民國105年 第2梯次 20104 視覺傳達設計-插畫PC乙級 學科歷屆試題與答案，共 80 題可線上瀏覽，適合查詢考古題、題庫與解答。
下列哪一項對台灣早期設計教育發展的描述是錯誤的 1. 當時許多美術家也投入設計的教學 2. 民國五○年代初期政府獲得美援的支持,也開始推動產業設計教育 3. 民國五○年代包浩斯的理念已被引進台灣 4. 民國五○年代先後有國立藝專美工科三專部、文化學院美術系、 台南家專美工科、東方工專美工科、銘傳商專商業推廣科等學校成立。
答案：(2) 民國五○年代初期政府獲得美援的支持,也開始推動產業設計教育
解析：台灣接受美援始於民國四十年（1951年）前後，屬於民國四○年代初期，而非五○年代初期；美援在五○年代中期以後逐步停止，因此把「五○年代初期政府獲得美援支持、推動產業設計教育」的時間點描述錯置，為本題錯誤項。五○年代前後，許多美術家投入設計教學，國立藝專、文化學院、台南家專、東方工專、銘傳商專等校系陸續設立，包浩斯重視造形與機能結合的理念也在此階段被引介，故第1、3、4項均符合史實。
左立體圖形之三視圖下列何者正確 1. 2. 3. 4. 。
最適合表現比例的圖表是 1. 長條圖表 2. 圓餅圖表 3. 折線圖表 4. 雷達圖表。
答案：(2) 圓餅圖表
解析：圓餅圖表以整個圓的360度代表全體總量，再依各類別占總量的比例換算成扇形角度，能一眼看出各部分與全體之間的占比關係，最適合表現比例。長條圖以長短比較各項目數值大小，折線圖強調隨時間變化的趨勢，雷達圖則用於多項指標的綜合比較，三者都不以呈現占比為主要目的。使用圓餅圖時，類別不宜過多，且各扇形合計須為百分之百。
彩色分色時,使用何種濾色鏡分離出青色版 1. 綠色 2. 藍色 3. 黃色 4. 紅色。
答案：(4) 紅色
解析：分色是利用補色濾色鏡，讓某一色版對應的色料部位在底片上形成印紋。青色顏料會吸收紅光、反射青光，因此製作青色版時須使用紅色濾色鏡：濾片只讓紅光通過，畫面中的青色部位吸收紅光而幾乎不感光，於負片上形成透明區，晒版後該處即留下印紋，成為青色版。同理，洋紅版用綠色濾色鏡、黃版用藍色濾色鏡，據此類推。
下列哪一個畫派將色光的本質及人對色彩的知覺現象,具體運用在繪畫上 1. 印象派 2. 表現派 3. 立體派 4. 風格派。
答案：(1) 印象派
解析：印象派興起於十九世紀後半，畫家受到光學與色彩理論影響，主張色彩是光作用於視覺的結果。他們到戶外寫生，觀察陽光下景物色彩的瞬間變化，以細碎筆觸和並置的原色、補色，讓觀者在眼中自行混色，而非在調色盤上調勻，因而最能體現色光本質與色彩知覺。表現派重主觀情感，立體派重形體分解，風格派重幾何抽象，均非以光色知覺為核心。
在視覺傳達的過程中,閱聽人( a u d i e n c e ) 對於媒體訊息,通常會先進行下列何種程序 1. 守門( g a t e k e e p i n g ) 2. 回饋( f e e d b a c k ) 3. 製碼( e n c o d e ) 4. 解碼( d e c o d e ) 。
答案：(4) 解碼( d e c o d e )
解析：傳播歷程中，發訊者先將意念製碼成訊息，經媒體傳遞；閱聽人接收到訊息後，第一步是依自身經驗、知識與文化背景進行解碼，賦予符號意義，之後才可能產生回饋。守門是媒體組織篩選、取捨訊息的過程，製碼屬於發訊端的工作，回饋則是閱聽人反應回流給發訊者，皆非閱聽人接收時最先進行的程序。
D M ( D i r e c t M a i l ) 是指 1. 平面廣告 2. 車廂廣告 3. 店面廣告 4. 信函廣告。
答案：(4) 信函廣告
解析：DM為Direct Mail的縮寫，中文稱直接信函廣告，業者依名單將廣告信函、型錄、試用品或優惠券直接郵寄給特定對象，屬一對一的直接行銷。它與張貼於公共場所的平面廣告、行駛於車廂內外的車廂廣告，以及設置於店頭吸引來店客的店面廣告不同，因此正確選項為信函廣告。
中國印刷佛書到了後唐、後晉( 10 世紀) 時採用的版種為何 1. 紙版 2. 木刻版 3. 陶版 4. 金屬版。
答案：(2) 木刻版
解析：中國古代佛書主要採雕版印刷，後唐、後晉所處的十世紀仍以木刻版為版種：將文字或圖像反刻於木板上，刷墨、覆紙、施壓即成印張。紙版、陶版並非當時佛書印刷的主要版材；金屬版在中國傳統印刷中也非主流。因此本題應選木刻版。
數位相機設定以1024 × 1536 p i x e l 影像品質拍攝時,使用8 G B 記憶卡可存多少張圖片 1. 1820 張 2. 910 張 3. 455 張 4. 1365 張。
答案：(1) 1820 張
解析：影像像素總數為1024×1536＝1,572,864像素。若以24位元全彩估算，每像素3位元組，單張約1,572,864×3＝4,718,592位元組，約4.5MiB。8GB＝8×1024MiB＝8,192MiB，8,192÷4.5≈1,820張，故選1,820張。此為不計壓縮與檔案標頭的理想估算。
職業道德所表現的是 1. 學識成就 2. 人際關係 3. 技能水準 4. 專業精神。
答案：(4) 專業精神
解析：職業道德是從事某種職業時應遵守的行為規範與價值態度，表現在敬業負責、誠信守密、尊重同行、服務客戶及維護專業形象上，因此是專業精神的展現。學識成就偏向知識累積，技能水準偏向技術能力，人際關係偏向互動技巧，三者都不等同於職業道德。
