統水墨所稱「五墨」指濃、淡、乾、濕、黑五種墨色層次，用來描述墨的濃稠度與水分含量；「六彩」則是在五墨之外再加入「白」，也就是留白所形成的光感與空間。因此黑、濕、淡三者都屬於五墨的內容，答案為1、3、4。第2項的「白」是六彩才有的項目，屬於留白所呈現的層次，不列入五墨，故不選。作答時可記住「五墨談墨色與水分，六彩多了白」這個區分原則。

第79題

清末(1907 年)在天津出版的《人鏡畫報》,風格誇張,手法有比喻、象徵、寓意、幽默 與詼諧,題材的取向為何 1. 寓言傳說 2. 政治事件 3. 生活現象 4. 歷史故事。

答案：(2) 政治事件、(3) 生活現象

解析：清末石印技術普及，畫報成為傳播時事與評論的重要媒介。1907年創刊於天津的《人鏡畫報》以誇張的造形與諷喻筆法取勝，題材主要鎖定當時的政治事件與社會生活現象，藉比喻、象徵、寓意與幽默詼諧的手法評論時局、反映市井百態，具有漫畫與時事畫報的性質。其取向貼近現實，而非以虛構的寓言或朝代故事為主軸，故選政治事件與生活現象兩項。

第80題

人的眼睛之所以能看見色彩是因為光線照到顏色所反射出各種不同的波長、反射率、振幅 所形成,下列敘述何者正確 1. 振幅愈大彩度愈高 2. 振幅決定明度大小 3. 反射率決定明度大小 4. 波長愈長偏紫。

答案：(1) 振幅愈大彩度愈高、(3) 反射率決定明度大小