沖洗黑白軟件後的顯影液處理方式,下列何者正確 1. 收集後裝瓶掩埋 2. 處理後( 如銀回收處理) 排出 3. 直倒入水管排水 4. 加水稀釋後排出。
答案：(2) 處理後( 如銀回收處理) 排出
解析：黑白軟片顯影液含銀鹽、顯影劑及鹼性物質，不可直接倒入水管，也不宜僅加水稀釋或裝瓶掩埋。正確做法是收集廢液，經銀回收、中和或化學處理，確認符合放流水標準後才排放，以減少重金屬與有機物污染。因此選「處理後（如銀回收處理）排出」。
在色彩空間中色域範圍最小的是 1. C M Y K 2. R G B 3. Y C C 4. L a b 。
答案：(1) C M Y K
解析：CMYK為印刷用的減色法色彩空間，受油墨色料、紙張與疊印限制，能重現的色域最小。RGB為螢幕發光的加色法，色域較CMYK大；Lab以亮度與兩軸色度描述色彩，涵蓋人眼可見色彩，色域最寬；YCC屬亮度與色差編碼方式，並非最小的印刷色域。故選CMYK。
以下幾位色彩理論學家中,哪一位是最早提出的 1. 奧斯華得( O s t w a l d ) 2. 藍伯特( L a m b e r t ) 3. 馮德( W u n d t ) 4. 曼塞爾( M u n s e l l ) 。
答案：(2) 藍伯特( L a m b e r t )
解析：藍伯特（Johann Heinrich Lambert）於1760年提出色彩金字塔，為色彩理論的早期系統化嘗試。奧斯華德（Wilhelm Ostwald）的色彩立體發表於1910年代，曼塞爾（Albert Munsell）色彩系統建立於1905年後，馮德（Wilhelm Wundt）主要貢獻在心理學實驗而非色彩理論建構。依時間順序，藍伯特最早。
構成主義原文為" c o n s t r u c t i v i s m " ,是一項包括了設計、建築、都市計畫、藝術創作等之 新造形運動,於1919 年始於 1. 蘇俄莫斯科 2. 法國巴黎 3. 英國倫敦 4. 德國柏林。
答案：(1) 蘇俄莫斯科
解析：構成主義（Constructivism）為俄國先鋒藝術運動，1919年由塔特林、羅琴科等人在莫斯科發起，強調藝術服務社會生產，結合設計、建築與都市規劃。巴黎為立體主義與裝飾藝術中心，倫敦為藝術與工藝運動重鎮，柏林則為包豪斯所在地，均非構成主義發源地。
相同p t 的字體,哪一種字體的視覺上看起來最小 1. 黑體字 2. 圓體字 3. 楷書體 4. 宋體字。
答案：(3) 楷書體
解析：相同pt值下，視覺大小取決於字體「字面」佔據em-box的比例。黑體、圓體、宋體結構方正、筆畫粗細均勻，字面較大；楷書體筆畫起承轉合、結構疏朗，字面相對較小，故視覺上看起來最小。
埃及人發現的適合書寫和插畫的材料為何 1. 蘆葦紙 2. 貝葉 3. 羊皮紙 4. 龍蛇蘭紙。
答案：(1) 蘆葦紙
解析：古埃及人發明蘆葦紙，將紙莎草莖切片壓製成書寫材料，廣泛用於卷軸文書與插畫。貝葉為古印度、東南亞常用；羊皮紙發展於希臘帕加馬，中世紀歐洲通行；龍蛇蘭紙非主流歷史材料。
一般紙張用紙規格大都是甚麼尺寸 1. 1 : 2. 1 : 3. 1 : 4. 1 : 。
答案：(3) 1 :
在色彩空間中與人眼睛感色範圍最接近的色域為 1. C M Y K 2. R G B 3. Y C C 4. L a b 。
答案：(4) L a b
解析：Lab色域（CIELAB）為設備無關色彩空間，依據人眼視覺感知建立，涵蓋人眼可見光譜範圍。RGB為螢幕加色模式，色域較窄；CMYK為印刷減色模式，色域更小；YCbCr為視訊傳輸色彩空間，非為感知均勻設計。
謝普佛魯格( S c h e i m p f l u g ) 定理中,對於主題平面成斜面的場景,要獲得最大的景深,要調 整哪三項平面於一條線上 1. 軟片、鏡頭、蛇腹 2. 導軌、鏡頭、主題 3. 導軌、蛇腹、軟片 4. 主題、鏡頭、軟片。
答案：(4) 主題、鏡頭、軟片
解析：謝普佛魯格定理指出：為獲得最大景深，必須使「主題平面、鏡頭平面、感光平面（軟片/感測器）」三者延長線相交於一條線。選項4即對應主題、鏡頭、軟片三平面。導軌、蛇腹為大型相機調整機構，非定理所定義的三幾何平面。
紫色具備的色彩聯想 1. 幸福、可愛 2. 莊嚴、踏實 3. 高貴、神秘 4. 樸實、自然。
答案：(3) 高貴、神秘
解析：紫色在色彩心理學中象徵高貴、神秘、靈性，歷史上紫染料昂貴專供皇室使用，強化高貴聯想；波長介於紅藍之間，產生神秘感。幸福、可愛多屬粉紅/暖色；莊嚴、踏實偏藍綠/深灰；樸實、自然屬大地色系。
印刷品因材質不同而適用不同的印刷方式,請問何者不適用於紙張印刷 1. 平板印刷 2. 熱轉印 3. 凹版印刷 4. 凸版印刷。
答案：(2) 熱轉印
解析：紙張印刷以平版、凸版、凹版三大版式為主流：平版利用油水分離原理，適合書刊、海報等大量印刷；凸版常用於燙金、壓凸與標籤；凹版墨層厚實，適合精緻畫冊、鈔票與包裝。熱轉印是藉加熱加壓，把轉印膜上的色料轉附到承印物表面，主要用於布料、馬克杯、陶瓷、金屬等曲面或紡織品，並非紙張張頁印刷的適用方式，故選第2項。
為了避免產生不必要的色偏,數位相機常用s R G B ( R e d G r e e n B l u e ) 的色彩空間,但是較 好的數位相機可被設定為色彩範圍較廣的 1. P a n t o n 工業用( 2010 ) 色彩空間 2. A g f a ( G e v a e r t ) 色彩空間 3. A d o b e R G B ( 1998 ) 色彩空間 4. C I E X Y Z ( 2010 ) 色彩空間。
答案：(3) A d o b e R G B ( 1998 ) 色彩空間
解析：Adobe RGB (1998) 色彩空間的色域範圍比 sRGB 大，特別在青綠色與藍綠色區域涵蓋更廣，可呈現更多印刷可用的色彩，是專業攝影與印前流程常用的廣色域標準。Pantone 是專色配色系統，非色彩空間；Agfa 色彩空間屬舊式輸出裝置專用；CIE XYZ 是 device-independent 參考空間，不直接用於相機設定。
長時間看一張很鮮艷的紙樣,眼睛的網膜會引起疲勞現象,而覺得沒有原來那麼鮮艷,會 產生 1. 中和現象 2. 褪色現象 3. 薄暮現象 4. 色陰現象。
答案：(2) 褪色現象
印刷品經P . P . 上光加工後,具有防污防濕功能,其製作方式為 1. 紫外線照射 2. 熱壓裱貼 3. 冷壓裱貼 4. 印刷附著。
答案：(2) 熱壓裱貼
解析：P.P.上光即聚丙烯（Polypropylene）薄膜上光，作法是將預先塗佈黏著層的P.P.薄膜，以加熱的滾筒加壓裱貼於印刷品表面，冷卻後形成一層光滑保護膜，可防污、防潮、耐磨，並可增加光澤。因其靠熱與壓力完成貼合，製作方式屬「熱壓裱貼」，故選第2項。紫外線照射是UV上光的固化方式；冷壓裱貼多用於水性或感壓膠膜的貼合；印刷附著則指油墨附著於紙面，均非P.P.上光的主要成形方式。
以漫畫著作《霧社事件》與《海角七號》、《賽德克· 巴萊》的美術指導成名的漫畫家是 1. 阿推 2. 敖幼祥 3. 鄭問 4. 邱若龍。
答案：(4) 邱若龍
解析：邱若龍為台灣漫畫家，長期投入原住民歷史題材，以漫畫《霧社事件》重現1930年賽德克族抗日事件而知名，其後並擔任電影《海角七號》與《賽德克·巴萊》的美術指導，負責場景、道具與紋樣等視覺考據，故選第4項。阿推以《九命人》等科幻、都會風格漫畫著稱；敖幼祥以《烏龍院》系列聞名；鄭問以水墨筆法結合漫畫的《東周英雄傳》《阿鼻劍》等作品享譽國際，三人均非題述作品的美術指導。
日本插畫家杉原美由樹的插畫作品是以 1. 水性色鉛筆 2. 版畫 3. 淡彩 4. 壓克力畫的形式出現。
答案：(1) 水性色鉛筆
解析：水性色鉛筆的筆芯含有可溶於水的色料，乾畫時能像鉛筆一樣堆疊細節與筆觸，加水或用水筆刷濕後又能暈開，產生透明水彩般的滲透與漸層效果。杉原美由樹以旅行速寫、日常小物為題材，作法是先以色鉛筆鋪色，再局部加水暈染，因此主要媒材是水性色鉛筆。版畫必須經過刻版、上墨、壓印等程序；淡彩通常指以輪廓線為主、再薄塗水彩的表現；壓克力畫則以不透明、可厚塗的壓克力顏料為媒材，三者都與其創作方式不同。
在幾何學上「面」的概念是 1. 範圍概念 2. 長度概念 3. 方向概念 4. 位置概念。
答案：(1) 範圍概念
解析：幾何學中「點」無大小，「線」僅有長度，「面」則具備長與寬，形成二維範圍，因此面的核心概念為「範圍概念」。長度概念屬於線；方向概念屬於向量或線；位置概念屬於點或座標系。
通常業者為了提昇業績,舉辦促銷活動,下列何者不屬於即時促銷廣告手法 1. 加量優待 2. 減價優待 3. 免費樣品 4. 加強形象。
答案：(4) 加強形象
解析：即時促銷（Sales Promotion）著重短期誘因：加量優待、減價優待、免費樣品皆屬直接刺激購買的促銷手法。「加強形象」屬品牌廣告（Brand Advertising）長期建立品牌資產，非即時促銷手法。
在繪畫中影響色彩輕重感覺的主要屬性為何者 1. 濃度 2. 明度 3. 彩度 4. 色相。
答案：(2) 明度
解析：色彩的輕重感主要由明度決定：高明度（淺色）感覺輕，低明度（深色）感覺重。彩度影響鮮豔度，色相影響冷暖感，濃度屬油墨/顏料物理濃度，非色彩三屬性，對輕重感影響次於明度。
廣義的插畫界定,下列何者為非 1. 真實呈現的照片 2. 用手描繪有傳達意義的圖畫 3. 有設計感的圖表 4. 具藝術性的版畫。
答案：(1) 真實呈現的照片
解析：廣義插畫的判準，在於是否以圖像承載、傳達或輔助特定訊息，而非只追求再現。手繪圖畫可直接敘事，具設計感的圖表能將數據視覺化，具藝術性的版畫也可作為插畫表現形式，因此都算廣義插畫。真實呈現的照片若未經編排、描繪、拼貼或數位轉化，本質仍是攝影記錄，通常不列入插畫；照片可被用作插畫素材，但單純寫實照片不等於插畫。
色料的補色對相混合後,實際會變成 1. 黑色 2. 透明 3. 灰濁色 4. 白色。
答案：(3) 灰濁色
解析：色料混合屬於減法混色，顏料會吸收部分波長、反射其餘光線。互為補色的兩色涵蓋可見光譜的不同區段，混合後可反射的光很少；理想狀態下會趨近黑色，但實際顏料含雜質，粒徑與反射率不一，無法完全吸光，因此呈低彩度的灰濁色。透明是光線穿透而非混合結果，白色則代表幾乎全反射，與補色對混合的減光效果相反。
西班牙女插畫家I r m a G r u e n h o l z 在取材上,她善於將何種作品拍成高清解析度圖片,用於 圖書、雜誌、廣告上 1. 拼貼作品 2. 毛線作品 3. 粘土作品 4. 紙雕作品。
答案：(3) 粘土作品
解析：伊爾瑪·格魯恩霍爾茨（Irma Gruenholz）是西班牙知名的黏土插畫家，她以塑膠黏土捏塑人物、物件與場景，完成立體模型後打光拍攝，再把高解析度照片應用於圖書、雜誌與廣告。她的作品雖有繪畫般的柔和質感，實際核心媒材是黏土，並非拼貼、毛線編織或紙雕，因此選黏土作品。
中國古時插畫技巧中的石刻版畫運用,盛行於哪個朝代 1. 宋朝 2. 漢朝 3. 秦朝 4. 明朝。
答案：(2) 漢朝
解析：漢代盛行畫像石、畫像磚，工匠在石材上雕刻線條與圖像，再以拓印方式複製，形成具有版畫性質的石刻圖像，常被視為中國古代石刻版畫的重要源頭。宋代雖是雕版印刷與書籍插圖的興盛期，但主要以木刻版畫為主；秦、明兩代也不是石刻版畫最盛行的代表朝代。因此本題選漢朝。
約瑟夫.霍夫曼( J o s e f H o f f m a n n ) 是下列何派的重心人物 1. 法國裝飾主義( A r t D e c o ) 2. 風格派( D e S t i j l ) 3. 維也納分離派( V i e n n a S e c e s s i o n ) 4. 德國分離派( D e u t s c h e r S e c e s s i o n ) 。
答案：(3) 維也納分離派( V i e n n a S e c e s s i o n )
解析：約瑟夫·霍夫曼是奧地利建築師與設計師，也是維也納分離派的重要創始成員與精神領袖之一，後來並參與創立維也納工坊，提倡整體藝術與幾何化裝飾。法國裝飾主義興起較晚，風格派以荷蘭為核心，德國分離派並非霍夫曼的主要歸屬；因此他對應的是維也納分離派。
印刷廠的專業滾筒式掃瞄分色機的色彩設定,多採用何種模式 1. I n d e x c o l o r 2. C M Y K 3. R G B 4. C I E L a * b * 。
答案：(2) C M Y K
《雪人》一書是雷蒙‧ 布里斯( R a y m o n d B r i g g s ) 的代表作,因本書而獲得波士頓環球號角 圖畫書獎,其繪畫風格為何 1. 拼貼作品 2. 清新細緻的淡彩 3. 細緻的色鉛筆 4. 童稚風格的綜合媒材。
答案：(3) 細緻的色鉛筆
解析：《雪人》是雷蒙·布里格斯的無字圖畫書，畫面以細緻的色鉛筆繪成，利用色鉛筆的顆粒與柔和疊色表現雪地、夜空和人物造形，營造安靜、朦朧又富情感的氛圍。它不以拼貼、毛線或黏土為主要媒材，也不是以水彩淡彩為主；因此最符合的風格描述是細緻的色鉛筆。
線條重疊時,優先畫的線是 1. 分段線 2. 細線 3. 實線 4. 虛線。
答案：(3) 實線
解析：線條重疊時應依線條的階層處理：實線代表可見輪廓，是圖面最主要、優先表達的線；虛線代表被遮擋的隱藏輪廓，遇到實線時應讓開或省略重疊段。分段線與細線多屬輔助、尺寸或標註用途，優先順序低於實線。因此重疊處以實線優先，可避免輪廓混淆並保持圖面清晰。
大部分T T L 測光系統都是 1. 中央重點式測光 2. 區域式測光 3. 周邊區域式測光 4. 平均式測光。
答案：(1) 中央重點式測光
解析：TTL 是「透過鏡頭」測光，測光元件接收鏡頭實際進入的光線。早期與多數傳統單眼相機的 TTL 系統採中央重點式測光，會對畫面中央區域加權、同時參考周邊亮度，兼顧主體與環境。區域式或平均式屬於較後期或特定機型的測光模式，並非大部分 TTL 系統的通稱，因此選中央重點式測光。
現在國際通用的交通標誌是在何年於日內瓦所召開的道路運輸協議會所決定的 1. 1951 年 2. 1952 年 3. 1949 年 4. 1950 年。
答案：(3) 1949 年
解析：國際通用交通標誌源自1949年於日內瓦簽訂的《日內瓦道路標誌與號誌議定書》（1949 Geneva Protocol on Road Signs and Signals），該協議統一各國道路標誌的圖形與意義，奠定現代國際交通標誌基礎。後續1968年維也納會議再修訂，但最初決定國際通用標誌的關鍵會議為1949年日內瓦。故選3。其他年份1950、1951、1952均非該議定書簽訂年。
數位相機將C C D 電荷轉換成數位訊號,進行何種信號的色彩計算,並形成影像資料 1. D I C 2. Y M C K 3. R G B 4. T O Y O 。
答案：(3) R G B
解析：數位相機的CCD（電荷耦合元件）感光後將光轉為電荷，再經類比數位轉換器轉為數位訊號。CCD以Bayer濾鏡陣列感測R、G、B三原色，後端影像處理器針對RGB信號做色彩插值與計算，重建每像素色彩，形成影像資料。故進行的是RGB信號色彩計算，選3。YMCK為印刷用減色模式，DIC為色票系統，均非相機內部計算信號。
對於台灣漫畫家蔡志忠,下列敘述何者正確 1. 以中國傳統哲學與文學作出了史無前例的再創造 2. 作品《阿三哥與大嬸婆遊台灣》等經典漫畫譯本包括德、日、俄、法至今已達二十餘種語言 3. 台灣報紙副刊史上傳奇人物 4. 畫風以寫實與超現實表現為主。
答案：(1) 以中國傳統哲學與文學作出了史無前例的再創造
解析：蔡志忠以漫畫重新詮釋《老子》《莊子》《論語》等中國傳統哲學與文學經典，以淺顯幽默筆法做出史無前例的再創造，作品譯為多國語言。故選1。選項2《阿三哥與大嬸婆》為劉興欽之作；選項3報紙副刊傳奇人物說法不精確；選項4其畫風為簡約線條與趣味卡通風格，非寫實或超現實。
在正投影中一點必須投影於至少 1. 三個相互垂直之主投影面上 2. 一個水平投影面上 3. 一個垂直投影面上 4. 二個相互垂直之主投影面上。
答案：(4) 二個相互垂直之主投影面上
解析：正投影中，空間一點需投影到至少兩個相互垂直的主投影面（如水平面與正立面），兩視圖相交才能唯一確定該點的三維位置；僅投在一個平面上會有無限多可能位置（深度不確定）。故選4。三個面可提供更完整資訊，但非必要最低數；單一水平或垂直面皆不足。
下列哪一色與白色混合後明度變化最少 1. 黃 2. 橙 3. 藍 4. 紅。
答案：(1) 黃
解析：明度指色彩明亮程度，黃色為所有色相中明度最高者（最接近白）。將各色與白色混合實為提高明度；原本明度愈高者，混合後明度上升幅度愈小。黃色本就最亮，加白後明度變化最少。藍色明度最低，加白後明度提升最多；紅、橙明度介於其間。故選1。
劇本或文字腳本,是交代情節的起承轉合、場景之間的來龍去脈又稱為 1. 分鏡腳本 2. 故事 腳本 3. 剪輯腳本 4. 拍攝腳本。
答案：(2) 故事 腳本
解析：故事腳本（文字腳本）用文字交代情節的起承轉合、角色關係、場景來龍去脈與對白，是整部影片的劇情骨幹，通常先於畫面產生。分鏡腳本是把文字轉換成一格一格的鏡頭畫面，標註景別、構圖、運鏡與時間；拍攝腳本偏重拍攝順序、場地與技術條件；剪輯腳本則供後製安排鏡頭長短與接續。題幹強調「交代情節、場景來龍去脈」，指的是故事腳本。
插畫真正的黄金時代則是20 世紀五六十年代首先從哪個國家開始的 1. 英國 2. 美國 3. 法國 4. 義大利。
答案：(2) 美國
解析：20世紀五、六〇年代，現代商業插畫的黃金時代首先興起於美國，受雜誌（如《週六晚郵報》）、廣告與出版業蓬勃發展帶動，培育大批職業插畫家，奠定當代插畫產業基礎。故選2。英國、法國、義大利雖有插畫傳統，但此波黃金時代以美國為首。
曲面與曲面之交線為 1. 直線 2. 曲線 3. 中心線 4. 虛線。
答案：(2) 曲線
解析：兩曲面相交，其交線一般為曲線。例如球與圓柱相交得圓或橢圓類曲線；僅在特殊情況（如兩平面相交）交線才為直線，但題目指明曲面與曲面，故為曲線。中心線、虛線為製圖線型符號，並非幾何交線的本質。故選2。
左立體圖形之三視圖下列何者正確 1. 2. 3. 4. 。
1909 年美國溫莎‧麥凱( W i n s o r M c C a y ) 使用1000 個畫片製作的動畫名為 1. 遇見恐龍格魯巴 2. 恐龍的一天 3. 恐龍歷險記 4. 習慣穿襯衫的恐龍。
答案：(4) 習慣穿襯衫的恐龍
在M u n s e l l 色彩的排列中,哪一項是垂直的排列 1. G a m m a 2. H u e 3. C h r o m a 4. V a l u e 。
答案：(4) V a l u e
解析：孟塞爾（Munsell）色彩體系由明度（Value）、色相（Hue）、彩度（Chroma）三項屬性構成。明度軸呈垂直排列，由下端明度0的黑色向上遞增至明度10的白色；色相環繞水平斷面排列，彩度則由中心向外隨距離增加。Gamma不是孟塞爾體系的三屬性，因此垂直排列者為Value。
要由下往上拍攝101 大樓時在分鏡腳本中說明鏡頭運鏡的術語是 1. Z o o m i n 2. P a n u p 3. Z o o m o u t 4. T i l t u p 。
答案：(4) T i l t u p
解析：由下往上拍攝高樓時，攝影機位置不動、鏡頭沿垂直軸向上擺動，稱為Tilt up（上搖）。Zoom in／out是改變焦距造成推近或拉遠，畫面透視不一定改變；Pan是鏡頭水平左右轉動。分鏡腳本要表達仰視大樓的垂直運鏡，應寫Tilt up，重點在區分鏡頭運動方向與變焦。
兩個或多個互相接觸之剖面,其剖面線方向應 1. 相同 2. 不同 3. 角度不同 4. 方向相同間距不同。
答案：(2) 不同
解析：相鄰或互相接觸的剖面，為避免混淆，其剖面線方向必須不同，常見作法是兩相鄰區域採相反方向或不同角度，必要時也可調整間距。若方向相同，兩塊材料會連成同一區域，失去區分效果。因此題目問方向時應選「不同」，而非相同。
淡入的過場鏡頭在腳本中說明術語是 1. Z o o m i n 2. F a d e u p 3. Z o o m o u t 4. T i l t u p 。
答案：(2) F a d e u p
解析：淡入是畫面由全黑逐漸顯現影像，術語為Fade up（亦稱Fade in），常標示於鏡頭開始處；淡出則是畫面逐漸變黑，記為Fade out。Zoom in／out改變鏡頭焦距，Tilt up是鏡頭垂直上搖，皆不表示明暗漸變。分鏡腳本以Fade標示過場，因此淡入選Fade up。
包浩斯( B a u h a u s ) 時期的代表人物不包含 1. 那基( M o h o l y - N a g y ) 2. 格羅佩斯( W a l t o r G r o p i u s ) 3. 威廉 ̇ 莫里斯( W i l l i a m M o r r i s ) 4. 伊登( J o h a n n e s I t t e n ) 。
答案：(3) 威廉 ̇ 莫里斯( W i l l i a m M o r r i s )
解析：包浩斯（Bauhaus）由格羅佩斯創立，教學與創作代表人物包括伊登、那基（Moholy-Nagy）等，強調造形、材料與工業結合。威廉·莫里斯是英國美術工藝運動（Arts and Crafts）代表人物，主張手工藝與中世紀風格，活躍年代早於包浩斯，不屬於包浩斯代表人物。
將設計圖曬印所得之圖為 1. 描圖 2. 草圖 3. 原圖 4. 藍圖。
答案：(4) 藍圖
解析：設計圖經描圖後，將描圖紙置於感光紙上曬印、顯影與定影，所得藍底白線的複製圖稱為藍圖，可供施工與保存。描圖是將原圖透描到透明紙的過程，草圖是初步構想，原圖則是完成後作為複製依據的圖面，三者都不是「曬印所得」的成品。
為凝聚畫面的焦點,構圖上與何者無關 1. 聚散 2. 疏密 3. 大小 4. 重心。
答案：(4) 重心
解析：凝聚焦點常用對比與導引：元素聚散可形成群組與孤立，疏密可造成視覺停留，大小差異可建立主次，這些都會把視線帶到主體。重心主要在處理畫面的穩定與均衡，屬於視覺重量配置，並非直接製造焦點的手法。因此與凝聚焦點較無關者為重心。
下列哪一款繪圖軟體其模仿自然繪畫的筆觸質感效果最佳 1. I l l u s t r a t o r 2. P a i n t e r 3. P h o t o s h o p 4. C o r e l D R A W 。
答案：(2) P a i n t e r
解析：Corel Painter以模擬傳統媒材聞名，內建油畫、水彩、粉彩、鉛筆等筆刷，能表現筆毛、紙紋、顏料堆疊與混色等自然筆觸。Illustrator與CorelDRAW偏向向量繪圖，Photoshop雖可繪畫但以點陣影像編修與合成為主。若要模仿自然繪畫質感，Painter效果最佳。
關於中國插畫的發展,下列敘述何者正確 1. 中國最早的插畫是以版畫形式出現 2. 目前史料記載中國最早的版畫作品,五代時期刊行的《初轉法輪圖》 3. 是醫藥書中的插畫以版畫形式出現 4. 隨景教文化傳入中國。
答案：(1) 中國最早的插畫是以版畫形式出現
解析：中國插畫最早以版畫（木刻雕版）形式出現，唐代即有雕版佛經插圖（如敦煌出土《金剛經》扉頁畫），故敘述1正確。敘述2錯誤：史料記載最早版畫為唐代《金剛經》扉畫，而非五代《初轉法輪圖》。敘述3錯誤：最早並非醫藥書，而是佛經插圖。敘述4錯誤：版畫插畫源於本土雕版印刷技術，並非隨景教文化傳入。
所謂P O P A r t 是指 1. 普普藝術 2. 具體藝術 3. 歐普藝術 4. 廣告促銷設計。
答案：(1) 普普藝術
解析：POP Art 即普普藝術（Popular Art），1950年代興起於英美，以大眾文化、消費商品為題材。歐普藝術為 Op Art（視覺錯覺藝術）；具體藝術為 Concrete Art（絕對藝術）；廣告促銷設計常簡稱 POP，但 POP Art 特指普普藝術此一藝術流派。三者不可混淆，故選1。
在促銷廣告表現手法中,舊產品改換新包裝、新口味、新功能時,有隨貨附贈商品,下列 哪一項不是隨貨附贈的方式 1. 在包裝上贈送 2. 致贈摸彩券 3. 小包裝分開寄送 4. 放入包裝內贈送。
答案：(2) 致贈摸彩券
解析：隨貨附贈指將實體贈品隨商品一併交付消費者，如包裝上贈送、放入包裝內贈送、小包裝分開寄送均屬之。致贈摸彩券係提供抽獎機會，屬促銷抽獎手法而非「附贈商品」，並非隨貨附贈實體贈品之方式，故選2。
C F 的意思為 1. 片頭 2. 商業影片 3. 動畫 4. 廣告印刷物。
答案：(2) 商業影片
解析：CF 為 Commercial Film 之縮寫，意指商業影片（即電視廣告影片）。片頭英文為 Opening / Title；動畫為 Animation；廣告印刷物常稱 DM 或 Print AD。CF 在廣告與影視產業中專指以膠卷或數位拍攝的電視廣告影片，故選2。
下列何種是I n d e s i g n 的可存取格式 1. S W F 2. P S D 3. P D F 4. E P S 。
答案：(1) S W F、(3) P D F、(4) E P S
較適合插畫冷壓紙板的畫具為何 1. 麥克筆 2. 水彩 3. 噴畫 4. 插畫墨水。
答案：(2) 水彩、(4) 插畫墨水
水彩紙有哪些肌理種類,對畫面表現質感有增強的效果 1. 熱壓紙( H o t - p r e s s e d p a p e r ) 2. 粗面紙( R o u g h p a p e r ) 3. 冷壓紙( C o l d - p r e s s e d p a p e r ) 4. 免壓紙( N o t p a p e r ) 。
答案：(2) 粗面紙( R o u g h p a p e r )、(3) 冷壓紙( C o l d - p r e s s e d p a p e r )、(4) 免壓紙( N o t p a p e r )
對於鸚鵡螺的剖面造形,下列敘述何者正確 1. 具有等比級數或等差級數之增減 2. 屬有機的自然成長較具不規則美 3. 外殼正面的渦線發展具幾何秩序美 4. 側面的一層一層成長具幾何秩序美。
答案：(1) 具有等比級數或等差級數之增減、(3) 外殼正面的渦線發展具幾何秩序美、(4) 側面的一層一層成長具幾何秩序美
解析：鸚鵡螺外殼為對數螺線，腔室按比例（等比級數／黃金比）遞增，具幾何秩序美，故1正確。外殼正面渦線（3）與側面一層層生長紋（4）均呈現規律幾何秩序。敘述2稱其為不規則美有誤，鸚鵡螺實為高度規律之有機幾何造形，故選1、3、4。
下列何者常可發現碎形的現象 1. 雲朵 2. 麥田 3. 雪花 4. 海岸線。
答案：(1) 雲朵、(3) 雪花、(4) 海岸線
解析：碎形（Fractal）具自相似性與分數維度。雲朵（1）邊緣在任何尺度皆呈相似形態；海岸線（4）長度隨量測尺度改變，為典型碎形範例；雪花（3）枝晶具六重對稱與自相似分支，亦具碎形特徵。麥田（2）為人工規則排列，不具自相似碎形性質，故選1、3、4。
清末(1907 年)在天津出版的《人鏡畫報》,風格誇張,手法有比喻、象徵、寓意、幽默 與詼諧,題材的取向為何 1. 政治事件 2. 寓言傳說 3. 生活現象 4. 歷史故事。
答案：(1) 政治事件、(3) 生活現象
解析：《人鏡畫報》是清光緒三十三年（1907）在天津發行的諷刺類畫報，以誇張、比喻、象徵、幽默詼諧的漫畫手法針砭時弊。其題材取向主要是當時的「政治事件」（如官場腐敗、外患時局）與市井「生活現象」（如風俗、民生百態），屬社會寫實與政治諷刺性質。選項2寓言傳說與選項4歷史故事並非該刊主內容，它並非要講述古老故事，而是借圖像評論當下。因此正確為1、3。理解此類題目，關鍵在認識近代畫報「以圖論政、反映社會」的功能。
針對常見的印刷裝訂方式,下列敘述何者正確 1. 膠裝與穿線膠裝的差別在於有無穿線,若頁數較多則較適合選擇穿線膠裝 2. 無線膠裝無法將內頁平翻180 度,故設計時應注意裝訂邊圖案與文字的設計 3. 精裝為所有裝訂程序中最簡易且便宜的裝訂方式 4. 騎馬釘的頁數以 4 的倍數為主。
答案：(1) 膠裝與穿線膠裝的差別在於有無穿線,若頁數較多則較適合選擇穿線膠裝、(2) 無線膠裝無法將內頁平翻180 度,故設計時應注意裝訂邊圖案與文字的設計、(4) 騎馬釘的頁數以 4 的倍數為主
解析：印刷裝訂方式各有特性。1.膠裝（無線膠裝）與穿線膠裝差別即在是否先穿線縫訂，穿線膠裝因書帖先縫合，牢固度與攤平性較佳，頁數多時較適合。2.無線膠裝靠熱熔膠黏合，無法完全平翻180度，故裝訂邊（內側）應預留足夠空白，避免圖文被黏口遮住。4.騎馬釘以張頁對摺套騎，一張紙含4頁，故總頁數須為4的倍數。3.精裝採硬殼封面與多道工序，是程序最繁複、成本最高的裝訂，敘述錯誤。正確為1、2、4。
使用光圈F 16 快門1 / 125 s,與下列何者曝光值相同 1. F 4 和1 / 1600 s 2. F 5 . 6 和1 / 1000 s 3. F 8 和1 / 500 s 4. F 2 . 8 和1 / 2000 s 。
答案：(2) F 5 . 6 和1 / 1000 s、(3) F 8 和1 / 500 s
解析：曝光量由光圈與快門共同決定，每差一「曝光級（stop）」光量加倍或減半。光圈序列 f/16→f/11→f/8→f/5.6→f/4→f/2.8，每往前一級進光量×2。基準 F16、1/125s：(3) F8 比 F16 大兩級（進光×4），快門需加快兩級 1/125→1/500，等值，正確。(2) F5.6 大三級（×8），快門 1/125→1/1000，等值，正確。(1) F4 應配 1/2000s（非1/1600）；(4) F2.8 應配 1/4000s（非1/2000）。故正確為2、3。
插畫表現中主角是小孩,作為他( 她) 的「反認同」或「衝突」、「對立」的對象可能是 1. 夥伴 2. 大人 3. 警察 4. 小狗。
答案：(2) 大人、(3) 警察
解析：在兒童主角的插畫敘事中，「反認同」或「衝突／對立」對象，通常指與孩童處於不同立場、擁有權威或規訓角色的對象。2.「大人」代表成人世界、規範與權威，常是孩童反抗或誤解的來源；3.「警察」作為執法與秩序的象徵，也常作為權威對立者出現。1.「夥伴」是認同與同盟對象，4.「小狗」多為陪伴、友善角色，皆非衝突來源。故正確為2、3。答題關鍵在區分「認同／同盟」與「對立／權威」的角色功能。
包浩斯在基礎教育部分,初期由伊登( I t t e n ) 負責,後因伊登的過於表現主義神秘作風,不 見容於包浩斯設計中,後續由哪兩位基礎老師依續接任: 1. 摩荷里.那基( M o h o l y N a g y ) 2. 馬歇爾.布魯耶( H e r b e t B a y e r ) 3. 保羅.克利( P a u l K l e e ) 4. 馬克斯.比爾( M a x B i l l ) 。
答案：(1) 摩荷里.那基( M o h o l y N a g y )、(3) 保羅.克利( P a u l K l e e )
解析：包浩斯（Bauhaus）的基礎課程（Vorkurs 預備課）最初由伊登（Johannes Itten）主持，強調個人內在表現與神祕主義。1923年伊登離職後，由摩荷里·那基（László Moholy-Nagy）接任，將課程轉向理性、材質與科技實驗；其後基礎教育亦由保羅·克利（Paul Klee）等以造型與色彩理論深耕。選項中，1摩荷里·那基確為直接接任者；3保羅·克利是核心基礎理論教師。2布魯耶（Bayer/Breuer）主司家具與版面、4馬克斯·比爾為日後烏爾姆學校者，非此處接任者。故正確為1、3。
過去「插畫」在照相術尚未發明以前,通常以什麼方式來表現 1. 繪畫 2. 文字 3. 印刷 4. 版畫。
答案：(1) 繪畫、(3) 印刷、(4) 版畫
關於線的表現形式,下列敘述何者正確 1. 線分割空間 2. 線產生移動感覺 3. 連接線與邊所構成的內部空間 4. 線產生立體感。
答案：(1) 線分割空間、(2) 線產生移動感覺、(4) 線產生立體感
解析：線在造形上的功能有三：一、線具有方向性，能引導視線並暗示移動與速度；二、線可把畫面切割成不同區塊，形成空間層次與構圖比例；三、線的粗細、疏密、曲直變化能暗示光影與量感，產生立體感。選項3所說「線與線連接所圍出的內部空間」，其實是在說明「面」的形成：封閉的線圍出形，屬於面的定義，並非線本身的表現形式。
有關色彩學理的敘述,下列何者為正確 1. 色彩的誘目性( I n d u c i b i l i t y ),指的是在一定視野當中的複數色彩,吸引觀者目光的醒目程度 2. 視認性( V i s i b l i t y ) ,指的是確認並區分色彩的辨識程度 3. 認知性( C o g n i t i v i t y ) 指的是色彩傳達時,其意象或意涵可被理解的特性 4. 色彩的識別性( I n t e l l i g i b i l i t y ),指的是規劃或組合多數色彩時,以明了易懂的方式傳達訊息的特性。
答案：(1) 色彩的誘目性( I n d u c i b i l i t y ),指的是在一定視野當中的複數色彩,吸引觀者目光的醒目程度、(2) 視認性( V i s i b l i t y ) ,指的是確認並區分色彩的辨識程度、(4) 色彩的識別性( I n t e l l i g i b i l i t y ),指的是規劃或組合多數色彩時,以明了易懂的方式傳達訊息的特性
下列關於數位色彩的敘述何者錯誤 1. 秀拉的點描派描繪方法與數位影像的原理相似 2. 數位影像的基本單位是畫素 3. 數位影像是C M Y K 色彩系統 4. 24 位元的影像表示每個色版內的每個畫素都是24 個位元來詮釋。
答案：(3) 數位影像是C M Y K 色彩系統、(4) 24 位元的影像表示每個色版內的每個畫素都是24 個位元來詮釋
廣告訴求的方式有很多種,下列敘述何者為非 1. 公益廣告適合感性與道德訴求 2. 商品有獨特優點時,適合用感性訴求 3. 商品缺少特色時,適合理性訴求 4. 有正在流行的事物時,適合感性訴求。
答案：(2) 商品有獨特優點時,適合用感性訴求、(3) 商品缺少特色時,適合理性訴求
解析：廣告訴求一般分為理性、感性與道德三類。理性訴求以事實、數據與產品機能來說服消費者，因此商品具有獨特優點、可具體驗證時，應採理性訴求；感性訴求訴諸情緒、情感與認同，較適合差異化低、缺少特色的商品。所以「有獨特優點卻用感性」與「缺少特色卻用理性」都把訴求方式用反了，屬於錯誤敘述。公益廣告訴諸同理心與道德責任，屬感性與道德訴求；正在流行的話題則透過從眾心理與情感認同發揮效果，屬感性訴求的運用，兩者敘述正確。
下列關於造形中數列的敘述何者正確 1. 調和數列愈後面的變化愈小 2. 費波納齊數列一開始就可造成圓滑的曲線 3. 等差數列乃是固定變化的數列 4. 等比數列愈後面變化愈小。
答案：(1) 調和數列愈後面的變化愈小、(3) 等差數列乃是固定變化的數列
解析：數列造形的關鍵在變化率。等差數列每項差距固定，例如1、3、5、7，故稱固定變化的數列。調和數列為1、1/2、1/3、1/4……，相鄰差依序為1/2、1/6、1/12，差距遞減，所以愈後面變化愈小。等比數列如1、2、4、8，公比大於1時後項增幅愈來愈大，並非愈後面變化愈小。費波納齊數列1、1、2、3、5、8……前段比值跳動明顯，須累積多項後才趨近黃金比例而顯得圓滑，並非一開始就能形成圓滑曲線。
下列何者屬於人眼接受色光的方式 1. 反射 2. 透射 3. 直射 4. 折射。
答案：(1) 反射、(2) 透射、(3) 直射
解析：人眼接收色光主要有三種途徑：光源直接射入眼睛的直射光，呈現光源本身的色彩；光照射物體後反射入眼的反射光，呈現物體表面色；光穿透透明或半透明介質後入眼的透射光，呈現透過色的混合效果。這三者構成色彩視覺的基本來源。折射則是光由一介質進入另一介質時行進方向改變的現象，例如稜鏡分光、透鏡聚焦，屬於光學現象，並非眼睛接收色光的途徑分類，因此不列入。
有關葉宏甲連環畫「諸葛四郎」的描述,下列何者為正確 1. 另一位漫畫人物-真平,則反映漫畫家「真情和平」的處事性格 2. 以自己為造型參考依據 3. 這兩位主角的英勇奮戰及不屈不撓的精神,在當時感召無數讀者 4. 「諸葛四郎」取名自「諸葛亮」、「楊四郎」塑造成「智」、「勇」雙全的諸葛四郎。
答案：(2) 以自己為造型參考依據、(3) 這兩位主角的英勇奮戰及不屈不撓的精神,在當時感召無數讀者、(4) 「諸葛四郎」取名自「諸葛亮」、「楊四郎」塑造成「智」、「勇」雙全的諸葛四郎
為獲得最大景深,座架式相機的 1. 鏡頭平面 2. 主題平面 3. 底座平面 4. 焦點平面必須相交於一條線上。
答案：(1) 鏡頭平面、(2) 主題平面、(4) 焦點平面必須相交於一條線上
解析：座架式相機要獲得最大景深，須依沙姆弗拉格定律（Scheimpflug principle）：讓鏡頭平面、主題（被攝體）平面與焦點（影像／底片）平面三者相交於同一條直線。此時清晰範圍會沿交線傾斜延伸，使近景到遠景同時落在景深內，常用於建築、產品與靜物攝影。底座平面只是相機承載與調整的基準面，不參與成像關係，與景深範圍無關，故不列入三平面。
有關下列造形之組成,下列敘述何者正確 1. 正二十面體是由20 個三角形組成 2. 十六面體是由16 個正方形組成 3. 十八面體是由6 個八邊形組成 4. 十二面體是由15 個五邊形組成。
答案：(1) 正二十面體是由20 個三角形組成、(4) 十二面體是由15 個五邊形組成